1樓:雲南萬通汽車學校
歸的拼音是gui 輪的拼音是lun 所以他們不押韻
什麼是"押韻"?
2樓:地獄男孩
①十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表
十八韻:
一麻,新華字典裡的韻母 a、ua、ia 同屬乙個韻部。
3樓:百度使用者
押韻就是詩人寫詩時根據韻書提供的字,在每首詩需要押韻的地方(律詩為二四六八句、律絕為二四句,第一句可押可不押)都用韻部裡的字。詞也一樣,所不同的是,律詩和律絕只押平聲韻,詞和古體詩既可以押平聲韻,也可以押仄聲韻,具體看詞譜的規定。下面這一首是***的《七律·長征》,其中押韻的字是難、閒、丸、寒、顏。
紅軍不怕遠征難,
萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪,
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖,
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪,
三軍過後盡開顏。
4樓:匿名使用者
就是韻母相同,一般詩詞的偶數句子最後乙個字是要押韻的。。
5樓:匿名使用者
押韻是指在特定的文體裡,在某些句子的一定位置上使用同韻的字。押韻的文體稱韻文,詩歌是最常見的韻文。
形容押韻的詩詞
6樓:天上丨沒有人間
詩歌的押韻
詩歌要講究韻律美,就要求押韻,並有和諧的節拍.古人說:「詩中韻腳,如大廈之有柱石.此處不牢,傾折立見.」(沈德潛《說詩啐語》)說明了押韻的重要性.
押韻就是在詩行末尾用韻母相同或相近的字,一般也叫「合轍」.例如:
群峰壁立太行頭, (t—ou,定韻)
天險黃河一望收, (sh—ou,押韻)
兩岸峰煙紅似火,
此行當可慰同仇. (ch—ou,押韻)
——**《出太行》
幽蘭在山谷,
本自無人識. (sh—i,定韻)
只為馨香重,
求者遍山隅. (y—ü,押韻)
——**《冬夜雜詠·幽蘭》
《出太行》一詩的「頭,收,仇」的韻母都是ou,同屬「油求」轍,這三句詩的末乙個字就是押韻的.《幽蘭》一詩的「識」韻母是i,「隅」的韻母是ü,i 和 ü,韻母發音相近,同歸於「一七」轍,也是押韻的.最先點出乙個詩節或一首詩的那乙個字叫「定韻」(或「起韻」),一經「定韻」之後,後邊詩行末乙個字與「定韻」的字歸於同一轍音韻裡,就算「押韻」了(或叫「合轍」,如同後邊的車輪歸入前面滾過的車轍一樣).
《出太行》是在第一行詩的末尾「定韻」,《幽蘭》是在第二行詩的末尾「定韻」.
詩歌押韻有下列幾種主要的形式:
(一)排韻.有的又叫「打鐵韻」,就是詩的每一句都押韻.如:
秋風蕭瑟天氣涼, (l—iɑnɡ)
草木搖落露為霜. (sh—uɑnɡ)
群燕辭歸鵠南翔, (x—iɑnɡ)
念君客遊思斷腸. (ch—ɑnɡ)
慊慊思歸戀故鄉, (x—iɑnɡ)
君何淹留寄他方? (f—ɑnɡ)
賤妾煢煢守空房. (f—ɑnɡ)
憂來思君不敢忘, (w—ɑnɡ)
不覺淚下沾衣裳. (sh—ɑnɡ)
援琴鳴弦發清商, (sh—ɑnɡ)
短歌微吟不能長. (ch—ɑnɡ)
明月皎皎照我床, (ch—uɑnɡ)
星漢西流在未央. (y—ɑnɡ)
牽牛織女遙相望, (w—ɑnɡ)
爾獨何辜限河梁? (l—iɑnɡ)
——曹丕《燕歌行》*
曹丕的《燕歌行》是迄今所能見到的一首最古的七言詩,它的用韻特點就是句句押韻.全詩的每乙個詩行都押在「ɑnɡ」韻上,即古詩的「七陽」.這首詩歷來為人們所稱讚,不僅情致委婉,而且音韻節奏優美,清人王夫之評價此詩:
「傾情傾度,傾色傾聲,古今無兩.」這種句句用韻的押韻形式,韻與韻之間間隔的音節少,韻就比較緊迫,**感強.但如果不注意韻腳之間交替變換聲調,則會給人以單調之感;另外,句句用韻,增加了押韻的字數,也不能說不對表達思想感情增加了限制.
因此,人們在寫詩的時候用排韻的並不多.
(二)隔行韻.句與句間隔一行押韻,一般都在詩行的雙句押韻,叫做押雙不押單,或者說拗上不拗下.隔行韻有第一句起韻的,如果是四句的,
一、二、四句押韻.如:
春眠不覺曉, (x—iɑo)
處處聞啼鳥. (n—iɑo)
夜來風雨聲,
花落知多少. (sh—ɑo)
——孟浩然《春曉》
一、二、四句的「曉」、「鳥」、「少」押ɑo韻.
也有首句 不入韻,從第二句起才定韻的.如:
三日入廚下,
洗手作羹湯. (t—ɑnɡ)
未諳姑食性,
先遣小姑嘗. (ch—ɑnɡ)
——王建《新嫁娘》
二、四句「湯」、「嘗」押ɑnɡ韻.
隔行韻較之排韻更有高低抑揚的變化,用韻也更方便,而且韻與韻之間間隔音節並不多,韻律感依然是很強的,所以古詩、現代詩和民歌的絕大多數都用這種押韻形式.
三、雙句韻.每兩句為乙個單位互押,如
一、二句用乙個韻,
三、四句又轉乙個韻.例如:
三邊沒有樹石頭少, (sh—ɑo)
莊戶人的日子過不了.(l—iɑo)
天上無雲地下旱, (h—ɑn)
過不了日子另打算. (s—uɑn)
羊群走路靠頭羊, (y—ɑnɡ)
陝北起了共產黨. (d—ɑnɡ)
領頭的名叫劉志丹, (d—ɑn)
把紅旗舉到半天上. (sh—ɑnɡ)
草堆上落火星大火燒,(sh—ɑo)
紅旗一展窮人都紅了.(l—iɑo)
千里的雷聲萬里的閃,(sh—ɑn)
陝北紅了半個天. (t—iɑn)
紫紅犍牛自帶耬, (l—ou)
鬧革命的心思人人有.(y—ou)
……——李季《王貴與李香香》
上面幾節詩,每兩句為乙個單位互押(其中只有第四節與第三節通押江陽韻).詩所押韻轍的順序是:遙條轍(ɑo韻)、言前轍(ɑn 韻)、江陽轍(ɑnɡ韻,包括
三、四兩個小節)、遙條轍(ɑo韻)、言前轍(ɑn 韻)、油求轍(ou韻).
(四)間隔韻.這種押韻的方式是沒有定規的隔幾行押韻.如:
也許它真的是一片海,
我是一朵灼熱的浪花; (h—uɑ)
當我知道它是瀚海,
——我才發現:
我是一粒炙幹的沙. (sh—ɑ)
青春呢?
貯在了茫茫的沙浪裡,
只有沙棗
向我吐露幽幽的情話, (h—uɑ)
——在這高高的天山下.(x—iɑ)
我是一粒沙. (sh—ɑ)
如果我能補償過去,
我願一身分作兩下: (x—iɑ)
一半兒攙進膠土裡,
——鋪就綠茵鬆軟的苗床;
一半兒拌進水泥中,
——凝成大廈金屬的骨架.(j—iɑ)
——楊牧《瀚海━—寫給我的年青時代》
全詩共分三節,押「髮花」轍.第一節「沙」與「花」間隔兩行;第二節「話」與第一節末一行的「沙」間隔三行,「下」和「話」沒有間隔;第三節的「下」與「沙」間隔一行,「架」與「下」間隔三行.這種沒有定規的隔幾行押韻,用韻非常自由.
至於到底隔幾行押韻好,則依具體情況而定,以不影響表情達意同時讀起來依然鏗鏘和諧為度
「壓韻」是什麼意思?
7樓:匿名使用者
押韻,又作壓韻,是指在韻文的創作中,在某些句子的最後乙個字,都使用韻母相同或相近的字或者平仄統一,使朗誦或詠唱時,產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方,稱為韻腳。
詩詞歌賦中,某些句子的末一字用韻母相同或相近的字,使音調和諧優美。
所謂押韻(也叫壓韻、葉韻),就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部,就是將相同韻母的字歸納到一類,這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻,古今中外概莫能外,所不同者,對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段,近體詩為了使聲調和諧、容易記憶,對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書,如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等,以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行,即世人所謂之【108部平水韻】。
但是,需要明白,並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然,除非是參加科舉,否則即使偶爾一兩句出韻,古人也是允許的。
規則古體詩押韻較為寬鬆,可以換韻,可以押鄰韻。
近體詩押韻有較嚴格的規定,總結如下:【首句可押可不押,下句必押平聲韻】③。但仍有例外情況,如柳宗元的《江雪》。
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無論律詩還是絕句,首句均可以押韻或不押韻。例如:
寄揚州韓綽判官 (杜牧)
青山隱隱水迢迢,秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜,玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如:
登樂遊原 (李商隱)
向晚意不適,驅車登古原。
夕陽無限好,只是近黃昏。
首句並不入韻,二四句押韻。一般來說,五言詩首句不入韻為常見,七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧,一般押平聲韻,大多數近體詩(即唐及以後的詩,唐以前的叫古體詩)也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作,比如柳宗元的五言絕句《江雪》,全文押入聲(短促音):千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅;孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀,均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上,近體詩中間不能換韻,尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻,部分韻母已經合併或分離,更可能有詩人鄉音難改,使用方音作詩,因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品,如杜甫的《吾宗》:
吾宗老孫子,質樸古人風。耕鑿安時論,衣冠與世同。
在家常早起,憂國願年豐。語及君臣際,經書滿腹中。
注:二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻,第六句的「豐」是平聲「冬」韻,「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同,不應用應試的要求苛刻地對待作者,尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
首韻借韻
古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱為通韻。但是近體詩的押韻,原則上必須嚴格地只用同一韻部的字,即使這個韻部的字數很少(稱為窄韻),也不應參雜其他韻部的字,否則叫做出韻。但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》:
酒渴愛江清,餘甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩,冷石醉眠醒。
野膳隨行帳,華音發從伶。
數杯君不見,都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青,但首句借用了八庚的「清」。
這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。
請參照通轉古韻、【108部平水韻】
避忌1、忌重韻
即同乙個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現,此乃大忌。
2、避免同義字相押
如一首詩中同時使用「花」、「葩」,「芳」、「香」等。
3、避免出韻
古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如「冬」與「東」之類,如果在同一首詩中相押,即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因,今天已沒有必要再強調這一點了。
唱和唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩,叫做「和韻」或「步韻」,主要有三種方式:
次韻又稱步韻,即用原詩相同的韻字,且前後次序都必須相同,這是最常見的一種方式。
用韻即使用原詩中的韻字,但不必依照其次序。
依韻即用與原詩同一韻部的字,但不必用其原字。
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