1樓：一孤出品
大概一千年到兩千年，基本都是唐代以前的玉才會有鈣化。
2樓：黑夜的烏紗帽
清朝的煙嘴還有鈣化的呢！主要看什麼料子啦。
古玉鈣化如何盤
3樓：匿名使用者
古玉的鈣化是受埋藏環境的影響，玉石受腐蝕後，晶粒間隙變大內部發白，以及表面出現不平整蝕坑的現象。盤玉主要是使表面出現光澤，其次是消除內部間隙。出現光澤可以用布或皮或棕刷磨擦古玉表面，天長日久光澤自然出現，消除間隙則用佩戴的方法，用乾淨白色棉布袋裝著貼肉養。
據研究，有的古主鈣化後在埋藏環境中得以自然修復，出現內部白化，表面和近表面間隙被充填，光澤有較好的提高，這是因為埋藏環境凝膠的作用，此現象被稱作。
此二法都需要時間和耐心，本人的乙個朋友曾花一月時間盤玉（新玉），外觀毫無變化。
4樓：匿名使用者
人家拿強酸腐蝕了又腐蝕，又這樣那樣投入了很多很多精力和時間
千辛萬苦好不容易終於才做成古玉的樣子。。。
你居然想恢復成原樣？！
玉是真的古玉,但不知道什麼時期的玉,是什麼價錢
5樓：
高古玉一般是指戰國
和漢以前的玉器，明以前的玉器稱為古玉，漢以前的玉器稱為高古玉。
6樓：愛影人來此看片
根據工藝紋飾看應該是塊漢代玉
玉器怎樣鈣化？ 5
7樓：匿名使用者
從玉器表面往裡面滲透，在熱力作用下玉產生脫水形成鈣化點鈣化片直至完全鈣化。
8樓：匿名使用者
你說的鈣化估計是風化皮。如果是裡面的白點的話那就是玉石形成之初就形成了。風化皮一般是淡黃色和白色。
不透明比較軟。沿裂縫呈帶狀分布。或薄弱部位呈不規則團裝。
斑點狀等。一般情況下都比較深。表面的也有。
9樓：本特第一
所謂白化，就是通常所說的鈣化。玉器經長期風化作用，在器表或孔隙內附著一些白色粉末，或生成一層白色鬆軟的包體（閃玉白化後，常常會比重變輕，硬度下降）。視其程度，可分為兩種：
1、 凡入土時間不太長，或玉質上佳、周圍環境呈中性者，白化稍弱，其表層的水沁、白化呈薄霧雲煙的粉狀，稍盤即無，水煮即現。
2、 凡入土時間長的高古玉，或因水土環境，或因玉質較次，造成白化嚴重，而呈雞骨白、象牙白，甚至有完全腐化變質者。通體白化的現象，在宋代以前的古玉中都有發現，宋代以後相對較少。
從白化程度來看，商周以前最國嚴重，時常有通體白化不見玉質，強光不透，形同枯骨者，尤其以南方崧澤、良渚出土的玉器最具代表性。在陰陽營、凌家灘、大溪、屈家嶺、石家河、花廳等黃河以南及長江沿岸諸文化玉器中也很普遍。但在北方紅山文化玉器和殷虛玉器中卻較少出現這樣白化嚴重的現象。
其中乙個重要的原因，可能是南方地氣濕熱、壤質偏酸性。
高古玉收藏，聽聽專家怎麼說
10樓：天馬行空設計
從**初步看高仿可能性大，包漿不自然，泌色不入骨，雕刻刀法有自動機械工的跡象。
知識簡介：
古玉一般是指漢代以前的玉器為「古玉」，那麼，對於古玉，如何加以初步鑑定呢？
藏古玉器首先應該認真細讀、多讀有關古玉的專著，這些學術著作凝聚著豐富的知識。的書籍有：清末吳大徵所著《古玉圖考》，對古玉的時代、用途、名稱、尺寸均有詳盡說明和考釋，且繪圖精確，頗有參考價值。
另外，楊伯達主編的《中國美術全集·玉器》，河北美術出版社出版的《中國玉器全集》，周南泉的《古玉器》，昭明、利群的《中國古代玉器》，張廣文的《玉器史話》，香港專家李英豪的《鑑別古玉》、《民間古玉》、《護身玉》、《保值白玉》，台灣專家李更夫老先生的《玉器鑑定全集》等書，皆可拿來認真品讀，細細揣摩。
同時直接接觸實物非常重要，一般人在博物館只能隔著玻璃看，應該盡可能多地上手細看各門各類的古玉。摸多了就能感覺出其中的區別。真古玉器玉質老舊、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包漿滋潤。
新玉則沒有這些感覺。
早在宋代時期，就出現了仿古玉，當時有人以虹光草偽造雞血沁；而清以後的造假情況可謂越來越多，手法上也有不少「創新」，如「狗玉」、「羊玉」、「風玉」等，引人上當。
目前市場上已經出現的以玉粉經人工高壓合成的偽玉，顏色和硬度近似和田玉，鑑別時要特別留心。
真古玉有土沁、石灰沁、水銀沁、屍血沁、硃砂沁、銅沁、表面氧化層等，贗品的沁斑有的是油炸的，有的是火烤的，有的是用化學藥水浸蝕的。就此而言，弄清楚真品和贗品在顏色、光澤、厚薄諸方面的差異和區別，顯得尤為重要。
玉器表面的雕刻線條斷面不同，有v形，半圓形和u形等，u形是現代機器工特徵。
雕刻的線條槽口表面的皮殼，在顏色、包漿等方面一致的，可以初步判斷為真品，而線條槽口兩側有毛道崩裂現象，則是現代「機器工」製作的特徵。
古玉鑑定方法
一、工藝痕跡鑑定
古玉工藝，主要是指古玉加工工藝。
其有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鑽孔多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見 粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。
這是穿孔鑑定重要方法。戰國鐵器發明以後穿孔則較 規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。
10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢 的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。這種工藝是鑑定古玉真偽的重要方法之一。也是主要鑑定方法，望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：
必須用放大鏡才能觀察鑑定。
二、氧化鑑定
這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有三種現象：
一是鈣化程度輕重不一的雞骨現 象；二是蝕孔、蝕斑現象；三是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的 部分，特別是玉器表面可出現不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能 偽造的。再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則浸蝕成粉 末。
重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。目前用酸類物質浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以 說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大裡小，無結晶體，呈斑駁狀。
此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上 看氧化是否具有普遍性。
三、凝結物鑑定
包漿通常是指玉在各種環境中，由其它物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜 物；三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也 呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的；有一些是透明狀；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然 有，這也是氣味辨偽的乙個重要方法。假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。
現 流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土鏽可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。這樣的偽 品有的竟然在一些拍賣行出現，並且在玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡。
真不可思議！
四、藝術水平鑑定
這也是最難仿製的因素。在中國玉器製作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成 熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑑定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、 收藏家的實物資料。
另外，還要從歷史的角度去思考，列寧說：「對任何乙個歷史問題的研究判斷、結論，都必須把這個問題放在當時的、具體歷史條件和社會文化 中去考慮。」在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿製的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿製，鑑定起來也相對容易，正所謂有形無神。
闢如漢 代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿製。可以說，愈是技術含量高的大件作品，圓雕作品，器型複雜作品，愈容易 鑑定。原因是製作難度大，容易留下破綻；相反，那些器形簡單的、藝術含量低的玉器仿製特別容易，鑑定起來更難。
五、沁色鑑定
沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是實物現象，它所產生的自然質變到色變。我們通常叫「沁色」，如古 玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解 理、綹等部位所產生的。
然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫「滿浸（沁）」，盤玩之後顏色鮮豔，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點是： 通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。
真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。採用化學或物理方 法仿造沁色通常為滿沁。也有區域性沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。
通過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或 綹處進行雷射偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。
六、氣味鑑定
此種方法較不易掌握，玉器埋藏環境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是 多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰國、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種方法僅限於新近出土或近期出土的玉器，對於鑑別 那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學氣味或單純的土氣味。
此種方法要求我們多實踐、多對比，才有所收穫。但有一點需注 意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。
仿製古玉的方法
古玉的造假方式極多，但大多不秘而不宣，以下常見中古玉造假的手法，可供參考。
1.古玉長埋玉土中易被有色礦物沁入，被稱為血沁玉，仿製血沁玉，可將玉置於於豬血黃土和成的泥之中，一段時間之後就會形成土咬血沁的樣子。
2.出土的古玉大都有土鏽，要仿造土鏽，可將抹上膠水的玉器**黃土泥，隨著時間變長，會越來越像黃土鏽。
3.使舊似新、混新為舊之法：玉有看起來象新玉，因為作偽者無法使新玉變似舊玉，所以將舊玉燙上蠟，使其看起來似新玉，以便混凝土新為舊。
4.有兩種方法可造出古玉上的黑斑，其一為將用水煮熱的玉架在鐵篦上，一邊燒一邊摸蠟油。其二為，以古法作玉，後將玉以泡溼的舊棉花包裹，以火慢烤，棉花水乾之後再用水，至黑色入骨。
玉埋入土中會受到克制、黑滯乾枯，容易被誤認為是水銀沁。
5.老提油，這種方法頗為古老，據傳是從宋朝留傳下來的，但是仿古玉的人用一種紅光草搗碎成汁加上磠砂，醃製在新玉的紋理之間，用竹枝火烤，這種方法製作的血沁玉，往往能夠迷惑專家之眼。
提油，以磠上色，使眼色深入玉肌理之中，眼色肖似，以這種方式作古，在天氣晴朗的時候顏色較為鮮豔，但是在陰天的時候顏色會顯得有些渾濁。
6.叩鏽，這種方式源自於乾隆時期，是將鐵屑拌玉器坯料，以醋淬火，置於潮濕的地下，幾天之後，拿出來埋到交通要道的地下一段時間，新玉就會出現橘皮紋、有土斑和血沁之痕。
7.煨頭，將新玉以火烤製灰白，以這種仿式做出的雞骨白，上面必有火燒後的裂紋。
8.將色澤好的玉置入火羊腿中，數年之後玉器上會出現血紋理，不仔細看已被矇眼，但是細心會發現，其不若古玉的溫靜，這種方式作古的玉被稱為「羊玉」。
9.還有一種以動物製古玉的方法，是將狗殺死，將玉置於狗腹，埋到路下，過幾年後拿出來，就會形成花斑紋，，但是這種玉看起來，有新玉的顏色和雕琢痕跡，被稱為「狗玉」。
10.以烏梅制玉，被稱為「梅玉」，這時要選擇質地疏鬆的玉，以濃烏梅水煮，會呈現水沖後的顏色，後以磠上色，可以充做「水坑玉」。
11.風玉，將用濃灰水和烏梅水煮過的玉取出，擱置在風雪之中，使其玉紋產生裂紋，若玉質緊密裂紋則會很小，可形成類似古玉的牛毛紋，但是真正古玉的牛毛紋是粗細不勻的。
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