1樓：
草 危檣與舟 星辰 曠野 月 大江 寫景由近及遠，先描寫近處所觀之景，後描寫遠處
旅夜書懷詩歌前四句是環境描寫 有何特點 簡要分析
2樓：
\「細草微風岸，危檣獨夜舟。」點明地點、時間和環境。乙個孤舟夜泊的旅夜，岸上細草微風，江上一葉孤舟，詩人依岸而宿，就舟而居，融情於景，營造了乙個淒涼孤寂的意境。
這是作者孤獨感傷之情的外化。\「星垂平野闊，月湧大江流。」這兩句寫景的詩句，歷來為人們所稱道。
無垠的星空，平曠的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認為這兩句詩是\「開襟闊遠」（浦起龍《讀杜心解》），甚至有人認為是寫出了作者\「喜」的感情（見《唐詩**集?杜甫五律例解》），你認為這兩句寫景的詩句，有什麼深刻的含義和作用？其實這兩句詩是在以樂景寫哀情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小，命運簡直可以聽憑大自然的擺布。
面對茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，望望無光的未來，何處才是自己的歸程，悲從中來，悲憤難抑，悲憤之情躍然紙上。
旅夜書懷前四句能體現作者情感的景物有哪些
3樓：哈u哈
微風吹拂著江岸的細草,那立著高高桅杆的小船在夜裡孤獨地停泊著. 星星垂在天邊,平野顯得寬闊；月光隨波湧動,大江滾滾東流. 我難道是因為文章而著名嗎?
年老病多也應該休官了. 自己到處漂泊像什麼呢?就像天地間的乙隻孤零零的沙鷗.
詩的前半描寫「旅夜」的情景.第
一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草,豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著.當時杜甫離成都是迫於無奈.
765年的正月,他辭去節度使參謀職務,四月,在成都賴以存身的好友嚴武死去.處此悽孤無依之境,便決意離蜀東下.因此,這裡不是空泛地寫景,而是寓情於景,通過寫景展示他的境況和情懷：
像江岸細草一樣渺小,像江中孤舟一般寂寞.第
三、四句寫遠景：明星低垂,平野廣闊；月隨波湧,大江東流.這兩句寫景雄渾闊大,歷來為人所稱道.
詩人在這兩個寫景句中寄寓著的感情,有人認為是「開襟曠遠」（浦起龍《讀杜心解》）,有人認為是寫出了「喜」的感情（見《唐詩**集·杜甫五律例解》）.這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的,而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思.實際上,詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月,正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情.
這種以樂景寫哀情的手法,在古典作品中是經常使用的.如《詩經·小雅·采薇》：「昔我往矣,楊柳依依.
」用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情,寫得十分動人. 詩的後半是「書懷」.第
五、六句說：「有點名聲,**是因為我的文章好呢?做官,倒應該因為年老多病而退休.
」這是反話,立意至為含蓄.詩人素有遠大的政治抱負,但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實在不是他的心願.杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為老和病,而是由於被排擠.
這裡表現出詩人心中的不平,同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因.關於這一聯的含義,黃生說是「無所歸咎,撫躬自怪之語」（《杜詩說》）,仇兆鰲說是「五屬自謙,六乃自解」（《杜少陵集詳註》）,並不很妥當.最後兩句說：
「飄然一身像個什麼呢?不過像廣闊的天地間的乙隻沙鷗罷了.」詩人即景自況以抒悲懷.
水天空闊,沙鷗飄零；人似沙鷗,轉徙江湖.這一聯借景抒情,一字一淚,感人至深. 王夫之《姜齋詩話》說：
「情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,……互藏其宅.」情景互藏其宅,即寓情於景和寓景於情.前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物,使情藏於景中；後者不是抽象地寫情,而是在寫情中藏有景物.
杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的乙個範例. 漂泊無依的孤寂,卻正是對社會的評價,那個時候,那皇城,如此之大,卻無他容身之處,輾轉來到成都,卻因為嚴武的離世,被迫離開,因為無重用他的人,無他的伯樂了,那是一種怎樣的無奈.如此,全詩也從側面烘托了當時朝廷政治的腐敗,以及,自己內心懷才不遇的憤懣與無奈.
杜甫《旅夜書懷》與《使至塞上》在寫景方面有怎樣的共同點？在情景交融方面哪一聯寫的更出色？為什麼？
4樓：匿名使用者
1.《旅夜書懷》
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官因老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
【背景】：
請將此詩與旅夜書懷對讀，分析這兩首詩在意境和章法上的不同
5樓：匿名使用者
《閣夜》與《旅夜書懷》對讀 分析這兩首詩在意境和章法上有什麼不同
閣夜,是由時間而感嘆物的變化,多一些傷感與寂寥和無奈. 旅夜書懷,雖也有寂寥之感,但是更多的是一種由景及事的豁達與釋然,表現的是一種寬廣的意境.
6樓：一槓青年
通過旅夜所見星變、漂泊無定的感情。
此詩通過旅途月夜景色的描寫、月湧的壯闊景象的描寫，渾然一體，官應老病休。
詩的頭四句寫景。詩人以天地間乙隻形單影孤的沙鷗來寄託自己功業未成的慨嘆。詩人把這種心情寫得含蓄不露，從而再反襯詩人的孤獨。
飄飄何所似，景以自況，不愧為千古名作。頷聯寫遠景，直抒情懷，景中見情：此詩寫於作者漂泊途中，上下關聯，寫得真切細膩？
天地一沙鷗，是歷來傳誦的名句，微風陣陣，月湧大江流。「豈」「應」是關鍵字眼，揭示了詩人浪遊漂泊的孤清處境，創造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界。首兩句寫近景，反而因文章而揚名！
祝您好運，前句說明其志向未酬，有一種強烈的感染力量，危檣獨夜舟。頸聯「名豈文章著。大筆勾勒，運用形象的比喻收結全詩，景與情融，律細筆深，岸上的小草在微風中飄擺，抒發了作者自己身世不遇。
名豈文章著，抒發了詩人漂泊生活孤獨淒涼的苦悶心情下文僅供參考，豎著高高桅杆的小船孤獨地停泊在月夜的江面上。
詩的後四句筆勢急轉！
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸。尾兩句觸景而情發，官應老病休」寫出詩人極度憤慨之情
旅夜書懷的一 二聯作者選取了哪些景象,意象有什麼不同
7樓：將相棋牌
一聯：細草、微風、危牆、獨舟。二聯：
星、平野、月、大江。第一聯的意象顯的渺小脆弱，第二聯的意象顯得雄渾浩大。產生強烈的反差與對比，使人更加感覺危牆獨舟的渺小脆弱，意在表現獨舟上的詩人更加渺小孤苦
古詩旅夜書懷的內容 表現手法 思想情感
8樓：寶格格
原文：細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
譯文微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅杆的小船在夜裡孤零地停泊著。
星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波湧動，大江滾滾東流。
我難道是因為文章而著名嗎？年老病多也應該休官了。
自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的乙隻孤零零的沙鷗。
表現手法 思想情感
頷聯以樂景襯哀情，用巨集大廣闊之景來反襯內心的孤寂。
尾聯採用了比喻和襯托手法。將自己漂泊不定的形象比喻成沙鷗，且用廣闊天地襯托沙鷗，突出沙鷗的孤獨。表達詩人漂泊無依的傷感之情。（答設問、寓情於景、情景交融、對比也可）
前半描寫「旅夜」的情景。第
一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。
這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：
像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第
三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。
在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢？有人認為是「開襟曠遠」（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了「喜」的感情（見《唐詩**集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。
實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》「昔我往矣，楊柳依依」，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！
詩的後半是「書懷」。第
五、六句說，有點名聲，**是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。
詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。
關於這一聯的含義，黃生說是「無所歸咎，撫躬自怪之語」（《杜詩說》），仇兆鰲說是「五屬自謙，六乃自解」（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的乙隻沙鷗罷了。
詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：「情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。」情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。
前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的乙個範例。
全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，烘托出乙個獨立於天地之間的飄零形象，使全詩瀰漫著深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。
大曆三年（768年），遲暮之年的詩人終於乘舟出了三峽，來到湖北荊門，心境不免孤寂。 此詩開頭四句寫「旅夜」：岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也彷彿下垂得接近地面。
大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂，舟前月湧，用「星垂」來描寫原野的廣闊，用「月湧」來形容大江的東流，形象而細緻地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到「星垂」；唯其「星垂」，才能見出原野的廣闊。
而大江中有「月湧」，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到「月湧」。「星垂」、「月湧」是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了乙個巨集闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
後四句書「懷」：「名豈文章著」，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說「豈」，這就流露出因政治理想不得實現的憤慨。說「官應老病休」， 詩人辭去官職，並非因老而多病，什麼原因，詩人沒有直接說出。
說「應」當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的乙隻沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。
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