1樓：駐足此地
油畫顏料，亞麻仁油、扇形筆，專業的古典技法書
油畫古典罩染技法的步驟。
2樓：柔情西瓜啊
1、起稿和定稿
起稿有兩種方式，一是直接在畫布底子上起稿；二是用轉印的方法起稿。起稿完後用墨汁定稿，用少量的水稀釋中國墨汁，用尖頭毛筆或小號筆蘸墨汁按木炭條草稿勾勒，使畫面形象更加明確並固定下來。
2、罩染基底色和提白
用媒介劑調和土紅油畫顏料，用寬筆刷上畫布，顏料的量要適中。趁土紅未幹，用乳液調製白色，用較寬的筆從形象的受光部開始下筆，將亮部畫成白色的效果。畫得時候應忘記現狀，只有形體的明暗光影的關係，可以只按光的方向行筆，如下圖所示。
3、罩染色彩
待上一步驟的顏料乾透，視畫面的需要，用吸色量大的大號軟筆，蘸媒介劑調透明純色對形體罩染。第一遍色罩染要大膽，不拘小節，靈活性也較大，可以是罩上同一色調，也可以分亮部，暗部和背景用不同的顏色罩染，也可以是亮部罩染，緊接著調配與形體色彩比較接近但較粉氣的顏色畫暗部，讓罩染與刻畫結合起來，如下圖所示。
4、深入刻畫
用軟筆再薄刷一遍媒介劑，緊接著用乳液調白再次將受光部提亮。慢慢進入細節刻畫，暗部描繪也同時跟進，待色層乾透後再罩染。這一過程就是讓讓提白和罩染反覆交替進行，逐漸收縮提白的範圍。
深入刻畫的過程是由兩個緊密結合的步驟交替組成的，提白是對造型的塑造，使造型進一步明確，更生動傳神；罩染使形象得到豐富的色彩，如下圖所示。
5、最後刻畫
亮部提白面積已經收縮至很小，可能只剩下高光部分，這時不用純白而用乳液調較淺粉的與物件較接近的色彩直接畫這些小區域性，待乾後再罩染即告完成，如下圖所示。
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起稿技巧
1、炭條。炭精棒與木炭條都適於在畫布或木板上像素描。木炭條的效能更好，因為它的印痕較輕，更容易擦掉，用起來較為靈活。炭精棒能留下很重的線條，使輪廓線較為明確。
2、炭筆。線條較細，更適於畫細部。有人不主張用鉛筆，認為鉛印會從油畫色層底下泛上來。
3、色粉筆與蠟筆。在畫布上使用不易過多，要避免使用白色或淺色。在這種素描中過多使用色粉筆或蠟筆會使底子不穩定。
4、水彩與丙烯色。極薄的水彩不會對油畫色的覆蓋產生任何影響。若要厚塗，就用丙烯色。
5、水墨。使用中國書畫用水墨，是很有趣的事。墨線既可以用油畫色覆蓋，也可以保留，它不會輕易被松節油洗掉。
6、複寫紙。可將紙上的素描稿影印到畫布上。在起素描稿階段，髮膠、膠液等固定液是不可缺少的。對於易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。另外，各種橡皮、抹布等也是必備品。
3樓：說史可還行
罩染技法是用一層透明的薄顏料覆蓋在乙個已經乾燥了的畫層上，這個畫層既可以是厚的也可以是薄的，由於底層的顏色可以透過罩染層顯現出來，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區別。在顏料比較厚的繪畫中，使用罩染技法會有不錯的效果。
古典油畫技法提白罩染步驟如下：
1、起稿和定稿
起稿有兩種方式，一是直接在畫布底子上起稿；二是用轉印的方法起稿。
起稿完後用墨汁定稿，用少量的水稀釋中國墨汁，用尖頭毛筆或小號筆蘸墨汁按木炭條草稿勾勒，使畫面形象更加明確並固定下來。
2、罩染基底色和提白
用媒介劑調和土紅油畫顏料，用寬筆刷上畫布，顏料的量要適中。趁土紅未幹，用乳液調製白色，用較寬的筆從形象的受光部開始下筆，將亮部畫成白色的效果。
畫得時候應忘記現狀，只有形體的明暗光影的關係，可以只按光的方向行筆。
3、罩染色彩
待上一步驟的顏料乾透，視畫面的需要，用吸色量大的大號軟筆，蘸媒介劑調透明純色對形體罩染。
第一遍色罩染要大膽，不拘小節，靈活性也較大，可以是罩上同一色調，也可以分亮部，暗部和背景用不同的顏色罩染，也可以是亮部罩染，緊接著調配與形體色彩比較接近但較粉氣的顏色畫暗部，讓罩染與刻畫結合起來。
4、深入刻畫
用軟筆再薄刷一遍媒介劑，緊接著用乳液調白再次將受光部提亮。
慢慢進入細節刻畫，暗部描繪也同時跟進，待色層乾透後再罩染。這一過程就是讓讓提白和罩染反覆交替進行，逐漸收縮提白的範圍。
深入刻畫的過程是由兩個緊密結合的步驟交替組成的，提白是對造型的塑造，使造型進一步明確，更生動傳神；罩染使形象得到豐富的色彩。
5、最後刻畫
亮部提白面積已經收縮至很小，可能只剩下高光部分，這時不用純白而用乳液調較淺粉的與物件較接近的色彩直接畫這些小區域性，待乾後再罩染即告完成。
4樓：溜到被人舔
古典油畫技法提白罩染步驟如下：
1、起稿和定稿
起稿有兩種方式，一是直接在畫布底子上起稿；二是用轉印的方法起稿。
起稿完後用墨汁定稿，用少量的水稀釋中國墨汁，用尖頭毛筆或小號筆蘸墨汁按木炭條草稿勾勒，使畫面形象更加明確並固定下來。
2、罩染基底色和提白
用媒介劑調和土紅油畫顏料，用寬筆刷上畫布，顏料的量要適中。趁土紅未幹，用乳液調製白色，用較寬的筆從形象的受光部開始下筆，將亮部畫成白色的效果。
畫得時候應忘記現狀，只有形體的明暗光影的關係，可以只按光的方向行筆。
3、罩染色彩
待上一步驟的顏料乾透，視畫面的需要，用吸色量大的大號軟筆，蘸媒介劑調透明純色對形體罩染。
第一遍色罩染要大膽，不拘小節，靈活性也較大，可以是罩上同一色調，也可以分亮部，暗部和背景用不同的顏色罩染，也可以是亮部罩染，緊接著調配與形體色彩比較接近但較粉氣的顏色畫暗部，讓罩染與刻畫結合起來。
4、深入刻畫
用軟筆再薄刷一遍媒介劑，緊接著用乳液調白再次將受光部提亮。
慢慢進入細節刻畫，暗部描繪也同時跟進，待色層乾透後再罩染。這一過程就是讓讓提白和罩染反覆交替進行，逐漸收縮提白的範圍。
深入刻畫的過程是由兩個緊密結合的步驟交替組成的，提白是對造型的塑造，使造型進一步明確，更生動傳神；罩染使形象得到豐富的色彩。
5樓：顏成子
其實古典罩染不僅應用在油畫中，也在古典國畫中有所體現。
罩染技法是一種透明的薄塗法，能隱約透出底下一層的顏色來。是一種溼畫法，薄塗畫法。在油畫中則表現為乾濕結合。
下面以古典國畫的繪製流程為例來闡述古典罩染技法：
第一步.線稿。線稿是最重要的第一步，是整幅畫成敗的關鍵。
示例 毗沙門天王像區域性
第二步.打底。鋪一層褐色底。
第三步.罩染黃色
第四步.罩染紅色
第五步.罩染青色
第六步.罩染白色。提白，厚塗。
第七步.罩染粉色
最後一步.調整、深入、結束。
而油畫的罩染方法跟國畫的罩染方法大體上是一致的。其原理完全一樣。下面以臨摹魯本斯的油畫為例來闡釋油畫的罩染方法。
第一步.起形。油畫的起形線條輕輕的不要太明顯。
第二步.鋪底。溼畫法，多用松節油，淺淺的用熟褐色鋪底，逐漸加深。
第二步.分明暗。繼續做底，暗部逐漸加深，還是溼畫法。
第三步.罩染紅色。
第四步.罩染綠色。亮部開始罩染**的紅色，逐漸松節油開始減少，還是溼畫法。交界線的地方用偏綠的**顏色。油畫開始盡量用濕畫法來罩染，後期逐漸變成純顏料厚塗。
第五步.罩染黃色。習慣上亮部是厚塗。
第六步.罩染白色。逐漸亮部變成厚塗。
第七步.調整深入完成。
示例 魯本斯《地與水的聯合》區域性
6樓：w別y雲j間
步驟（一）起形
構圖與大形的編排在這一階段基本確立。
步驟（二）鋪色與塑造
鋪色的主要目的是簡練地畫出大的色彩區域、大的形體關係，以及為後來的肌理、色層打下好的基礎。塑造是指在第一遍鋪色的大致平面效果上用筆觸進行由大到小的體積建立，目的是使形體和色彩逐漸明晰、實在。
步驟(三)全面罩染與區域性罩染
區域性罩染適宜刻畫細部，也叫分染，全面罩染則有利於畫面的整體關係及整體表面光澤的均勻一致。
罩染簡介：就是用一層透明的薄顏料覆蓋在乙個已經乾燥了的畫層上，這個畫層既可以是厚的也可以是薄的。由於底層的顏色可以透過罩染層顯現出來，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區別。
在進行罩染之前先要確保早前的色層都已經完全乾透。如果要直接在底畫上進行罩染，底畫可以直接使用丙烯顏料（在同樣情況下它能在幾分鐘內乾透）來繪製。
7樓：匿名使用者
（一）起形
古典技法：不管油畫最終效果在層次上、色階上多麼複雜，線條在最初階段的提煉和概括卻至關重要，它首先表現為對大的構圖的設定，其次則是對各部分形體的定位與描繪。因此，構圖與大形的編排在這一階段必須基本確立，而在後階段很少進行改動，這是傳統油畫在啟形上嚴謹的表現，所以要求最初的啟形必須嚴格而考慮周全。
新罩染技法：對於新罩染技法來說，由於其後期罩染覆蓋性很強，所以前期的起行用什麼方法並不重要。線，面，甚至影印都可以
（二）鋪色與塑造
古典技法：第一遍鋪色的主要目的是簡練地畫出大的色彩區域、大的形體關係，以及為後來的肌理、色層打下好的基礎。這裡所說的大的形體關係是指概括而整體地對待畫面中的各個形體，省去在素描意義上小的細節和小的變化，減少明暗層次，甚至可以將體積、起伏歸納為大面積的平面化效果而進行概括。
大的色彩區域是指將色彩的各種細小的變化簡化為基本的固有色傾向，而色彩的冷暖變化和固有色細節等都盡量概括到大的固有色裡。塑造是指在第一遍鋪色的大致平面效果上用筆觸進行由大到小的體積建立，目的是使形體和色彩逐漸明晰、實在。由於第一遍色很可能將啟形的線條幾乎覆蓋掉，這便需要我們用具有一定色彩差別的重色重新勾畫，確定形體的輪廓與結構，同時，從暗部畫向亮部的逐漸塑造。
塑造必須是由薄到厚地逐層進行，同時在用油上仍然必須遵守「肥蓋瘦」的原則，讓含調色油多的色層留在以後的透明罩染上。這個部分需要用到各種技法和繪畫方法，比如手擦（手掌球部的混合），具體操作沒有定論，看個人水平和喜好。
新罩染技法：但重要的是——由於其後期覆蓋性的增強而無法改正和不可能在罩染過程中改正，所以前期的起行一定要準確無誤，不能有絲毫的馬虎。與古典罩染技法一樣，可以說，前期的構圖和塑造構成了這幅畫完全的骨架和身體。
罩染就是衣服。
(三)全面罩染與區域性罩染
古典技法：罩染還分區域性罩染和全面罩染，區域性罩染適宜刻畫細部，也叫分染，全面罩染則有利於畫面的整體關係及整體表面光澤的均勻一致。反之區域性罩染過多則會影響這種關係。
在我們用反覆覆蓋、多次罩染進行對物象的塑造、刻畫中，免不了會產生對整體關係和氣氛的忽視，從形體和色彩上或是肌理和色層上都會顧了區域性而失去了整體的關係。這時需要我們用含油量相對濃稠的透明色對整個畫面進行全面的罩染，色彩的選擇可以根據自己對總的色調的需要來考慮。這樣便可以獲得一種渾厚、圓潤的形體感；一種諧和、明澈的色彩氣息；一種亞光而潤澤的表面油層；各種豐富的肌理和色層都被籠罩於其中，產生出一種凝重而渾樸的藝術感染力。
新罩染技法：等塑造完畫面，或者完全黑白素描或者是完整的畫面乾透以後，罩染部分其實很簡單，但這卻是這幅畫最重要的時候，罩染進行時候所需要的溫度和時間的控制需要自己把握，因為它幾乎是一次罩完就全盤定格。在全面罩染的同時選取區域性給以增加和減少量的大小，以你自己的畫面來控制其畫面的薄厚，沒有薄厚的限制，達到水面一樣平滑為最佳狀態，然後放到通風處涼幹。
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