1樓：漫閱科技
琺琅彩料的加工，與中國傳統彩料不同，而是搬用了「景泰藍」彩料工藝。是先將起呈色作用的金屬氧化物與低溫鉛釉料(sio2—pbo—b2o3)一起粉碎、混合，熔融後傾入冷水中急冷成琺琅熔塊，再經細磨而成已經呈色的各種琺琅粉彩料。使用時與膠混合，用毛筆蘸取在素瓷胎上繪畫。
然後再入爐烘燒。
琺琅彩料怎麼使用？
2樓：北京創典文化
琺琅彩料品種很豐富，色澤也極鮮豔，有黃、藍、綠、紫、胭脂紅、粉紅、白、黑等色。琺琅彩料的加工，與我國傳統彩料不同，而是搬用了「景泰藍」彩料工藝。是先將起呈色作用的金屬氧化物與低溫鉛釉料一起粉碎、混合，熔融後傾入冷水中急冷成琺琅熔塊，再經細磨而成已經呈色的各種琺琅粉彩料。
使用時與膠混合，用毛筆蘸取在素瓷胎上繪畫，然後再入爐烘燒。琺琅彩的引入和琺琅彩瓷的燒製，都表明我國製瓷工匠在發展傳統的製瓷工藝中是善於學習和吸收外來的先進技藝的。
琺琅彩的料彩是什麼樣子，跟粉彩一樣嗎？
3樓：冰蝴蝶個人認證
不一樣的。
區別琺琅彩和粉彩的標準參考如下：
1、琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。
2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺琅彩色調非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。
5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
4樓：百度使用者
不一樣，琺琅是天然石材加工，當然現在也有人造的了，不過用時要加膠。與粉彩是兩把事。
現代琺琅彩料與古代有什麼不同
5樓：匿名使用者
說到景泰藍，很多人都知道，並提到搪瓷的，恐怕很少有人了解。實際上，所用原料中這兩個物件 - 釉質是相同的，但沒有什麼很大的不同的生產工藝。琺琅，是一種古老的玻璃，屬於硼酸鹽玻璃。
琺琅工藝始於拜占庭的東羅馬帝國（公元6世紀左右），高峰在12-13世紀，世界各地輸出，相傳早在唐宋時期已被引入到中國。景泰藍，前身為「銅胎掐絲琺琅」，是因為明代景泰年間廣為流行，是豐富而華麗的藍與最優秀的產品，而且通常被稱為「景泰藍」。搪瓷學名叫「瓷胎畫琺琅」，歷史上是不是只要景泰藍，是乙個新的品種，直到它出現於清代。
皇帝的清代，特別是康熙，雍正，乾隆三個人有興趣的瓷器，琺琅彩瓷器是在康熙年間由引進國外材料搪瓷產生，因此將成為乙個非常昂貴的法庭女王瓷器。當時在我們國家的歐洲傳教士馬國賢返回寫了一封信，在康熙皇帝的熱心介紹中國景泰藍形勢外來物種的記錄。搪瓷製作工藝也與其他宮廷瓷器不同，是先用高溫燒製瓷器在景德鎮，然後送到北京清宮內務府造辦處繪彩，再由辦公室是在彩色搪瓷燒爐一。
康熙琺琅彩瓷全彩屏採用進口材料，尤其是玫瑰或胭脂紅色素，因為它含有金微量，並呈現出明顯的暈染效果。與此同時，中國傳統的材料與水或膠水陶瓷色彩調和，和搪瓷畫是一樣的，在西方，以飼料油的顏色的調配，使繪畫更立體和層次感。
琺琅彩和琺琅有區別嗎
6樓：簡潔速答
景泰藍全稱同胎掐絲琺琅,簡稱琺琅.約在13世紀由阿拉伯地區傳入中國,歷經元,明,清幾個朝代,景泰藍形成了鮮明的民族風格和民族特色.在明清時期,景泰藍製品都為官營,且在皇宮內供奉.
直到清朝後期才作商品在市場上流通.道光年間出口國外,成為我國著名的傳統手工藝品而享譽中外
說起景泰藍，知道的人很多，而提到琺琅彩瓷器，恐怕就很少有人了解。事實上，這兩種器物所採用的原料——琺琅是相同的，只是製作工藝大相徑庭罷了。
琺琅， 是古代琉璃的一種，屬於硼酸玻璃。琺琅工藝始於東羅馬帝國拜占庭（公元6世紀左右），在12-13世紀達到高峰，並向世界各地輸出，相傳早在唐宋時期已經傳入中國。景泰藍，原名「銅胎掐絲琺琅」，因明朝景泰年間廣泛流行，且當時以富貴華麗的藍色製品最為出色，而習稱「景泰藍」。
琺琅彩瓷器的學名為「瓷胎畫琺琅」，歷史也比不上景泰藍的悠久，是直至清代才出現的新品種。
清代的皇帝，特別是康熙、雍正、乾隆三人都很愛好瓷器，琺琅彩瓷就是在康熙時期引進國外琺琅材料創制的，並一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器。當時在我國的歐洲傳教士馬國賢在寫回國的信中，就記載了康熙皇帝熱心於將國外的琺琅彩品種引進中國的情形。琺琅彩瓷的製作過程也與其他宮廷用瓷不同，是先在景德鎮用高溫燒成白瓷，然後送到北京清宮內務府造辦處繪彩，再由造辦處琺琅作在彩爐中燒成。
康熙琺琅彩瓷全用進口彩料，尤其是其中一種玫瑰紅或胭脂紅色料，因含有微量的**而呈現出與眾不同的嬌豔效果。同時，中國傳統彩瓷的彩料都用清水或膠水調和，而琺琅彩瓷則像西方油畫一樣，以油來調配彩料，使彩繪更具有立體感和層次感。
7樓：甲禧檢和
有，琺琅彩專門指在瓷器上的畫琺琅，全稱是琺琅彩瓷器。而琺琅畫責不強調基材，只說用琺琅作的畫了，比如說銅胎畫琺琅
琺琅彩和粉彩的區別
8樓：大野瘦子
1、形成年份不同
琺琅彩瓷的誕生要比粉彩早，琺琅工藝從中西亞傳入我國，琺琅彩瓷正是在這種工藝之上發展起來的，最早出現於康熙中期，後歷朝皆為宮廷壟斷的工藝珍品，地位極高，至乾隆後期沒落。
粉彩瓷創燒於康熙晚期，是在康熙五彩瓷的基礎上發展而來，同時借鑑了琺琅彩的製作工藝和傳統中國畫的渲染技法，採用多色配置在素胎上用玻璃白打底，暈染作畫，燒製而成。
2、製作程式不同
琺琅彩瓷的製作有嚴格的程式，一般先將經由景德鎮特質的白瓷胎解運至京城，所繪製的圖案，由造辦處擬出，經皇帝欽定，然後再由宮廷畫家繪製到瓷器上燒製。在很大程度上反映了皇帝的個人審美趣味，是清代所有瓷器中最嚴謹的。
粉彩相對來說就沒那麼嚴格，一般由內務府設計，圖案和燒製過程由督陶官來監督和安排。
3、畫風不同：
琺琅彩因為一直是皇帝參與製作，所以圖案奢華，取材製作要求苛刻，富有宮廷氣息，是清代製瓷技藝的最高體現。
粉彩雖然說是異軍突起，然而早期在琺琅彩面前沒有任何優勢，到乾隆後期才漸漸居上。
9樓：巨嫻雅海氣
琺琅彩和粉彩產生於同一時代，所用於瓷胎的工藝，顏料有相似之處，故難以區別。尤其是康熙，乾隆在粉彩中加入部分琺琅彩顏料，其區別尤難。其主要區別有以下幾點：
1.琺琅彩的瓷質十公潔白，其反差度在77度以上，而粉彩則對瓷質的要求不十分高，有白地，黃地，綠地等。
2.粉彩繪畫，以墨線稿，而琺琅彩則無。
3.琺琅彩釉顏料層厚，故突起釉面較粉彩為高。而汾彩由於乳化作用，色面較平，且色彩艷麗。
4.琺琅彩顏料多有冰裂紋。
10樓：在水伊人
「琺琅」是外來物質的一種同音翻譯，而琺琅彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關，在琺琅彩傳入中國之初，這種琺琅材料一般用於銅胎琺琅彩器。這種銅胎琺琅器的製作，是先在銅胎上掐絲，而後在掐絲的輪廓裡填上這種進口的琺琅彩，所以這種琺琅器便得名銅胎琺琅器。以後用這種進口琺琅作為裝飾的瓷器，也就按照這種習慣稱之為琺琅彩瓷。
儘管琺琅彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區分開來的方法。琺琅彩瓷有乙個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺琅彩料比粉彩料具有更大的流動性，由於輪廓界限清晰，琺琅彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純淨，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。
琺琅彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮市寶瓷林公司燒造的琺琅彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。
11樓：弦音夜月
1、粉彩瓷和
琺琅彩瓷輪廓線有區別。
琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。
2、粉彩瓷和琺琅彩瓷畫面感觀不同。
粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。而琺琅彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純淨。
3、粉彩瓷和琺琅彩瓷觸感不同
琺琅彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感；而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。
12樓：暖風輕拂
儘管琺琅彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區分開來的方法。琺琅彩瓷有乙個粉彩瓷所不具
有的特點，那就是用琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界
限。輪廓界限明顯的原因是琺琅彩料比粉彩料具有更大的流動性，由於輪廓界限清晰，琺琅彩瓷的
畫面也顯得特別明朗、純淨，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。琺琅彩瓷撫摸起來會有
比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。
琺琅彩又稱：填彩，是填堆上去的。有較強立體感。粉彩是描畫上去的，幾無立體感…
13樓：愛做作業的學生
一、琺琅彩瓷的瓷質更加細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精緻。
二、粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，採取了點染與套色的手法。
二、粉彩瓷無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。
擴充套件資料
琺琅彩瓷的特點
琺琅沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。
在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用「白璧無瑕」來讚譽。
琺琅彩瓷的瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，產量不高，加上戰亂中流失到海外，因此今天我們能看到的琺琅彩瓷文物數量十分有限，北京故宮博物館也僅僅儲存了40件，因此十分珍貴。
粉彩瓷的特點
粉彩瓷是琺琅彩之外，清宮廷又一創燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡單率直，濃筆豔抹，富貴豪華而別具一格。
紅鳥牡丹富貴罐是其風格的經典之作。
粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，採取了點染與套色的手法，使所要描繪的物件，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。採用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有誇張變形的裝飾畫風。
14樓：匿名使用者
時期相同：琺琅彩，始創於清代康熙晚期。粉彩瓷創燒於清代康熙晚期製作手法不同：
琺琅彩吸取了銅胎畫琺琅的技法，在瓷質的胎上，用各種琺琅彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱「瓷胎畫琺琅」。粉彩瓷是在康熙五彩瓷基礎上，受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩。特點不同：
琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔明麗，畫工精緻。製作這種專供帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺琅彩瓷極度費工，不可能有很大發展，乾隆以後就銷聲匿跡了。粉彩瓷的色調淡雅柔和有粉潤之美，故稱為「粉彩」。
琺琅彩和法藍彩有什麼區別？
琺琅彩瓷則像西方油畫一樣，以油來 調配彩料，使彩繪更具有立體感和層次感。景泰藍 是特指掐絲琺琅彩。並不單是指銅胎的。金屬胎的掐絲琺琅都可叫景泰藍，所以景泰藍還有銀胎，金胎等。所以景泰藍屬於琺琅彩，所有的景泰藍都可以叫琺琅彩，但是不能反過來把琺琅彩叫景泰藍。琺琅彩瓷是清代康熙 雍正 乾隆三朝極為名貴的...
請大神們幫忙看下圖中紫砂壺上的琺琅彩是不是清朝時期的
不像，現代小作坊手工仿製！想多了吧你這個不可能 紫砂壺的歷史？紫砂壺的歷史 紫砂壺的創始人是明代正德 嘉靖時的 供春 餘從祖拳石公讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也。吳梅鼎 陽羨瓷壺賦 序 供春壺，當時人稱讚 栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。時大彬，徐友...
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