鑑賞一首朦朧詩,鑑賞一首朦朧詩1000字

1樓：匿名使用者

（一）第一次讀到這首《迷途》，是在15年前剛上初一的時候。當時懵懵懂懂地感到這首詩跟北島別的作品不太一樣，似乎無稜無鋒，很是有點飄忽，很是有點混沌。

而到了現在，在我自己經歷了一些人世的苦痛之後，卻開始隱隱約約地感到它其實很沉重，比《回答》、《宣告》之類的作品還要沉痛得多

15年前似懂非懂，實質上也確然沒有讀懂。現在或許能說出個一二三，但仍然只是一種自以為，不過是稍微深入一點而已。

下面是比較冒險，也是比較討厭的過程，拆解。

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（二）短詩，須看其收縮力。收縮力是形式的一種外相，更是情感的強度所在。

這首《迷途》，無疑極度凝縮；長達九行的篇幅，僅僅佔用了一口氣的間隙。

開頭第一行平淡無奇，卻像是從另一首更為漫長的詩的中部剪下來的。

這或許說明這首小詩在詩人的內心裡有著更為深遠的篇幅，更為深入的血肉相連。

「沿著鴿子的哨音」

全詩第一句表明詩人正在途中，在苦苦找尋某些事物。

由於要尋找的東西事實上幾乎不可能找到，所以需要鴿子在前方引路。

但作為信使的鴿子實在太過於常規，太過於世俗，因此顯得法力有限，無法突破高聳入雲的圍牆。

在這裡，圍牆明指森林，暗指死亡。

生與死之間的界限，不是理性的信鴿所能穿越的。

「我尋找著你」

這一句表明詩人要尋找的是「你」。

這個「你」，到底是人還是物？如果是人，會是誰？詩人為什麼要這樣苦苦追尋？——我想，這一定是全詩的關鍵之處。

「高高的森林擋住了天空」

這首詩是有時間刻度的，其時間顯然是在夜裡。

暗夜裡的森林陰森可怖，有著龐大的、不可抗拒的陰影，就像是一堵無法超越的高牆。

這顯然昭示著一種詩人無法打破的邊界和限度。

忠誠的信鴿在強大的「森林」面前被迫停下，暗示了命運那神秘莫測的本性，暗示了死亡那不可逆轉的暴力。

「小路上」

天空之路已然不通，只能轉向曲折的小徑。

「一顆迷途的蒲公英」

在這裡，蒲公英是信鴿的加強版。強就強在：信鴿是依靠自身智慧型（理性）來導航飛行，蒲公英依靠的卻是完全不可捉摸的風。

蒲公英隨風而起，隨風而逝，和詩人所要尋找的「你」一樣，都是命運中的最弱者。隨機的風(命運),會對其生命軌跡造成決定性的影響.

但恰恰是這毫無自主之力、注定要迷途的蒲公英，最終把詩人引領到了準確的地點：湖邊。

「把我引向藍灰色的湖泊」

目的地到了，這就是詩人千辛萬苦想要抵達的地點。——但是，詩人真的能在這裡找到他相想要找到的東西嗎？——在這座湖里，必定曾經發生過令詩人久久難於釋懷的事項。

「藍」是湖水的特質，「灰」卻來自詩人內心深處。

原本藍色的湖泊，就這樣被極度強烈的私人情感同化成了「藍灰色」。

與黑色的強力靜默相反，灰色是一種較為虛弱乏力的靜默。

那一刻，在湖邊的那一刻，在寫下這首小詩的那一刻，詩人的內心裡只有死寂的沉默，石頭一樣的沉默。（這是「石默」這個筆名的含義？）

「在微微搖晃的倒影中」

這湖中的倒影，既是詩人的，也是「你」的；

詩人在湖水中看到了自己的倒影，卻彷彿（恍惚）看到的是「你」。

「微微搖晃」，說的是湖面的水波在蕩漾，更是詩人的內心起了漣漪，在微微顫抖。

搖晃的水面必定使得水中的倒影顯得扭曲，而扭曲，正是人類生命終結時的一大特徵——既是肉體上的特徵，也是精神靈魂層面上的特徵。

因此，這一行還可以解讀為：

湖面是一座無邊而深邃的鏡子，倒映出了生和死的距離！無法跨越的距離！！

到這裡，全詩已經逼近情感的頂點。

「我找到了你/那深不可測的眼睛」

開頭的「尋找著」終於變成了「找到了」。

詩人一路上苦苦追尋，先後追隨於鴿子和蒲公英，最後找到的卻不是「你」，而是你的「眼睛」。

在這裡，透淨的湖面就是「你」那純真明亮的眼睛，永遠注視著作為生者的「我」，注視著這個渾濁的人世間。

在詩人的情感深處，湖面、眼睛和「你」，已經深深地合三為一了。

「深不可測」回應了詩題「迷途」，洩露了詩人內心深處那種深邃的悲慟和漫無邊際的無力感。

湖水、死亡和命運，都有著無形無相、不可把握、無法抗拒的本性，是人生中乙個深不可測的黑洞。

【小結】

詩題「迷途」，暗示了這是一條不歸路。

在漫長的時間中，有些東西具有「來者不可拒、往者不可追」的暴力特徵。

這些東西，正是死亡的殘暴，正是命運的無情，正是赤裸裸的生死之痛。

全詩可以看作是乙個圓，在結尾處又回到了開頭：

沿著鴿子的哨音

我尋找著你

……我找到了你

那深不可測的眼睛

深不可測的東西是不可把握的，也是不可能被找到的，所以，詩人仍然在苦苦尋找的半途中。

詩中的迷途，既是「我」此生此世的迷途，也是「你」永不結束的迷途。

「你」迷失在湖水之中、死亡之中、命運之中，而「我」無法面對、無法接受這樣的殘酷事實，為了找回「你」，「我」也跟著迷失在茫茫的人世間……

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（三）下面，是乙個看起來會顯得比較膚淺的比較。

在近三十年來的詩人中，顧城、海子和北島，分別代表了三種不同的個體類別。

顧城天賦靈犀，脆燦得猶如天使手裡的水晶球。

海子極度投入，瘋狂地燃燒自我，最終鳳凰浴火，棄世而去。

北島則始終猶如乙個黑衣勁束的夜行劍客，暗聚全身之力於一指而成利器。

然而，在這首短小的《迷途》中，詩人北島身上那種經典的冷峻犀利卻完全不見了，取而代之的是罕見的、信徒般的虔誠和祈願。（「沿著」、「把我引向」）

我們不禁要問：這是為什麼？

面對**的勢力，北島必定是乙個凜烈無情的控訴者；

而面對(或回想起)善良的妹妹,北島就僅僅是一位溫厚寬愛的兄長.

(當乙個人在年輕的時候走出這個世界,那麼,在活著的親人的記憶裡，他/她的形象就會永遠停留在逝去時的那個年齡上,永遠年輕.)

請仿寫一首朦朧詩

2樓：悠閒的宅

淚光了解到失眠的苦痛起來仰望

那夜空今夜卻只有星與我相望看不到月光月每天都可以相見守望著你的臉龐皓月千里為何獨不照此？月每顆星都是我對你的乙份思念讓它們守護著你只是乙份心即時你不在乎月如果外面下雨了你知道嗎那絲絲細雨是我為了忘記你從心底留下的月沒有你的晚上我失去了方向

朦朧詩（一切）賞析

3樓：陰陰陰天

【《一切》原詩】

一切都是命運

一切都是煙雲

一切都是沒有結局的開始

一切都是稍縱即逝的追尋

一切歡樂都沒有微笑

一切苦難都沒有淚痕

一切語言都是重複

一切交往都是初逢

一切愛情都在心裡

一切往事都在夢中

一切希望都帶著註釋

一切信仰都帶著呻吟

一切爆發都有片刻的寧靜

一切死亡都有冗長的回聲

【賞析】

北島的詩，是一組深刻的生活公式，包涵了無數的概念和交集。公式將文字簡單化，而簡單的文字是複雜組合的基體。《一切》這首詩，充分了展示了朦朧詩的抽象性，語言和諧、意象密集，思維排程適中。

是詩歌鑑賞中的瑰寶，詩歌中的精華。

讀這首詩，我們先要理解「一切」這個詞。「一切」是意象的統一，自然界整體的表現。它更充分的體現是事物的完整性和事件的過程性。

作者用虛詞和抽象事物來展示自己的思維過程從而表達思想，這種詮釋方式自然而深刻，隨意而流暢。從詩歌的句式來看，詩歌是兩句一節。這裡詩歌的格式是相當講究的。

可以按「是」和「都」的重疊將詩歌分為兩段。「都」字重疊的可以按「都沒有」、「都是」、「都在」、「都帶著」、「都有」來分。

我們先分析以上提出的這些詞。「是」是判斷性動詞。「都沒有」是全否定，但不表絕對。

「都是」是全肯定。「都在」是位置限定、和狀態限定。「都帶著」是附屬性。

「都有」是物件的包容性。

現在我們分析判斷物件、主物件和附屬物件。「命運」是虛詞，而「煙雲」是抽象名詞。它們是被肯定的物件。

「一切都是命運／一切都是煙雲」，這是省略句。補充完整應該是「一切都是命中註定，一切都是過眼雲煙」。這是一種絕望的感慨，彷彿散開了生命的塵埃。

後面「一切都是沒有結局的開始／一切都是稍縱即逝的追尋」一句是餘解。沒有結局是一種勞碌無功的悲哀，開始則是完成的狀態。既然是開始，收穫甚微。

人們還會為轉瞬逝去的追尋，這是另乙份悲哀。所以作者為此感慨。

「一切歡樂都沒有微笑／一切苦難都沒有淚痕」作者面對世俗是榮辱不驚，還是麻木不仁？沒有表情，對待人生的態度無疑是那麼如雕像一般僵硬。這些意義矛盾的詞在一起，表現了作者同生活的對立。

我們人生的哲學是，你在生活裡，我在思想裡。

「一切語言都是重複/一切交往都是初逢/一切愛情都在心裡/一切往事都在夢中」語言都重複了，那說明我們總是叨著同一句話。交往都是初逢，真的是初逢嗎？也許我們見過，但是不久被遺忘。

這些悖常的事情出現後，作者距現實很遠——愛情埋藏在心裡，在夢中去追憶往事。

「一切希望都帶著註釋/一切信仰都帶著呻吟」作者一直被現實困擾著，他希望一切都標上註釋，得到更直接的解答，這是多麼天真？他的信仰只是上帝內心無法表達人類的疾苦。

「一切爆發都有片刻的寧靜，一切死亡都有冗長的回聲」。爆發是戰爭的開始，「片刻」照應了前面的「稍縱即逝」，失望是戰爭的產物，回聲是戰爭留在心靈中的餘響。

整首詩，作者的思想一直環繞著一切物象。由命運想到生活的苦難，想到愛情和戰爭。這些物象總在意識中交錯著，反應心中想直解，卻混亂難解的狀態。

詩歌裡到處是傷口，到處是痛苦，而這一切歸結於調動這一切的「一切」的語言。

4樓：

朦朧詩（一切）是一組深刻的生活公式，包涵了無數的概念和交集。公式將文字簡單化，而簡單的文字是複雜組合的基體。《一切》這首詩，充分了展示了朦朧詩的抽象性，語言和諧、意象密集，思維排程適中。

是詩歌鑑賞中的瑰寶，詩歌中的精華。現在讓我們來品讀這首詩。

原詩：一切都是命運