1樓：匿名使用者
歌曲類，舞蹈類，曲藝類（包括相聲小品魔術）
2樓：
你是說除夕晚上嗎，一部分省衛視會直播央視春晚，但是也有不直播 的
3樓：匿名使用者
歌曲類，舞蹈類，曲藝類
春晚的節目一般有幾種型別?
4樓：雅澤雙魚
春節聯歡晚會每年都有，每年都會換導演，每年節目內容都不一樣，但是每年演員就永遠那麼幾個，每年的主持就那麼幾個，每年的舞台永遠就那麼大，每年風格永遠是一成不變。按照往屆的春晚，每年春晚節目主持人都有可能變動，像去年的春晚主持人是康輝、朱迅、任魯豫、李思思、尼格買提等人。
而今年的春晚主持人會是誰，也是讓人倍感期待。我想朱軍、董卿、周濤、朱迅、李思思、任魯豫、康輝、張蕾等主持人，都有可能登上2019春晚舞台的，當然也有可能會有新的面孔。
至於節目，今年春晚應該也有歌舞、歌曲、語言、詩歌、小品以及相聲等節目型別。據網路所傳，今年的春晚有老面孔也有新面孔，有巨星也有流量小生，更有新節目，闊別春晚多年的「小品王」陳佩斯或將與朱時茂給我們帶來小品《豬聯璧合》。
5樓：匿名使用者
魔術雜技\小品相聲、歌曲、舞蹈、戲曲...
6樓：匿名使用者
語言類舞蹈類歌曲類
7樓：青澎納翠桃
小品.唱歌.舞蹈.雜技.春聯.
差不多了..
春晚的節目一般有幾種型別
8樓：狗比人忠
歌舞類節目、語言類節目、戲曲節目、其它類節目（包括魔術、武術、雜技、特別設計等）。
1、歌舞類節目
歌舞類節目內容上主旋律歌曲是主導。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節目後，一種全新的表演方式「原生態」歌舞打動了觀眾，來自全國各地的原生態歌手用風格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現了豐富多彩的傳統民間文化
2、語言類節目
語言類節目日趨成熟，不斷追求創新。戴志誠表演的相聲《妙趣網生》將網路上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術更具現代性。一些節目中濫用網路語在一定程度上影響了節目的傳播效果，但當年的初次嘗試，創作者、表演者力求創新的精神是不容否定的。
2023年打破了語言類節目由北方人一統天下的局面，既豐富了表現形式，也滿足了不同受眾的需求。
3、戲曲類節目
戲曲節目還是佔有重要的地位，後來，戲曲本身所具有的節奏慢、唱詞唸白不易懂等特點成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。儘管創作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節目日漸衰落的局面。從2023年的春晚開始，戲曲節目逐漸改為聯唱，每個劇種的表演沒有獨立的節目。
4、其它類節目（包括魔術、武術、雜技、特別設計）
隨著社會發展，人們的目光也逐漸有了現代意識，不能光從歌曲戲曲中找到看點，而後來，春晚的導演們就設計了各種吸引眼球的節目，比如魔術類，魔術節目一直可以讓觀眾們以好奇心的觀念下收看，從而達到意猶未盡的關鍵，武術類和雜技類展現我國文化藝術，而特別設計可以讓觀眾們大飽眼福，眼前一亮，比如2023年春晚節目《綻放》的水下表演，以及4k超高清轉播技術。
9樓：超級晨霧的光
春節聯歡晚會節目內容主要有語言類，歌舞類，戲曲類型別。一般語言類（相聲、小品）為每年收視率最高的節目。詳細介紹如下：
1，語言類
20世紀80年代：形成期，不穩定，而後相聲小品熱，佔據大半江山。20世紀90年代：
反映了深刻的社會主題，由形體的滑稽轉為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學習，融合。在不斷的實踐摸索中，無論是演員表演還是主題內涵上都有了很大程度的提公升。
2，歌舞類
20世紀80年代初期，歌舞類節目數量形式上出現歌伴舞，歌曲聯唱萌芽。20世紀90年代：在形式上出現了巨集大的歌舞場面。
經濟與技術的發展，為晚會創作者提供了經濟和技術保障，讓創作者有足夠的經費呈現華麗的服裝，絢麗的舞美。
3，戲曲類
在春晚創辦初期，戲曲節目還是佔有重要的地位，2023年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨後的幾年裡，不但老藝術家表演的節目廣受好評，推出的大量新人也得到觀眾的喜愛。
但隨著社會經濟的發展，生活節奏的加快，戲曲本身所具有的節奏慢，唱詞唸白不易懂等特點成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。
擴充套件資料
春節聯歡晚會作為乙個歷經多年發展的重要文化事件，意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為乙個電視晚會它創造了乙個文化奇蹟，完成了乙個電視神話。晚會承載了主流意識形態的內容，凸顯了敘事功能。
春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去，而且已經不再是簡單的文藝活動，聯歡活動 。
從總體上說，在30多年的時間裡，春晚經歷了三個階段：從20世紀80年代的一枝獨秀，獨占鰲頭，到90年代的在探索中成長壯大，至新世紀的日趨成熟，接受巨大考驗。固定的收視時間，相對穩定的節目形態，有助於觀眾產生收視慣性。
春節聯歡晚會歷經近30載的積澱，逐漸形成了相對穩定的「春晚模式」，打造了自己獨特的文化品牌。雖然飽受爭議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能並未受到很大衝擊。
10樓：小草的心闖天涯
春節聯歡晚會節目內容主要有小品類、歌曲類、舞蹈類、曲藝類等型別，一般語言類（相聲、小品）為每年收視率最高的節目。
春晚以歌舞秀開場，以歌舞、曲藝、戲曲節目為主體，用《難忘今宵》作為結束曲為晚會畫上句號。在傳播方式上，以現場直播為基本手段，採用efp（電子現場製作）和esp（電視內景即演播室節目製作），多機拍攝，現場切換，同期錄音。
現場直播實現了拍攝與播出的同時性，強化了「此刻」的概念，增強了觀眾的現場感和參與感。多機拍攝、導播現場切換，通過不同機位，不同角度，豐富了畫面表達，將各個表演層面和側面展示給電視機前的觀眾。在具體操作上，如武警官兵和駐外華人機構的恭賀新春，零點敲鐘，重要時事及相關人物的穿插出場等都形成了一定的套路。
春晚的受眾是全球所有華人，多年來，隨著創作環境和受眾審美品位的提公升，春晚創作者從未停止過對春晚的探索與創新。春晚走過了文藝節目匯演、文化時尚追蹤和新民俗傳播這樣幾個階段，在探尋節目內容和形式方面積累了豐富的經驗。
擴充套件資料
春節聯歡晚會作為乙個歷經多年發展的重要文化事件，意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為乙個電視晚會它創造了乙個文化奇蹟，完成了乙個電視神話。晚會承載了主流意識形態的內容，凸顯了敘事功能。
春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去，而且已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動 。
從總體上說，在30多年的時間裡，春晚經歷了三個階段：從20世紀80年代的一枝獨秀、獨占鰲頭，到90年代的在探索中成長壯大，至新世紀的日趨成熟，接受巨大考驗。固定的收視時間，相對穩定的節目形態，有助於觀眾產生收視慣性。
春節聯歡晚會歷經近30載的積澱，逐漸形成了相對穩定的「春晚模式」，打造了自己獨特的文化品牌。雖然飽受爭議，但春晚的影響力和潛在的巨大功能並未受到很大衝擊。
11樓：擼出色採
春晚的節目一般包括：歌舞類節目、
語言類節目、戲曲節目、其它類節目（包括魔術、武術、雜技、特別設計等）。一般語言類（相聲、小品）為每年收視率最高的節目。
1、歌舞類節目
歌舞類節目內容上主旋律歌曲是主導。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節目後，一種全新的表演方式「原生態」歌舞打動了觀眾，來自全國各地的原生態歌手用風格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現了豐富多彩的傳統民間文化
2、語言類節目
語言類節目日趨成熟，不斷追求創新。戴志誠表演的相聲《妙趣網生》將網路上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術更具現代性。
一些節目中濫用網路語在一定程度上影響了節目的傳播效果，但當年的初次嘗試，創作者、表演者力求創新的精神是不容否定的。2023年打破了語言類節目由北方人一統天下的局面，既豐富了表現形式，也滿足了不同受眾的需求。
3、戲曲類節目
戲曲節目還是佔有重要的地位，後來，戲曲本身所具有的節奏慢、唱詞唸白不易懂等特點成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。
儘管創作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節目日漸衰落的局面。從2023年的春晚開始，戲曲節目逐漸改為聯唱，每個劇種的表演沒有獨立的節目。
4、其它類節目（包括魔術、武術、雜技、特別設計）
隨著社會發展，人們的目光也逐漸有了現代意識，不能光從歌曲戲曲中找到看點，而後來，春晚的導演們就設計了各種吸引眼球的節目。
比如魔術類，魔術節目一直可以讓觀眾們以好奇心的觀念下收看，從而達到意猶未盡的關鍵，武術類和雜技類展現我國文化藝術，而特別設計可以讓觀眾們大飽眼福，眼前一亮，比如2023年春晚節目《綻放》的水下表演，以及4k超高清轉播技術。
哲學的分為哪幾類，哲學都分為哪幾大類？
哲學的基本問題是 物質和意識的關係問題。而對這一問題的不同回答形成了不同的哲學派別。認為世界的本質是物質，物質決定意識的組成唯物主義派別。認為世界的本質是意識，意識決定物質的組成唯心主義派別。唯物主義又分三個 一，古代樸素唯物主義 二，近代機械唯物主義 三，現代辨證唯物主義。唯心主義也分兩個 一，主...
歷年春晚的舞蹈節目名單,央視春晚節目單！
2008央視春晚與舞蹈相關的節目單 1.開場歌舞 飛向春天 王亞彬等 17.舞蹈 飛天 廣州軍區政治部戰士文工團 央視2009年春節晚與舞蹈相關的節目單 1開場歌舞 中華大聯歡 20 00 00 5 52 朱軍 董卿 白岩松 周濤 張澤群 朱迅 粉色絲帶從天而降，花裙少女其中蹁躚，舞台背景亮出 牛 ...
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