1樓：
62歲時，齊白石在案頭水碗裡，長期養著數隻活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術家激發靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產生了一次飛躍。
蝦身有了質感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的後腿由10只減為8只。
注意：鄭板橋有句雲「刪繁就簡三秋樹」，道明了中國藝術「簡化的藝術」真諦。齊白石移植於此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀幹的透明。至此，齊白石完成了乙個創造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的後腿只有5只。到80以後，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢..
藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美的境界。
齊白石曾說：「餘畫蝦數十年始得其神」，他還說：「餘之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也」。
齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神.
《齊白石畫蝦三變》從齊白石畫蝦三變中，你體會到一種怎樣的藝術精神呢？這對你有什麼啟發？
2樓：匿名使用者
藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的後腿只有5只。到80以後，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢..
藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美的境界。
齊白石曾說：「餘畫蝦數十年始得其神」，他還說：「餘之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也」。
齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神.
《齊白石畫蝦三變》 從齊白石畫蝦三變中，你體會到一種怎樣的藝術精神呢？這對你有什麼啟發？
3樓：寒冬飄雪
從齊白石畫蝦三變中，體會到不斷創新，精益求精的藝術精神
啟發：工作學習中，要不斷創新，敢於求變，提高自己的水平。
齊白石畫蝦三變的主要內容
4樓：匿名使用者
無法再次出現乙個人去世前兩點半決賽階段的工作！在這裡我！在這裡我就想吐！在這裡我就知道，
齊白石的蝦的評價
5樓：曉明撩不得
鄭板橋有句雲「刪繁就簡三秋樹」，道明了中國藝術「簡化的藝術」真諦。齊白石移植於此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀幹的透明。至此，齊白石完成了乙個創造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的後腿只有5只。到80以後，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢......
藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美的境界。
齊白石曾說：「餘畫蝦數十年始得其神」，他還說：「餘之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也」。
齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限於藝術領域吧
齊白石與蝦有什麼樣的情感？
6樓：匿名使用者
你好62歲時，齊白石在案頭水碗裡，長期養著數隻活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲, 不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術家激發靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產生了一次飛躍。
蝦身有了質感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的後腿由10只減為8 只。
注意：鄭板橋有句雲「刪繁就簡三秋樹」，道明了中國藝術「簡化的藝術」真諦。齊白石移植於此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀幹的透明。至此，齊白石完成了乙個創造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除並不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的後腿只有5只。到80以後，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢......
藝術造形中講求的「形、質、動」三要素都臻於完美的境界。
齊白石曾說：「餘畫蝦數十年始得其神」，他還說：「餘之畫蝦已經數變初只略似，再變色公深淡，此三變也」。
齊白石畫蝦三變作為藝術給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇於進取敢於否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限於藝術領域吧
7樓：稽鑫衡紫玉
人和動物有什麼情感可言呢？
老師還是這麼無聊啊。。。
8樓：沐蕊尚訪曼
因為他從小愛吃蝦
愛觀察這是真的
9樓：戎彗羊舌賓白
那是他和嚇之間不能說的秘密，我們班同學就是這樣寫的得個最高分
10樓：匿名使用者
齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。
齊白石與蝦結緣，始於湖南湘潭舊居旁的「星斗塘」，塘中水草皆豐，魚蝦成群，那種優美的自然環境給他提供了眾多的寫生物件，多年的鄉間生活，辛勤勞動帶給他執著，神奇詭秘的大自然賦予他靈性，祖母對他濃濃的關愛，鄰里鄉親對他的栽培，都為他意趣盎然的一生打下了堅實的基礎。兒時的齊白石常在星斗塘內玩耍，池水中的眾多魚蝦給他留下了極為深刻的記憶，他五歲左右在塘邊玩耍，見大蝦不可得，就用麻線拴坨棉花去釣，居然將蝦釣了起來，使人感到其趣無比，有天傍晚他在塘邊洗腳，腳還被蝦鉗破出了血，這些事都成了他老年生活甜蜜的回憶，齊白石的蝦，雖寥寥數筆，卻生動傳神，躍然紙上，令觀者叫絕。齊石白自己也驕傲的說：
「餘之畫蝦已經數變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神。」
他畫蝦最初是學的朱雪個、李復堂、鄭板橋等人，六十歲前主要摹古，多是單只，形象動態單一，畫得並不成熟，這是第一階段——略似。
從六十二歲開始，他在案頭水盂裡蓄養長臂青蝦，每日數次進行細心觀察或寫生作畫，對蝦的結構和各種動態進行認真研究。以寫實為主，外形很像，但精神不足，頭胸部沒有變化，眼睛為小黑點，腹部五節，小腿十條，觸鬚六條呈放呈放射狀無變化，僅注意到外形上的逼真，看不出蝦的動感和半透明的質感。這是第二階段——逼真。
到六十六歲，他對蝦的動勢和神態作了進一步細緻的觀察，熟悉了蝦前進後退、急游緩遊、鬥毆跳躍等多種情態，利用生宣紙的特性，在表現技法上作了更深一層的研究。用筆用墨變化增多，蝦體開始出現透明質感，頭胸前端有了堅硬感，腹部第三節拱起以強調「蝦公背」，長臂鉗分出三節，最前端一節較粗，前腿已伸直，後腿由十隻減至八隻，蝦鬚稍具開合變化，蝦體間也出現了濃淡變化。到六十八歲時，他成功的運用「破墨法」在墨色未乾之際加了一筆濃墨在頭胸部的淡墨上，不但加重了蝦的分量，也表現出了蝦體軀幹的透明。
同時改進了蝦的眼睛畫法，兩黑點改向外橫。這就是他說的第三變——色分深澹。
到七十歲後他畫的蝦才基本定型，但仍在用筆用墨和突出蝦的特徵上下功夫。增加了重要特徵的短須，減少了次要部位的蝦腿，經過了無數次的反覆改進，使蝦的形象日臻完美，到八十歲後達到了爐火純青的境地。
《蝦》為白石先生晚年精品，畫面中六隻長臂青蝦分出了濃淡虛實、疏密層次、參差聚散，因而錯落有致。大群中有小群，既有整個群體的動勢，又有各自體態的區別，注意了蝦體部的關連與蝦鉗、蝦鬚的疏密組合布局，做到了雅淡清新、生動可人，在齊白石筆下，「蝦」這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術品了。
齊白石的蝦是怎麼演變而來的
11樓：失了寵的汪汪
齊白石14歲那年在星斗塘裡洗腳，腳趾被蝦蜇得流了血，從那以後，齊白石就經常到塘邊觀察蝦的姿態，慢慢地開始模仿著畫蝦了。齊白石在題畫中曾寫道：「友人嘗謂餘曰，畫蝦得似從何得來？
餘曰，家園小池水清見底，常看蝦遊變動無窮。」但齊白石真正把蝦作為繪畫物件，則是他50歲以後的事。這一階段，他畫蝦主要是臨摹古人，形態也比較單一。
白石老人說：「餘之畫蝦，臨摹之人約數十輩，縱得形似不能生活，因心目中無蝦也。」這裡的「生活」是生動鮮活的意思。
62歲以後，齊白石在案頭水碗裡養了青蝦，開始反覆觀察寫生，這時他畫的蝦外形上已經比較逼真了，但還沒有動感和透明的質感。到了66歲，齊白石畫蝦是個飛躍，筆墨開始出現了濃淡變化，蝦有了質感和透明度。同時，他把蝦腿從10只減到了8只。
這一年，齊白石總結說：「餘之畫蝦已經數變。初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也。
」後來他在《芋蝦圖》上又題道：「餘畫蝦已經四變，此第五變也。」到了68歲，白石老人摸索出用「破墨法」來畫蝦，就是趁著墨色未乾之際，在蝦頭與蝦胸的淺墨位置上加上一筆重墨。
這一筆太重要了，不僅增加了蝦的力度，也更加襯托出了蝦體的透明。白石老人還把蝦的眼睛由兩個墨點改為兩橫筆，這樣就更好地表現了蝦游動時的神態，蝦腿也由8只減為6只。畫蝦身也是如此，大家再吃蝦時，您數一數，蝦身的節數都是6節，而白石老人畫的蝦卻是5節，這不是老人弄錯了，而是故意這樣畫的，因為5節的蝦身，畫出來比例最好看，最漂亮。
白石老人就是這樣，一刻也沒有停止筆墨的提煉，他形容說：「餘六十年來畫魚蝦之功夫若磨劍。」他從眼中有蝦，進而到心中有蝦，完成了從形似到神似的過程。
直到將近80歲時，白石老人筆下的蝦終於以極簡的筆墨，達到了出神入化、精妙絕倫的境地。白石老人的蝦，可以說是世界美術史上的乙個奇觀。通過白石老人畫蝦，我們也可以知道：
他的蝦**於生活，卻又不同於生活，這便是藝術上的真實。
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