1樓：朵朵澡
茅盾是浙江左翼譯家軍的領軍人物，作品《蝕》三部曲是茅盾的三部系列中篇**：《幻滅》、《動搖》、《追求》到《子夜》，《蝕》是中國現代文學史上第一部三部曲長篇**，它是大革命時代中國社會風貌、階級鬥爭格局的迅速而真實的藝術反映。作者自學地追求主題和題材的重大性、史詩性的創作特色，為中國現代長篇**的創作具有開拓性影響。
2樓：時見幽人獨往來
1樓隨便搜搜不求甚解誤人子弟。
茅盾是 「社會剖析派」 的領軍人物，作品《蝕》三部曲 《幻滅》、《動搖》、《追求》 到《子夜》，標誌著20世紀30年代長篇**的藝術高峰。
3樓：陌愛點點
茅盾是 「社會剖析派」 的領軍人物，作品《蝕》三部曲 《幻滅》、《動搖》、《追求》 到《子夜》，標誌著20世紀30年代長篇**的藝術高峰
4樓：匿名使用者
茅盾是五四新文化運動的領軍人物
《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》
茅盾的「蝕三部曲」是什麼？
5樓：
【蝕三部曲】是茅盾的三部系列中篇**：《幻滅》、《動搖》、《追求》。整個三部曲都是以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。
簡介：《幻滅》
寫的是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢。女主人公章靜情感脆弱而富於幻想。她缺乏鬥爭的勇氣；意志軟弱。
她對生活容易燃起希望，也容易感到失望。章靜討厭上海的喧囂和「拜金主義化」，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。為革命形勢所鼓舞，她到革命中心的武漢。
她換了三次工作，但是每次都「只增加些幻滅的悲哀」。章靜抱著這種脆弱的感情和幻想，尋求個人心靈的寄託和安慰，結果是一次又一次地感到幻滅，這些都反映了革命浪潮衝擊下某些知識分子共同的特點和命運。
《動搖》
寫的是大革命時期武漢附近乙個小縣城的故事。作為革命聯盟的國民黨縣黨部負責人方羅蘭，在革命形勢急劇變化的時候，動搖妥協，助長了反革命的氣焰。他知道混入革命內部的胡國光的罪惡而不敢揭露和鬥爭。
他害怕人民群眾的力量。當革命遇到挫折的時候，他不但束手無策，而且為了個人的安全而決定離開革命。胡國光是乙個「積年的老狐狸」，他利用種種卑汙手段混進革命陣營，用偽裝的革命面具掩蓋自己的投機破壞行為。
關於革命者李克，用墨不多，但多少勾勒出了他的敏銳果斷、不屈不撓的革命精神。當革命危機已經顯露的時候，李克以特派員的身份來到這個縣城，是他指出了這個縣過去工作的病根，是他冒著生命的危險去說服那些被胡國光所欺矇和煽動了的群眾，是他當革命遭受了失敗，把革命的武裝力量轉移到南鄉去準備繼續戰鬥。正是由於這些鬥爭生活的反映，由於李克這個人物的出現，《動搖》成為三部曲中低沉氣氛最少的一部。
《追求》
如茅盾在《讀〈倪煥之〉》中所說，意圖在於「暴露一九二八年春初的知識分子的病態和迷惘」。其中所寫的人物，在革命高潮期間都曾有過一度的昂奮，當革命處於低潮、白色恐怖籠罩全國的時候，他們既不肯與反動派同流合汙，但又囿於階級的侷限，認不清自己的正確道路，故雖各有所追求，而最終都不免於失敗。張曼青的「教育救國」和王仲昭的「新聞救國」的道路沒有走通；章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毀滅著自己，也毀滅著別人；另一人物史循，則由懷疑、頹廢以致求死不得。
「理想與事實不相應合」，是這些人在「追求」失敗後得出的共同結論。
6樓：羽毛和翅膀
茅盾的《農村》三部曲：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。 茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》。
茅盾，主要作品為《蝕》三部曲《》、《》、《》，「農村三部曲」《》、《》、《》
7樓：清都山水郎
茅盾的《農村》三部曲:《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。 茅盾的《蝕》三部曲:《幻滅》、《動搖》、《追求》。
8樓：快樂的提問者
《幻滅》、《動搖》、《追求》，以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。
春蠶》《秋收》《殘冬》
茅盾《蝕》三部曲中的女性形象主要是什麼？
9樓：匿名使用者
在《蝕》中，茅盾成功地描寫了一批女性形象，大體可分為兩種：一種是傳統東方型女性，如《幻滅》中的靜女士，《動搖》中的方太太等；另一種是西方型時代女性，如《幻滅》中的慧女士，《動搖》中的孫舞陽，《追求》中的章秋柳等。但是在《蝕》中，我們可以很明顯地發現茅盾的一種創作傾向，一揚一抑，即對時代女性進行讚美與謳歌，而對傳統的東方女性，則未給予過多的認可。
《幻滅》中的靜女士，表現了傳統女性在現代社會的迷茫、不適應，她「怯懦、溫婉、多愁、且沒主意」，但是在經過了一段時間的現實生活後，她似乎開始了「反思」與「懺悔」，她似乎「醒悟」了，「我承認我有許多缺點，我現在決心去受訓練、吃苦、努力……」，她又成了中學時代的她了，「勇氣、自信、熱情、理想」。這些都說明了傳統的東方型女性正在一點一點消失，並向著新女性轉變。
《動搖》中的方太太亦是如此，她玲瓏、文雅、端莊，「深藍色的圓角衫子，玄色長裙，小小的鵝蛋臉，**細白」，她的生活雍容富貴，算得上平靜，然而在那種時代下，她也只好感嘆「實在這世界變得太快、太複雜、太矛盾，我真真地迷失在那裡頭了」，以她為代表的東方傳統女性的命運與她結尾在廟裡所見的場景相互映照，「方太太分明看見那臃腫痴肥的身體懸空在一縷游絲上，顫慄地、無效地在掙扎……」「她的蜘蛛的眼看出去，那尼庵的狹隘的佛堂裡，竟是一座古舊高大的建築，丹堊(
10樓：黛妮
一、茅盾《蝕》三部曲中的女性形象主要是：
1、傳統東方型女性：
如《幻滅》中的靜女士，《動搖》中的方太太等；
2、西方型時代女性：
如《幻滅》中的慧女士，《動搖》中的孫舞陽，《追求》中的章秋柳等。
在《蝕》中，大家可以很明顯地發現茅盾的一種創作傾向，一揚一抑，即對時代女性進行讚美與謳歌，而對傳統的東方女性，則未給予過多的認可。
二、作品簡介：
《蝕》三部曲，包括三個略帶連續性的中篇：
《幻滅》（發表於2023年）、《動搖》《追求》（2023年先後完成）。
通過對革命分子心靈世界細膩的描寫，真實而深刻地反映了大革命前後革命營壘中存在的矛盾與分化。《蝕》從在中國革命中具有特殊重要地位的小資產階級知識分子心理歷程的獨特角度來反映大革命，絲毫不迴避歷史教訓，顯示了茅盾對中國革命及中國社會的認識、把握以及清醒的現實主義批判精神。
茅盾在文學著作中，有哪些「三部曲」？ 30
11樓：匿名使用者
茅盾主要作品
:農村三部曲(《春蠶》、《秋收》、《殘冬》),「蝕」三部曲(《幻滅...茅盾一生創作了大量的文學作品,具有很高的藝術成就。
《蝕》三部曲（包括《幻滅》《動搖》《追求》）《農村三部曲》（包括《春蠶》《秋收》《殘冬》）
【長篇**】：
《子夜》、《蝕》三部曲（包括《幻滅》《動搖》《追求》）《腐蝕》 《虹》《鍛鍊》《霜葉紅似二月花》《霜葉紅似二月花》續稿、《多角關係》。
【短篇**】：
《報施》《創造》《農村三部曲》（包括《春蠶》《秋收》《殘冬》） 《大鼻子的故事》《林家鋪子》《色盲》《詩與散文》《石碣》《手的故事》《水藻行》《小巫》《煙雲》《有志者》《自殺》。
【散文】：
《白楊禮讚》《風景談》《賣豆腐的哨子》《人造絲》《全運會印象》《車中一瞥》《鞭炮聲中》 《談月亮》《霧中偶記》《大地山河》《黃昏》《霧》《天窗》等。
12樓：佳人醉月
文學三部曲
郭沫若「漂流三部曲」：《岐路》、《煉獄》、《十字架》
茅盾「農村三部曲」：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》
茅盾「《蝕》三部曲」：《幻滅》、《動搖》、《追求》
巴金「激流三部曲」：《家》、《春》、《秋》
巴金「愛情三部曲」：《霧》、《雨》、《電》
曹禺「話劇三部曲」：《雷雨》、《日出》、《原野》
陽翰笙「地泉三部曲」：《深入》、《轉換》、《復興》
沙汀「農村三記」：《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》
馮德英「三花」：《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》
楊沫「青春三部曲」：《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英華之歌》
趙德發「農民三部曲」：《繾綣與決絕》、《君子夢》、《青煙或白霧》
埃斯庫羅斯「俄瑞斯忒亞三部曲」：《阿伽門農》、《奠酒人》、《復仇女神》
維吉爾主要的三部詩作：《牧歌》、《農事詩》、《埃涅阿斯記》
法國市民文學韻文故事三部：《驢的遺囑》、《農民醫生》、《阿麥爾貢斯當》
但丁「神曲三部曲」：《地獄》、《煉獄》、《天堂》
但丁流亡期間三部作品：《饗宴》、《論俗語》、《帝制論》
克里斯多福·馬洛三部悲劇：《帖木爾》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》
巴爾扎克第三時期傳奇劇三部作品：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》
巴爾扎克「人間喜劇三部作品集」：《風俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》
約翰·彌爾頓宗教體裁三篇長詩：《失樂園》、《復樂園》、《鬥士參孫》
若望雅克·盧梭主要三部作品：《新愛洛伊絲》、《愛彌爾》、《懺悔錄》
雨果「雙城之三部曲」：《復活》、《金錢》、《暴風雨的蹤跡》
畢西納三個劇本：《丹東之死》、《萊昂萊和萊娜》、《沃伊採克》
福婁拜「三故事集」：《淳樸的心》、《聖·玉連外傳》、《希羅底》
肖伯納三個戲劇集：《不愉快的戲劇》、《鰥夫的房產》、《華論夫人的職業》
左拉《盧貢－馬卡爾家族》工人生活三部作品：《小酒店》、《萌芽》、《人獸》
左拉《三名城》三部作品：《魯爾德》、《羅馬》、《巴黎》
德萊賽「慾望三部曲」：《金融家》、《巨人》、《斯多噶》
博馬舍「費加羅三部曲」：《賽維勒理髮師》、《費加羅的婚禮》、《有罪的母親》
13樓：若景夏實
茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》和《追求》
茅盾的《農村三部曲》：《春蠶》、《秋收》和《殘冬》
14樓：匿名使用者
1.農村三部曲：《春蠶》、《秋收》和《殘冬》。
2.蝕三部曲是茅盾的三部系列中篇**：《幻滅》、《動搖》、《追求》。
15樓：李興萬
農村·三部曲（含《春蠶》、《秋收》《殘冬》
蝕·三部曲（含《幻滅》、《追求》、《動搖》）
16樓：孤王
房東在文學著作中有衝繁星秋水三部曲
17樓：匿名使用者
愛情三部曲
《春蠶》，《秋收》，《殘冬》
18樓：智圓行方者
《農村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）；蝕·三部曲（含《幻滅》、《追求》、《動搖》）
19樓：匿名使用者
茅盾的農村三部曲是《春蠶》《秋收》《殘冬》，蝕三部曲是《幻滅》《動搖》《追求》
20樓：匿名使用者
《蝕》三部曲（包括《幻滅》《動搖》《追求》)《農村三部曲》（包括《春蠶》《秋收》《殘冬》）
1.分析《蝕》三部曲 2.分析《子夜》吳蓀蒲形象 3.茅盾藝術特徵（有作品證實）
21樓：匿名使用者
《子夜》中吳蓀莆是30年代初期中國半封建半殖民地社會裡工業資本家的典型代表。在他身上充分體現了中國民族資產階級的兩重性，即在帝國主義和官僚買辦主義壓迫前表現出一定的反抗性和進步性，又在壓迫工人農民壓迫同行業的弱者時唯利是圖，毫不手軟，表現出其保守和反動的一面。吳蓀莆由振興民族工業的勃勃雄心到破產失敗的遭遇不是偶然的，而是集中體現了軟弱的中國民族資產階級企圖擺脫帝國主義和官僚買辦的壓迫，幻想走上獨立發展的資本主義道路而終究化成泡影的歷史悲劇。
吳形象的典型意義還便在他鮮明的個性矛盾：他精明強幹，有眼光有魄力，有靈活的手腕，有歐美現代化的管理知識，有振興中國民族工業的雄心，但這一切都基於欺資產階級唯利是圖的個人利益，因此他的性格又表現出相當的盲目性，剛愎自用，色厲內荏，遇到挫折一籌莫展，軟弱無能。在家庭生活中，他也充滿了矛盾和虛偽：
一面是封建倫理道德的尊者，一面卻玩弄交際花，姦汙女僕，與妻子貌合神離
參考資料