1樓：匿名使用者
主要內容:以30年代初期的上海為背景，以民族資本家吳蓀甫同金融買辦資本家趙伯韜相抗衡而終告失敗為情節主線，藝術地再現了當時中國社會的真實面貌和主要矛盾，有力地說明了在帝國主義壓迫和國民黨統治下，中國不僅不能走上發展資本主義的道路，而且更加殖民化了，從而形象地批駁了當時託派宣揚的中國已經走上資本主義道路的謬論。
《子夜》是茅盾最優秀的社會分析**。通過對民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷，史詩性的再現了中國民族工業在帝國主義、買辦資產階級、統治階級重壓下的悲劇命運。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：
一方面強大、自信、有抱負、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿；另一方面又敵視工農。節選片段中，細緻地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現了他外強中乾、似強實弱的個性特徵。
《子夜》的命名蘊涵著深刻的寓意。「子夜」即半夜，即已半夜，離黎明就不遠了，作者運用象徵手法反映出**的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將衝破黑暗走向黎明的堅決信心，「子夜」高度概括了**的時代背景和思想內容。
茅盾《子夜》的主要內容是什麼？
2樓：匿名使用者
**塑造了以吳蓀莆、趙伯韜為首的眾多人物形象，反映了中國民族資產階級同買辦資產階級之間的鬥爭及其歷史命運，揭示了中國半殖民地半封建社會廣闊的生活畫面，展現了民族工業資本的社會悲劇。作品人物眾多，情節豐富，描寫細膩，在思想內容和藝術形式上顯示了左翼文學的實力。
這本**因為書中有些專業的商業手段讓人有些生畏，而且這本**有些長，是一本十分厚的書，書中對當時中國資產階級的生存現狀和這些企業家之間的勾心鬥角，對認識當時中國的社會現狀，是一本不錯的素材。
《子夜》，原名《夕陽》，以2023年5至6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，刻畫了包括商人、軍人、知識青年、交際花、遺老、工人等各階層人物，展示了20世紀30年代舊中國社會生活的廣闊畫卷。在軍閥混戰、工人罷工的惡劣形勢下，吳蓀甫雖然竭力振興民族工業，加緊壓迫工人，大搞公債投機，但在對手趙伯韜強大的經濟牽制下，最終一敗塗地，徹底破產。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。
電影茅盾的《子夜》的主要內容是什麼？
3樓：匿名使用者
夜」的含義。
「子夜」就是半夜12點鐘。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，「子夜」暗示著當時的時代特徵。
2、《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。
①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。
②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了託派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。
③民族工業為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗鬥爭。
3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。
吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。
吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特徵是精明能幹，有雄心有魄力，富有冒險精神，是乙個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關係中，表現出他的心狠手辣、無情兼併的性格特點。
吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。
吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。
吳蓀甫的性格是複雜豐富的，是乙個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的乙個重要貢獻。（以上是主要特徵的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。
吳蓀甫形象的意義：
①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。
②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④駁斥了託派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。
4、簡析趙伯韜形象。
趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關係。他的性格特徵是驕橫狂妄，陰狠狡詐。
憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。**還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。
5、《子夜》的人物描寫特點。
① 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜複雜的人物關係和矛盾衝突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。
② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。
③ 心理描寫十分出色。
6、《子夜》的結構特點。
《子夜》的結構特點是巨集大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯絡著各種人物、事件。吳趙衝突是作品的結構主線，描寫重點。
結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，**的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。
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4樓：中地數媒
《蝕》寫於2023年秋~2023年春，包括三個略帶連續性的中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》，以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。《幻滅》寫的是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢。
女主人公章靜是在母親的愛撫和安靜的生活中長大的，情感脆弱而富於幻想。她憎恨醜惡，但缺乏鬥爭的勇氣；追求光明，又沒有堅定不移的革命意志。她對生活容易燃起希望，也容易感到失望。
她始終處在興奮和幻滅不斷交錯的心境裡。章靜討厭上海的喧囂和「拜金主義化」，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。為革命形勢所鼓舞，她懷著「新的憧憬」來到革命中心的武漢。
她也曾決心「去受訓練，吃苦，努力」，也曾為在南湖舉行的北伐誓師典禮而受到強烈的感動，她換了三次工作，但每次都「只增加些幻滅的悲哀」。章靜抱著脆弱的感情，尋求個人心靈的寄託和安慰，結果是一次又一次地幻滅，這些恰好反映了革命浪潮衝擊下某些知識分子共同的特點和命運。
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5樓：可愛的康康哥
**以2023年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和鬥爭。「子夜」暗示著當時的時代特徵。
《子夜》，原名《夕陽》，中國現代長篇**，約30萬字。茅盾於2023年10月開始創作，至2023年12月5日完稿，共十九章。有些章節分別在《**月報》和《文學月報》上發表過。
半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。
「子夜」就是半夜12點鐘。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，「子夜」暗示著當時的時代特徵。
《子夜》是「五四」以來無產階級革命文**動中最早出現的一部長篇**。作者以馬列主義為指導思想，站在時代的高度，運用革命現實主義的創作方法，歷史地、具體地、深刻地反應了20世紀30年代初期舊中國廣闊的社會生活，成功地塑造了民族資產階級的典型形象。
《子夜》的問世，為中國無產階級革命文學在長篇創作方面的發展起了開闢道路的作用，同時也表明了茅盾先生的創作已進入了成熟時期。
6樓：匿名使用者
《子夜》作者：茅盾
1、「子夜」的含義。
「子夜」就是半夜12點鐘。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，「子夜」暗示著當時的時代特徵。
2、《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。
①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。 ②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了託派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。
③民族工業為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗鬥爭。
3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。
吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。 吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特徵是精明能幹，有雄心有魄力，富有冒險精神，是乙個鐵碗人物。
在他和其他民族資本家的關係中，表現出他的心狠手辣、無情兼併的性格特點。 吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。 吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。
吳蓀甫的性格是複雜豐富的，是乙個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的乙個重要貢獻。
吳蓀甫形象的意義： ①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。 ②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。 ④駁斥了託派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。
4、簡析趙伯韜形象。
趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關係。他的性格特徵是驕橫狂妄，陰狠狡詐。
憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。**還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。
5、《子夜》的人物描寫特點。 ① 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜複雜的人物關係和矛盾衝突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。 ② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。
③ 心理描寫十分出色。
6、《子夜》的結構特點。 《子夜》的結構特點是巨集大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯絡著各種人物、事件。
吳趙衝突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，**的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。
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