1樓：古建家園
雀替的紋樣，雕飾不僅逐漸增多，並且隨著其不斷的發展還越來越精美，到了清代時尤為豐富多彩而精緻，幾乎可以說雀替因此逐漸變成了建築上一種純粹裝飾性構件，明代以前的雀替，可以說就是沒有雕飾，如果有一些裝飾也只是彩畫，而從明代起雕刻雲紋，卷草紋等，清代中期以後，有些雀替還雕刻有龍，禽之類的動物紋，非常精彩。自雀替在南北朝的建築上出現起，在以後千餘年鋒巧罩裡變化出七種樣式。
1.大雀替：用大塊整木製成，上部寬，逐步向下收分後，在底部還加乙個大斗，然後再整體地放置於柱頭上。
大雀替在中國歷史上最早見於北魏時期，在以後的各代中除喇嘛教建築外，一般不用這類雀替。
2.雀替：屬於在古建築上最多見的乙個雀替種類，體積明顯小於大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發展，而向左或右及下發展。
雀替在宋代時已較為常見，且多用於室內。從元代開始在室內外隨意使用。明、清時主要用於室外，而室內極少使用。
明、清時還在雀替下加了一拱一斗，此為前代所沒有。
3.小雀替：此類雀替主要用於室內，因體積小，本身造型沒有太多時代性變化。
4.通雀替：此類雀替的外形與雀替相比沒有大的不同，主要區別在於結構：柱子兩側的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側的雀替為乙個整體，它是穿過柱身而成立銀鬧的。
5.騎馬雀替：當二柱距較近，並在樑柱交接處還要用雀替，此時兩個雀替因距離過近而產生相碰連線的現象，騎馬雀替就此形成。但其裝飾意義遠大於實用意義。
6.龍門雀替：此類雀替專用於牌樓上，為使美觀，故造型格外華麗。相較於其他雀替，龍門雀替多雲墩、寬團梓框、三福雲等結構性造型樣式。
7.花牙子：又稱掛落，純粹起裝飾作用。雖毫無力學上的使用價值，但變化萬千，所以常被用於園林建築的梁枋下，以增加園林建築的觀賞性。
2樓：雨過天晴太陽紅
雀替又稱"角替」、"替木」，是用於梁額與柱的交接處的構件，雀替的下部多刻成 拱形。雀替的功能是縮短樑架的跨度隱碰嫌，減小樑架與柱頭相接處的承受力，防止橫豎構 件間的角度傾斜，從而使房屋更為穩固。其材料往往視灶手建築物本身而定，木建築上使 用木質雀替，石建築上使用石質雀替。
雀替由於所處位置的不同而出現了各種型別和風格的雀替，大致可分為大雀替、龍 門雀替、小雀替、通雀替、騎馬雀替和花牙子等幾類。大雀替是一種左右雀替連為一體， 杜頂放在雀替之下的一種雀替。龍門雀替多為吵巨集觀瞻性和紀念性建築上的裝飾構件，如 牌樓，其裝飾極其華麗。
雀替是什麼？
3樓：休閒娛樂達人天際
雀替是中國建築。
中的特殊名稱，安置於梁或闌額與柱交接處承託梁枋的木構件，可以縮短梁枋的淨跨距離。也用在柱間的掛落下，或為純裝飾性構件。在一定程度上，增加梁頭抗剪能力或減少梁枋間的跨距。
宋代稱「角替」，清代稱為「雀替」，又稱為「插角」或「託木」。
通常被置於建築的橫材（梁、枋）與豎材（柱）相交處，作用是縮短梁枋的淨跨度從而增強梁枋的荷載力；減少梁與柱相接處的向下剪力。
防止橫豎構材間的角度漏襪搏之傾斜。其製作材料由該建築所用的主要建材所決定，如木建築上用木雀替，石建築上用石雀替。
雀替的制式成熟較晚返祥，雖於北魏期間已具雛形，但直至明代才被廣為應用，並且在構圖上得到不斷的發展，至清時即成為一種風格獨特的構件。其形好似雙翼附於柱頭兩側，而輪廓曲線及其上油漆雕刻極富裝飾趣味，為結構與美學相結合的產物。明清以來，雀替的雕刻裝飾效果日漸突出，有龍、鳳、仙鶴。
花鳥、花籃、金蟾。
等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。
造型演變
最早期的雀替橫向跨好激度較大，南北朝時其長度佔明間面闊的三分之一，朝代愈後其長度亦逐漸縮短，清時雀替的長度則佔明間面闊的四分之一。
唐代建築。上不用雀替，宋、遼、金、元的一些高階建築上也有不用雀替的例項。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質樸無華。宋、遼的一些雀替有上下二木構成。
宋末和金代的雀替在其下部出現了蟬肚造型，元代的蟬肚造型最繁複，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡潔，但在底部另加一斗一拱。
從明朝開始，雀替的前端部出現了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代最顯著。明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。
雀替是怎樣的？
4樓：北京創典文化
是指我春旦國古建築的特色構件之一。宋代稱角替，清代稱為雀替，又稱為插角或託木。通常被置於建築的橫材梁、枋與豎材柱相老森緩交處，作用是縮短梁枋的淨跨度從而增強梁枋的荷載力；減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構材間的角度之傾斜。
有木雀替和石雀替兩種。侍模。
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