1樓：古典燃情
和聲是蕭邦**創作中最有特點也是貢獻最突出的乙個方面，這體現在他大膽而自然的轉調中。在蕭邦的作品中可以看到浪漫派**特有的調性色彩——三度並置，蕭邦**中的和聲「變換色彩」常常是通過交替調式來實現的，在配上新和聲後獲得新的表現意義。蕭邦的和聲風格是豐富多彩的，在作品中和聲常獨特的從復調中體現出來。
他的和聲進行保持著古典主義的清晰性和邏輯性，同時和聲思維完整具有動力性。
2樓：74紀念日
作為和聲學家，蕭邦是19世紀乙個最偉大的革新者。他的和聲和他**的其他方面一樣，都與鋼琴的特性密不可分，但對其後的各種**，尤其是華格納的**劇影響也很深遠。蕭邦的和聲改革有時是革命性的，但他的獨創性的更重要方面是把半音的不諧和和轉調的公認手法推向前人未曾涉足的領域。
普通倚音或經過音與「旋律式」伴奏音型的組合，產生了新奇的和聲效果；蕭邦不是讓這些不諧和音像偶然細節一樣一閃而過，而是賦之以表現意義加以評述。他的和聲極富有表情意義，創造了十分大膽、新奇的和聲效果。
他經常模稜兩可地使用和絃，特別是減七和絃，使其有轉調的無限可能性。他還常把拿波里六和絃擴充套件為降上主音調性上的樂句，以延長尾聲。
蕭邦在以浪漫主義方式自始至終使用調式和聲方面也是乙個倡導者。在一些段落裡他故意拋棄半音階的不諧和音的豐富多彩，而用一種全部以根音。
位置和第一轉位的三和絃組成的和聲結構。
可以參考一下。
3樓：網友
嘿嘿，不知道喔。。蕭邦只是鋼琴詩人。。一般的練習曲都能寫得如歌般的詩意。。
蕭邦鋼琴曲的特點
4樓：一灘新約
蕭邦的鋼琴曲其特點是體裁多樣、內容豐富、感情樸實、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調熱情奔放、和聲豐富多彩、結構靈活自如。
相關介紹：蕭邦創作的練習曲完全突破克萊門蒂、車爾尼、莫謝萊茲以來純技術性練習曲的創作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓**傳遞出更深刻的感情。
如《c小調練習曲》是蕭邦1831年赴巴黎途中，在得知俄軍入侵華沙後悲憤之餘寫下的。從技巧上看，這是一首左手跑動練習曲，但從右手壯烈的八度音旋律和左手狂風暴雨般的傾瀉中卻都不難看出作曲家當時內心情緒的極度激動。
5樓：匿名使用者
蕭邦鋼bai琴曲的特點：基本上有兩種類du型。一類具zhi有濃厚的鄉土dao**情趣，單純、質樸，另回一類則答有較多的城市氣息滲入，略帶浪漫主義的感傷情調，表情細膩，旋律與和聲的處理都比較精緻，有時使用半音進行豐富的調性變化和復調手法，有的則篇幅較大。
波羅奈茲舞曲是蕭邦的民族意識和情嗦體現得最為強烈的體裁。前奏曲和練習曲這兩種**體裁雖然早已存在，但蕭邦的前奏曲和練習曲在性質上卻是一種全新的創造。其共同特徵是它們所具有的那種非常情緒化、個性化的浪漫主義氣質。
除少數例外，它們基本上都是織體相對統一的、單一藝術形象的小品，然後再各自組合起來，構成乙個整體，而其中的每一首樂曲都是作曲家情感世界的豐富多彩的寫照。夜曲與圓舞曲是蕭邦創作中最富浪漫氣質的體裁。特點是：
悠長、典雅、伴隨著大量裝飾音的抒情旋律，富於明暗色彩變化的和聲語言，精心雕琢的精細織體，以及由這一切所營造出來的那種情景之間高度交融的**境界。蕭邦在圓舞曲創作方面的貢獻是使這種原來的市民**體裁進一步藝術化、高雅化，賦予它一種前所未有的藝術氣質。諧謔曲與敘事曲在蕭邦的單章大型體裁作品中佔有重要地位，它們體現了作曲家駕馭這類體裁創作的高超能力和才華。
蕭邦 夜曲 op.32 no.1 的作品分析 大概說一下作品的背景、意義、曲式結構、和聲特點、主題材料、華彩樂句
6樓：毒藥小辣嬌
這首夜曲並不是三部曲式，而是乙個帶補充的雙樂段結構，也不是b大開始b小結束，而是b大調貫穿始終。你覺得這首作品沒什麼特別好說的是因為你不知道分析一部作品要分析它的創作時間、創作背景、創作原因以及創作構思，還要縱向比較浪漫主義時期和古典主義時期作品的相同點和不同點，橫向比較同為浪漫主義時期的其他作曲家，如除了蕭邦外的舒曼、李斯特等。以及深度剖析作曲家的創作原因why、形式和聲how、和風格what，以及浪漫主義**的特徵和浪漫主義作曲家蕭邦本人的特徵。
不要以為會那麼一點東西就可以目中無人用傲慢的語氣和人家說話，既然要回答問題就好好回答，要知道人外有人天外有天。你的回答內容在專業人士看來漏洞百出，而你自己還在沾沾自喜。**學院作曲系研究生路過，看了覺得不爽特此糾正，望日後在學術上虛心求教，切莫傲慢無禮，如有學術上的問題想切磋隨時奉陪。
蕭邦作品的風格
7樓：某使用者
他的曲風滲透度極高，而到了一段時間的時候他的大部分作品都具有強烈的抑鬱所以呵呵。
舒伯特和蕭邦**風格有什麼不同
8樓：舞璇瀅
舒伯特和蕭邦**風格的區別有和聲模式運用的不同，轉調的不同，**情緒不同。
一、和聲模式運用的不同。
1、舒伯特：舒伯特打破了古典主義的和聲模式。
2、蕭邦：蕭邦**中的和聲「變換色彩」常常是通過交替調式來實現的，在配上新和聲版後獲得新的表現意義。
二、轉調的不同。
1、舒伯特：舒伯特轉調之前給人乙個合理的準備，轉調之後卻讓人感到意外，轉到乙個意想不到的調性上去了。
2、蕭邦：蕭邦的許多作品裡喜歡三度關係的轉調，比如在蕭邦的諧謔曲第二首，開始是降b小調，然後轉到十分明快流動的降d大調。
三、**情緒不同。
1、舒伯特：舒伯特的室內樂創作也延續了古典傳統，**真摯親切，強調旋律因素，有較強的抒情性。舒伯特的早期交響曲具有維也納流行的抒情輕鬆的**風格。
2、蕭邦：蕭邦的**中充滿著含蓄內在，均衡典雅的古典精神，不僅表現在**創作中，同時也反應在他的鋼琴演奏風格中。
9樓：maj一
樓上的~！ 你貼的是我畢業**的緒論！！！
蕭邦的創作風格？
10樓：匿名使用者
是蕭邦又從來不受傳統的束縛，敢於大膽突破傳統，進行創新。這特別表現在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列**體裁的潛在的藝術表現力，賦予它們以新的社會內容。他的旋律有高度的感情表現力，極富於個性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細膩而富於色彩。
這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨特的「蕭邦風格」，為歐洲**的歷史發展做出了貢獻。
11樓：匿名使用者
浪漫。他的曲子裡面，不管是夜曲還是進行曲，抑或是愛國的曲子，都充滿了濃濃的浪漫。他的**就像詩一樣瀟灑，灑脫，自然，所以他有乙個名號：**詩人。
12樓：匿名使用者
總體來說還是浪漫古典主義風格。
當然他在很多作品中都融入了愛國主義元素。
13樓：匿名使用者
他是波蘭人，很愛國，因此**也是如此。
蕭邦的曲風是怎樣的？
14樓：匿名使用者
你也喜歡蕭邦了？他的曲風不好說啊。有的如革命一樣激烈。有的卻和多數夜曲一樣委婉溫柔了…同喜：)
蕭邦《別離曲》的創作與影響，蕭邦《別離曲》的創作與影響
蕭邦 別離曲 別離曲 是蕭邦 e大調練習曲 作品10之3 的通俗名稱。1935年，在日本上映了以鋼琴詩人蕭邦為主角的法國影片。原片名 別離之歌 日本上映時定名為 別離曲 該片以蕭邦第三首鋼琴練習曲 e大調練習曲 作為主題 從此，日本出版樂譜 樂曲解說都給這首鋼琴練習曲加上 別離曲 的副標題。後來 別...
跪求幾個鋼琴曲的和聲分析，，謝謝
莫扎特 土耳其進行曲 曲式分析 演奏提示 順便摘錄的一段資料。供需要的朋友參考。摘自鄭興三 莫扎特鋼琴奏鳴曲研究 廈門大學出版社 曲體分析 第三樂章 小快板 allegretto 3 4拍子 進行曲式 i a b a a小調 ii a b1 b2 b1 a a大調 iii a b a c a小調 a...
蕭邦的練習曲對應的名字是什麼，蕭邦的練習曲分別叫什麼名字
12 etudes op.10 1 c大調 快板 逃亡聖詠曲 2 a小調 快板 3 e大調 不太慢的緩板 離別 4 公升c小調 急板 5 降g大調 甚快板 黑鍵 6 降e小調 行板 7 c大調 甚快板 8 c大調 快板 9 f小調 急速的快板 10 降a大調 甚快板 11 降e大調 小快板 12 c...