1樓：愛笑的不甘平庸
影片前半段故事情節推進還算順利，也是本片中最荒誕、搞笑的一段。最近的結尾倒是故事本身的衝突顯得有些瑕疵，電影情節不做過多劇透，總體來講算是一部優秀的國產電影。
雖然這是一部喜劇片，但是更多把悲劇揉碎了夾雜在喜劇裡面，讓我們更多看到的是小人物與現實抗爭，維護尊嚴的情節。
對於眼鏡來講，無論時慌說自己殺死一條眼鏡蛇，還是搶劫和兄弟手機店，他都在尋找作為社會底層的存在感，也就是維護生活的尊嚴。
對於馬嘉祺來講，從一次意外的車禍變成殘疾人，經歷了生活的無望，死亡就是她的訴求和最後的尊嚴，而馬嘉祺激怒眼鏡開槍打死自己也是在維護尊嚴。
對於李海根來講，這座城市對於他真的太大了，而真真（馬吟吟飾）才是李海根的尊嚴。當上輔警是馬先勇的尊嚴，回去面對失敗是高明的尊嚴。
而影片精彩之處就是在向我們展示殘酷的現實時，同時又保留著人間的真情。在馬嘉祺在小便失禁的那一刻，胡廣生和李海根明白了，並用行動溫暖了想結束自己生命的馬嘉祺。眼鏡理解了自己的兄弟對於愛情的執著，馬嘉祺最後也原諒自己的哥哥馬先勇。
2樓：俎哲
嗯，有的，戳我的頭像看
孟凡利：如何評價程朱理學對後世的影響？
3樓：每天只吃一口飯
程朱理學主張餓死事極小，失節事極大，乙個人要有氣節，同時也是對女性壓制
主張三綱五常，所以現在有人認為婦女必須遵循三綱五常
孟凡利:如何評價梭倫改革對於雅典民主政治的意義
4樓：蘇勒個航的
1、梭倫改革既不遷就貴族，也不偏袒平民，收入最少的第四等級不享有擔任**官職和參選「四百人會議」的權利。這種中立政策未能徹底化解社會矛盾。但改革在一定程度上改變了貴族專權的局面，促進了雅典民主政治和商品經濟的發展。
2、通過這些改革，使雅典貧苦公民擺脫了遭受債務奴役的威脅，打擊了貴族統治，使城邦體制更加鞏固。同時，梭倫通過規定公民個人佔有土地的最高限額，防止了土地的過分集中，使城邦體制得到健康發展，民主政治也發展起來。保護和促進工商業的措施又使工商奴隸主地位迅速上公升，奴隸制經濟開始走向繁榮。
3、梭倫改革是雅典城邦歷史發展中的重要里程碑，奠定了雅典民主政治的基礎，有助於工商業發展，調整了公民集體內不同階層之間的利益關係，使自身從事勞動的中、小所有者公民在經濟、政治和社會上的地位得以保證。
孟凡利《來電狂響》的評價如何？
5樓：匿名使用者
在這其中西班牙和南韓版是目前評價相對比較高的，前者基本還原了義大利原版的劇情，但是在氛圍營造和結尾上有一些創新。其實當看到《來電狂響》在型別上被改成喜劇的時候，已經不免有些擔心了。雖然本片有很多可以適當加入笑料的地方，但是整體上原作還是一部主打懸疑和緊張氛圍的作品，其中深刻的社會反思和對於個體的批判都是不能輕易被惡搞和戲虐的，因為分寸把握不好很可能會走向失控。
而事實證明，本片確實失控了，導演想要的太多，但是執行層面又存在著諸多的問題，這都讓這次翻拍充滿了遺憾。
更加令人匪夷所思的是，比起讓每組人物直接產生勾連，比如上面提到的母親和女兒吵架，導演總是會在聚會過程中打破故事的連續性，插入一些莫名其妙的與各組人物相關，但又與主線聯絡不大的一些支線人物的碎片化鏡頭，比如女兒在快餐店打遊戲，送外賣的小哥，在家看孩子的母親等等。
尤為令人不解的是導演對於角色弧光的處理上，每個角色都似乎患有精神疾病，情緒不定，一句話就能憤怒到失態，幾分鐘後又回歸正常。很多時候觀眾都還沒抓到角色此刻的所思所想，他或她就會自己開始說話，讓觀眾淹沒在大量無意義的對白和台詞上。
比如喬杉和霍思燕這對情侶，從始至終都像陌生人一樣，他們在做著西方人的事兒，骨子裡還是東方人的道德感，這就讓很多角色的行為和動機產生了錯位，喬杉那麼擔心手機訊息被發現，還在大家聚會的時候肆無忌憚的看，表現出的刻意的緊張，近乎到誇張的程度，不能說是喜劇所以這樣能被接受，畢竟電影不是小品，很多情緒的外化不是靠誇張來的。
總有人提及某部電影的「舞台感」過強，這到底是什麼意思呢？一方面，電影中舞台感過強一定會在片中存在大量的對話，藉由對話推動敘事，而不是角色的行為動作以及視聽上的排程設計。
另一方面舞台感強說明影片沒有靈活的調動起攝影機和演員在空間中的排程編排，舞台上由於場地所限，所以即使設計縱深也總歸沒有太多發揮空間，但是電影空間藉由不同鏡頭和環境佈景陳設，都能很好的製造空間感，並且通過這些設計呈現角色的狀態，製造戲劇衝突和懸念等等。
《來電狂響》中對於場面排程的編排可謂是乏善可陳，人物基本位置都會在乙個平面中，從不會在排程上豐富角色。同時過多的台詞打破了影片試圖用視聽構建的懸疑氛圍，比如當代樂樂領著霍思燕分析喬杉的時候，喬杉做乙個動作，樂樂就說一句話去分析，這種台詞和畫面的重複給人很強的「贅餘」感。
比如在西班牙版本，當男生的渣男形象坐實，朋友會上來給他一巴掌，在義大利版本，大家只是沉默著。這些行為背後的依據都是符合角色設定的，沒有乙個跳出故事的批判者。
但相比起來，《來電狂響》這部分做的就很糟糕了，每當乙個秘密被**，就會有乙個角色跳出來充當道德制高點的批判者，大談特談手機的弊端，對每個人的行為質疑和吐槽。尤其是馬麗最後指著幾個男性角色的鼻子罵，看起來很過癮，但仔細想想很奇怪，為什麼她開始演講了，為什麼她這個時候開始充當道德警察了，大家都是在局裡的人，但是總會給人跳戲的感覺。
這裡有人可能會說，這就是導演想要呈現給我們的，類似於《無雙》和《攝影機不要停》的那種刻意而為之的bug，就是要讓觀眾覺得不自然。但是這裡有個問題，人家作品中的不對勁，也會有假定的合理性，在不對勁的氛圍裡，還是有一套自恰的邏輯。
但是本片不是，過多的道德批判和綁架，甚至一些充滿戲劇性的突兀的人物轉變和和解，刻意的大團圓，都用最後乙個彩蛋說的，這一切不過是編劇的乙個故事，這未免太愚蠢了，明顯是導演發現圓不回來了，沒辦法加的一場戲。如果都是虛構的，那其中那些有價值的部分也都被否了，這不僅可笑，而且可悲。
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