1樓：餘音繚繞
呃，我想你問的可能是光波波長與對應輻射體溫度的關係吧？
其實，這是存在一定的關係的，有經驗的煉鋼師傅會通過鋼水發出的光的顏色來判斷出鋼水的大致溫度。而實際上，現在也有通過紅外線掃瞄確定物體溫度的儀器，前些年非典以及上半年豬流感爆發時，在火車站、飛機場等人員匯集的地方都有測溫度，你可曾見過工作人員用體溫計挨個測量的？大多數都是用的紅外遙感測量儀器吧？
其實，光波波長λ對應著光子能量ε，ε=hc/λ，【h=6.626×10^(-34)js，是蒲朗克常數，c是真空中的光速。】；而由於光子沒有靜止質量，所以光子能量其實就是動能，動能也是溫度的微觀體現，ε=kt/2【大致是這麼個公式，忘了光子的自由度n了……呵呵，不過有興趣你可以去查查。
其中k是玻爾茲曼常數，t就是熱力學溫度了。】。
2樓：
我們知道，通常人眼所見到的光線，是由光的三原色（紅綠藍）組成的7種色光的光譜所組成。色溫就是專門用來量度光線的顏色成分的。
用以計算光線顏色成分的方法，是19世紀末由英國物理學家洛德·凱爾文所創立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體界定的標準是基於以一黑體輻射器所發出來的波長。
凱爾文認為，假定某一純黑物體，能夠將落在其上的所有熱量吸收，而沒有損失，同時又能夠將熱量生成的能量全部以「光」的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當黑體受到的熱力相當於500—550℃時，就會變成暗紅色，達到1050一1150℃時，就變成黃色……因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應的。只不過色溫是用凱爾文(°k、也就是絕對溫度)的色溫單位來表示，而不是用攝氏溫度（℃）單位表示的。
在加熱鐵塊的過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。當黑體受到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時，它就由紅轉變橙黃色、黃色最後變成白色，通常我們所用燈泡內的鎢絲就相當於這個黑體。色溫計算法就是根據以上原理，用°k來表示受熱鎢絲所放射出光線的色溫。
根據這一原理，任何光線的色溫是相當於上述黑體散發出同樣顏色時所受到的「溫度」。
顏色實際上是一種心理物理上的作用。所有顏色印象的產生，是由於時斷時續的光譜在眼睛上的反應，所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。攝影人都知道：有光才有色，沒有光就沒有色。
彩色膠片的設計，一般是根據能夠真實地記錄出某一特定色溫的光源照明來進行的，分為5500 °k日光型、3200 °k燈光型等多種。因而，攝影家必須懂得採用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準確的色彩再現。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就不會對色彩進行準確的還原。
這時，我們就要靠濾光鏡來提公升或降低光源的色溫，使**條件與膠卷擬定的色溫相匹配，才會有準確的色彩再現。
而數碼照相機、攝像機等要求進行白平衡調整，實際上也就是對數碼機器進行拍攝環境的基礎色溫定位。目的是同樣的：為了色彩的準確再現。
如何準確地進行色溫定位？這就需要使用到「色溫計」啦。一般情況下，正午10點至下午2點，晴朗無雲的天空，在沒有太陽直射光的情況下，標準日光大約在5200~5500°k。
新聞攝影燈的色溫在3200°k；一般鎢絲燈、照相館拍攝黑白**使用的鎢絲燈以及一般的普通燈泡光的色溫大約在2800°k；由於色溫偏低，所以在這種情況下拍攝的**擴印出來以後會感到色彩偏黃色。而一般日光燈的色溫在7200~8500°k左右，所以在日光燈下拍攝的相片會偏青色。這都是因為拍攝環境的色溫與拍攝機器設定的色溫不對造成的。
一般在擴印機上可以進行調整。但如果拍攝現場有日光燈也有鎢絲燈的情況，我們成為混合光源，這種**很難進行調整。
綜上所述，拍攝期間對色溫的考量、設定以及調整就顯得非常重要。無論你是使用傳統相機還是數位相機以及攝像機。都必須重視色溫！
3樓：匿名使用者
波長與色溫沒有一一對照的關係,這是個概念問題。
波長和色是有對應關係的，乙個光譜可以對應各種波長，但是波長說的是單色光。
而色溫所定義的光線不是單色光，它是屬於混合光，也可以理解為正常的光線中某種色（或是波長）的光線含量多。所以就沒有波長與色溫二者的對應關係。
4樓：匿名使用者
紅外線、紅橙黃綠藍靛紫、紫外線，波長最來最短，色溫越來越小，也就是說波長越長，則感覺越暖，也就是我們平時說的暖色
光的波長與色溫
5樓：匿名使用者
我們知道，通常人眼所見到的光線，是由光的三原色（紅綠藍）組成的7種色光的光譜所組成。色溫就是專門用來量度光線的顏色成分的。
用以計算光線顏色成分的方法，是19世紀末由英國物理學家洛德·凱爾文所創立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體界定的標準是基於以一黑體輻射器所發出來的波長。
凱爾文認為，假定某一純黑物體，能夠將落在其上的所有熱量吸收，而沒有損失，同時又能夠將熱量生成的能量全部以「光」的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變成不同的顏色。例如，當黑體受到的熱力相當於500—550℃時，就會變成暗紅色，達到1050一1150℃時，就變成黃色……因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應的。只不過色溫是用凱爾文(°k、也就是絕對溫度)的色溫單位來表示，而不是用攝氏溫度（℃）單位表示的。
在加熱鐵塊的過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。當黑體受到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時，它就由紅轉變橙黃色、黃色最後變成白色，通常我們所用燈泡內的鎢絲就相當於這個黑體。色溫計算法就是根據以上原理，用°k來表示受熱鎢絲所放射出光線的色溫。
根據這一原理，任何光線的色溫是相當於上述黑體散發出同樣顏色時所受到的「溫度」。
顏色實際上是一種心理物理上的作用。所有顏色印象的產生，是由於時斷時續的光譜在眼睛上的反應，所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。攝影人都知道：有光才有色，沒有光就沒有色。
彩色膠片的設計，一般是根據能夠真實地記錄出某一特定色溫的光源照明來進行的，分為5500 °k日光型、3200 °k燈光型等多種。因而，攝影家必須懂得採用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準確的色彩再現。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就不會對色彩進行準確的還原。
這時，我們就要靠濾光鏡來提公升或降低光源的色溫，使**條件與膠卷擬定的色溫相匹配，才會有準確的色彩再現。
而數碼照相機、攝像機等要求進行白平衡調整，實際上也就是對數碼機器進行拍攝環境的基礎色溫定位。目的是同樣的：為了色彩的準確再現。
如何準確地進行色溫定位？這就需要使用到「色溫計」啦。一般情況下，正午10點至下午2點，晴朗無雲的天空，在沒有太陽直射光的情況下，標準日光大約在5200~5500°k。
新聞攝影燈的色溫在3200°k；一般鎢絲燈、照相館拍攝黑白**使用的鎢絲燈以及一般的普通燈泡光的色溫大約在2800°k；由於色溫偏低，所以在這種情況下拍攝的**擴印出來以後會感到色彩偏黃色。而一般日光燈的色溫在7200~8500°k左右，所以在日光燈下拍攝的相片會偏青色。這都是因為拍攝環境的色溫與拍攝機器設定的色溫不對造成的。
一般在擴印機上可以進行調整。但如果拍攝現場有日光燈也有鎢絲燈的情況，我們成為混合光源，這種**很難進行調整。
綜上所述，拍攝期間對色溫的考量、設定以及調整就顯得非常重要。無論你是使用傳統相機還是數位相機以及攝像機。都必須重視色溫！
參考資料
光的波長和色溫的區別是什麼。光的穿透力是色溫還是波長。
6樓：匿名使用者
光的波長與色溫有對應關係。
波長表徵光波的物理特性，色溫是人眼對光波動的感知。
以下是光的顏色和它的波長。
中紅外線紅光
4600nm-1600nm--不可見光
低紅外線紅光
1300nm-870nm--不可見光
850nm-810nm-幾乎不可見光
近紅外線光
紅色光700nm-深紅色
660nm-紅色
645nm-鮮紅色
630nm-620nm-橙紅
橙色光615nm-紅橙色光
610nm-橙色光
605nm-琥珀色光
黃色光590nm-鈉黃色
585nm-黃色
綠色570nm-淡青綠色
565nm-青綠色
555nm-550nm-鮮綠色
525nm-純綠色
575nm-檸檬黃色/淡綠色
綠色570nm-淡青綠色
565nm-青綠色
555nm-550nm-鮮綠色
525nm-純綠色
藍綠色505nm-青綠色/藍綠色
500nm-淡綠青色
495nm-天藍色
藍色475nm-天青藍
470nm-460nm-鮮亮藍色
450nm-純藍色
藍紫色444nm-深藍色
30nm-藍紫色
紫色405nm-純紫色
400nm-深紫色
近紫外線光
395nm-帶微紅的深紫色
uv-a型紫外線光
370nm-幾乎是不可見光，受木質玻璃濾光時顯現出乙個暗深紫色。
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