1樓：有擾龍煒
偶然的發明：由打賭誕生的電影如今，電影作為一種大眾娛樂方式，已經融入我們的生活當中。但是，你是否知道當初電影的發明是為了裁判一次打賭？
也許，我們要感謝那次打賭，感謝它給我們帶來的電影。2023年的一天，在美國加利福尼亞州乙個酒店裡，斯坦福與科恩發生了激烈的爭執：馬奔跑時蹄子是否都著地？
斯坦福認為奔跑的馬在躍起的瞬間四蹄是騰空的；科恩卻認為，馬奔跑時始終有一蹄著地。爭執的結果誰也說服不了誰，於是就採取了美國人慣用的方式打賭來解決。他們請來一位馴馬好手來做裁決，然而，這位裁判員也難以斷定誰是誰非。
這很正常，因為單憑人的眼睛確實難以看清快速奔跑的馬蹄是如何運動的。裁判的好友———英國攝影師麥布里奇知道了這件事後，表示可由他來試一試。他在跑道的一邊安置了24架照相機，排成一行，相機鏡頭都對準跑道；在跑道的另一邊，他打了24個木樁，每根木樁上都系上一根細繩，這些細繩橫穿跑道，分別系到對面每架照相機的快門上。
一切準備就緒後，麥布里奇牽來了一匹漂亮的駿馬，讓它從跑道一端飛奔到另一端。當跑馬經過這一區域時，依次把24根引線絆斷，24架照相機的快門也就依次被拉動而拍下了24張**。麥布里奇把這些**按先後順序剪接起來。
每相鄰的兩張**動作差別很小，它們組成了一條連貫的**帶。裁判根據這組**，終於看出馬在奔跑時總有一蹄著地，不會四蹄騰空，從而判定科恩贏了。按理說，故事到此就應結束了，但這場打賭及其判定的奇特方法卻引起了人們很大的興趣。
麥布里奇一次又一次地向人們出示那條錄有奔馬形象的**帶。一次，有人無意識地快速牽動那條**帶，結果眼前出現了一幕奇異的景象：各張**中那些靜止的馬疊成一匹運動的馬，它竟然「活」起來了！
生物學家馬萊從這裡得到啟迪。他試圖用**來研究動物的動作形態。當然，首先得解決連續攝影的方法問題，因為麥布里奇的那種攝影方式太麻煩了，不夠實用。
馬萊是個聰明人，經過幾年的不懈努力後，終於在2023年製造出一種輕便的「固定底片連續攝影機」，這就是現代攝影機的鼻祖了。從此之後，許多發明家將眼光投向了電影攝影機的研製上。2023年12月28日，法國人盧公尺埃爾兄弟在巴黎的「大咖啡館」第一次用自己發明的放映攝影兼用機放映了《火車到站》影片，標誌電影的正式誕生。
當然，19世紀末電影的誕生從根本上說是科學技術與藝術相結合的綜合產物，在電影誕生之前，許多發明家已經為電影的誕生做過艱苦的工作和基礎性的貢獻。除上面所提到的科學發明家外，還有許多，如美國的大發明家愛迪生等。而斯坦福與科恩的打賭事件如同使這些科學技術糅合在一起發生巨變的催化劑，迅速導致了電影綜合技術的出現和產生，使電影這門偉大的藝術叩響了20世紀的大門。]
2樓：壹戈說戲
趣味科普早期電影發展史
3樓：手機使用者
1896 和97年法國的盧公尺埃爾兄弟最早發明攝影機並拍攝了世界最早的電影《火車進站》]
電影是誰發明的?
4樓：不是小號
英國攝影師愛德華·麥布里奇。
2023年的一天，在美國加利福尼亞州乙個酒店裡，斯坦福與科恩發生了激烈的爭執：馬奔跑時蹄子是否都著地？斯坦福認為奔跑的馬在躍起的瞬間四蹄是騰空的；科恩卻認為，馬奔跑時始終有一蹄著地。
爭執的結果誰也說服不了誰，於是就採取了美國人慣用的方式打賭來解決。
他們請來一位馴馬好手來做裁決，然而，這位裁判員也難以斷定誰是誰非。這很正常，因為單憑人的眼睛確實難以看清快速奔跑的馬蹄是如何運動的。
裁判的好友——英國攝影師愛德華·麥布里奇（edward muybridge）知道了這件事後，表示可由他來試一試。他在跑道的一邊安置了24架照相機，排成一行，相機鏡頭都對準跑道。在跑道的另一邊，他打了24個木樁，每根木樁上都系上一根細繩，這些細繩橫穿跑道，分別系到對面每架照相機快門上。
一切準備就緒後，麥布里奇牽來了一匹漂亮的駿馬，讓它從跑道一端飛奔到另一端。當跑馬經過這一區域時，依次把24極引線絆斷，24架照相機的快門也就依次被拉動而拍下了24張**。麥布里奇把這些**按先後順序剪接起來。
每相鄰的兩張**動作差別很小，它們組成了一條連貫的**帶。裁判根據這組**，終於看出馬在奔跑時，所有蹄子都騰空。按理說，故事到此就應結束了，但這場打賭及其判定的奇特方法卻引起了人們很大的興趣。
麥布里奇一次又一次地向人們出示那條錄有奔馬形象的**帶。一次，有人無意識地快速牽動那條**帶，結果眼前出現了一幕奇異的景象：各張**中那些靜止的馬疊成一匹運動的馬，它竟然「活」起來了！
5樓：狗比人忠
是盧公尺埃兄弟。
哥哥是奧古斯塔·盧公尺埃爾（auguste lumière，2023年10月19日—2023年4月10日），弟弟是路易斯·盧公尺埃爾（louis lumière，2023年10月5日—2023年6月6日），是法國的一對兄弟，是電影和電影放映機的發明人。
國 籍：法國
出生地：法國
職 業：導演，製片人
主要成就：改造「西洋鏡」、2023年發明了第一代彩色膠片、2023年研製出了立體電影
重要事件：2023年獲得了電影專利證書
其實作為發明家的愛迪生曾為電影做出過很大的貢獻。他對於電影機器、裝置的研製，為新藝術的誕生奠定了基礎。而他更大的榮耀，則是為這門新藝術起了乙個富有魅力、富有詩意、富有幻覺意識的名字——電影。
然而，愛迪生對待電影、這門新藝術的觀念上，卻存在著很大的侷限。
6樓：匿名使用者
盧公尺埃爾兄弟。
哥哥是奧古斯塔·盧公尺埃爾，弟弟是路易斯·盧公尺埃爾，是法國的一對兄弟，是電影和電影放映機的發明人。
2023年12月28日法國盧公尺埃爾兄弟倆在一家咖啡館裡公開放映了《工廠大門》、《火車進站》等影片，被電影史確認為電影誕生之日。
擴充套件資料
作為發明家的愛迪生曾為電影做出過很大的貢獻。他對於電影機器、裝置的研製，為新藝術的誕生奠定了基礎。而他更大的榮耀，則是為這門新藝術起了乙個富有魅力、富有詩意、富有幻覺意識的名字——電影。
盧公尺埃爾兄弟採取的是更為現實主義的態度。他們擺脫了：照相館攝影師所具有的封閉的人為空間的束縛，邁向了廣闊、開放的自然空間。
中國電影的誕生：2023年，中國第一部電影《定軍山》在北京豐泰照相館誕生，著名京劇老生譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。**隨後被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷，就此宣告中國電影的誕生。
7樓：弦音夜月
電影是盧公尺
埃爾兄弟發明的。
2023年，法國的奧古斯特盧公尺埃爾和路易盧公尺埃爾兄弟，在愛迪生的 「電影視鏡」和他們自己研製的 「連續攝影機」的基礎上，研製成功了「活動電影機」。
「活動電影機」有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，影象清晰穩定。
2023年3月22日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧公尺埃爾工廠的大門》獲得成功。
8樓：匿名使用者
是盧公尺埃爾兄弟發明的。
哥哥是奧古斯塔·盧公尺埃爾(2023年10月19日-2023年4月10日)，弟弟是路易斯·盧公尺埃爾(2023年10月5日-2023年6月6日)，是法國的一對兄弟，是電影和電影放映機的發明人。兄弟倆改造了美國發明家愛迪生所創造的"西洋鏡"，將其活動影像能夠藉由投影而放大，讓更多人能夠同時觀賞。
9樓：匿名使用者
電影是盧公尺埃爾兄弟放的。
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量複製放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
10樓：這裡
在1888-2023年期間，法、美、英、德、比利時、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗。2023年，法國人雷諾試製了 「光學影戲機」，用此機拍攝了世界上第一部動畫片《一杯可口的啤酒》。2023年，美國發明大王愛迪生在發明了電影留影機後，又經過5年的實驗後，發明了電影視鏡。
他將攝製的膠片影像在紐約公映，轟動了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英呎的膠片，內容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續轉動，造成活動的幻覺，可以說最原始的電影發明應該是屬愛迪生的。
他的電影視鏡傳到我國後被稱之為 「西洋鏡」
擴充套件資料
電影是一種以現代科技成果為工具與材料，運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段，在銀幕的空間和時間裡，塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現代藝術。
電影能準確地「還原」現實世界，「展現」虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的願望。
電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術的提公升，即將出現48幀甚至60幀每秒的電影。
11樓：
關於誰才是電影的最早發明者，美國人和法國人各執一詞。
2023年，愛迪生實驗室的「電影視鏡」問世，這是一種長方形立櫃式箱子，裡面有可以連續放映50英呎膠片的影片，外面有個2.5公釐的透鏡，不足之處是每次僅能供乙個人**，因為愛迪生認為只有每個好奇的觀眾單獨**，才有可能賺到更多的錢。不久之後他就會意識到自己的短視。
2023年12月28日，法國的盧公尺埃爾兄弟在巴黎的大咖啡館中，用他們改進的「活動電影機」首次售票公映了他們的影片，標誌著電影的真正誕生。這一天也就成為了公認的電影誕生日。
盧公尺埃爾兄弟拍攝的影片很像我們現在用dv隨意拍攝的家庭影像，以客觀記錄為主，表現現實生活，現場直取，沒有故事情節。相對於愛迪生影片表現的跳舞、拳擊、變戲法等娛樂性場景，盧公尺埃爾的影片更為真實、樸素，這也就無意中成為了電影藝術中再現美學的源頭，這種再現美學被以後的弗拉哈迪，維爾托夫，英國紀錄電影學派，義大利新現實主義和巴贊的長鏡頭理論進一步繼承和完善。
遺憾的是，當時盧公尺埃爾兄弟主要是從科學發明的角度來看待電影，只是將電影看做是一種新鮮的放映影像的器材，而沒有進一步發掘電影的敘事潛能。儘管如此，我們仍然能夠從盧公尺埃爾的影片當中看到一些藝術的影子，比如影片《代表們的登陸》可以被看做是早期的新聞片，《水澆園丁》、《膝行人》則是早期的喜劇片，另外盧公尺埃爾的攝影師們開始有意無意的運用了最早的蒙太奇，在最初的特技攝影和移動攝影上都作出了貢獻，還使用了「搖拍」、「移動攝影」等現在常用的手法。
一年半後，觀眾對於影片中一成不變的街頭風光、花園澆水和歌舞表演終於厭倦了。盧公尺埃爾兄弟後來不再從事電影的拍攝，而是投入到新的研究之中，2023年他們發明了第一代彩色膠卷，2023年又研製出立體電影。世人評價他們的功績，是把愛迪生關在「魔櫃」裡的影像解放出來，投射到銀幕上，讓千百人同時**。
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