1樓：渠光
樓上錯了，《思凡》是《孽海記》裡的一折，不是《玉簪記》裡的一折。
2樓：匿名使用者
吹腔是非常古老的，民間色彩濃厚的老唱腔。漢、川、昆、京等劇種都有保留吹腔色彩的曲目和劇目。樓上的樓上「多用吹腔曲調」「猶有崑曲餘韻」的這種說法還需要斟酌！
這齣戲本來就是吹腔戲，是古老的目連戲中發展完善出來的可以獨立演出的一齣戲，樓上的樓上把時間順序說反了。而樓上的糾正是對的。現在演出的崑曲《思凡》是《孽海記》中的一出，俗稱小尼姑下山，色空下山之後就碰見小和尚下山，兩個人就一起還俗了——就是思凡後面的一出以醜為主的《下山》。
希望越來越多的人喜歡崑曲~~~赫赫：）
京劇《思凡》的劇情，詳細些。
3樓：阿庫達
劇情：尼姑趙色空，自幼在仙桃奄出家，終日燒香唸佛，不耐孤寂，要下山尋佳偶。於是神情悒鬱，暗自呵神怨佛，終於脫掉袈裟，埋經卷，棄木魚，丟鐃鈸，徑自下山還俗去了。
《思凡》全劇只有小尼姑趙色空乙個角色，通過其聲調、表情和身段，需表達出千千萬萬被迫出家的尼姑的苦悶心情和積極的反抗精神。
在表演上有相當的難度。且崑曲是"歌舞合一，唱做並重"的劇種，唱詞原本文雅，各種細緻繁重的身段都要融合到唱詞裡面，其結合形式經過歷代演練已成定式。
《思凡》的唱詞用的是通俗白話，以便於更多的觀眾聽懂，在句式與動作的結合方面要達到傳統的完美水平，更是困難。
梅先生知難而進，敢於出新，在精心繼承傳統的基礎上加以創造，把握和處理好這些難點，演得得心應手。
在一些動作上也形成了自己的風格，如趙色空手上拿的那個拂塵是主要道具，許多身段都離不開它，須運用自如方有美感，梅先生遂改進傳統，創造了引人入勝的"拂舞"。
4樓：
《思凡》只小尼姑乙個角色,劇情再詳細也只有這點。
劇情：尼姑趙色空，自幼在仙桃奄出家，終日燒香唸佛，不耐孤寂，要下山尋佳偶。於是神情悒鬱，暗自呵神怨佛，終於脫掉袈裟，埋經卷，棄木魚，丟鐃鈸，徑自下山還俗去了。
《思凡》全劇只有小尼姑趙色空乙個角色，通過其聲調、表情和身段，需表達出千千萬萬被迫出家的尼姑的苦悶心情和積極的反抗精神，在表演上有相當的難度。且崑曲是"歌舞合一，唱做並重"的劇種，唱詞原本文雅，各種細緻繁重的身段都要融合到唱詞裡面，其結合形式經過歷代演練已成定式；《思凡》的唱詞用的是通俗白話，以便於更多的觀眾聽懂，在句式與動作的結合方面要達到傳統的完美水平，更是困難。
梅先生知難而進，敢於出新，在精心繼承傳統的基礎上加以創造，把握和處理好這些難點，演得得心應手。在一些動作上也形成了自己的風格，如趙色空手上拿的那個拂塵是主要道具，許多身段都離不開它，須運用自如方有美感，梅先生遂改進傳統，創造了引人入勝的"拂舞"。
求崑曲《孽海記》的故事概要，和主要唱段的唱詞
請問崑曲《思凡》中的「借問靈山多少路，有十萬八千有餘零」是什麼意思？
5樓：語數教育鄭老師
一、這兩句的意思是：請問到達靈山要多少路程，共有十萬八千多里路。也可以解釋為：「請問要實現自己心中的理想有多少種方法呢，有很多很多種。」
【註釋】
1、靈山在佛教中指佛祖修行的地方，也是廣大修行者努力修行想要到達的地方，現實中一般指擺脫煩惱，達到理想的目標。
2、十萬八千是虛數，表示很多的意思。
二、句子出處及簡介
1、出處
語出崑曲《孽海記》中的一折《思凡》，旦角趙色空 （誦子） 曰：「昔日有個目蓮僧，救母親臨地獄門。借問靈山多少路，有十萬八千有餘零。」
2、《思凡》簡介
《思凡》是崑曲《孽海記》中一折。該折中主要描寫小尼姑色空，年幼時多病，被父母送入仙桃庵寄活，色空不耐拜佛念經的寂寞生涯，計惟覓一如意郎君，度少年大好之光陰，因而私自逃出尼庵下山而去。
全劇一人到底，身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，一般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。
6樓：史臥德
靈山在佛教中指佛祖修行的地方，也是廣大修行者努力修行想要到達的地方，現實中一般指擺脫煩惱，達到理想的目標。十萬八千是虛數，表示有很多很多的意思。所以這句話的意思是：
請問要實現自己心中的理想有多少種方法呢，有很多很多種。
具體結合到思凡的劇情，小尼姑、小和尚因青春年少，嚮往紅塵生活，不願青燈伴佛，孤苦終老，因此才說出來這句話，也就是不一定只有出家修行才能修成正果，在塵世中幸福地生活也能夠功德圓滿。
7樓：
在茫茫沙漠，唯有前時進的腳步才是希望的象徵。
攀登山頂的腳力，生於「欲窮千里目」的壯心和「不到長城非好漢」的意志。
電影中經常講的"夜奔","思凡"是什麼意思啊?
8樓：
《夜奔》與《思凡》都是崑曲裡有名的折子戲。
《夜奔》講述的主要是林沖夜奔梁山的故事，戲曲演員在表演這部戲曲時，不僅要求唱腔到位，同時還要注意動作與神情的準確性。
《思凡》講述了小尼姑色空對世俗生活的嚮往及渴望逃離寺廟的故事。這部戲曲對演員的要求也是極高的，如果沒有紮實的童子功，很難完整地表演完整部戲曲。
擴充套件資料
清初，崑曲吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩齣戲，儲存原有的唱詞，加入豐富的舞蹈身段和表演技巧，成為著名崑曲折子戲。
《思凡》全劇一人到底，身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，一般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。
戲曲界有「男怕夜奔，女怕思凡」的說法，言該劇的難度之大。
著名學者林語堂先生在其著作《吾國與吾民》中，稱讚《思凡》「其文辭堪當中國第一流作品之稱而無愧色」。
9樓：匿名使用者
男怕《夜奔》，女怕《思凡》」是崑曲界的一句行話。之所以這麼說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。二者都是崑曲，都是大段的戲只有主角乙個人在台上，唱做功夫非常繁重，對演員壓台的功力也很有要求。
而且都有珠玉在前，乙個是楊小樓的拿手戲，乙個是梅蘭芳早年的常演劇目。
10樓：夏之蔚藍
林沖風雪山神廟的典故.
《思凡》出自《孽海記》，表現的是小尼姑色空對世俗生活的向 往，渴望離開寺廟，過平民生活的心理活動。
11樓：曉夢蝴蝶
夜奔就是私奔吧，思凡是說仙女動了凡心，大意如此。
<思凡>究竟是崑曲還是京劇啊?
12樓：匿名使用者
唱法屬於崑曲。但這出戲也是京劇演員啟蒙學習時的基礎課。實際上有很多京劇中的保留劇目都是崑曲唱法，比如武戲中的《挑滑車》。《思凡》也不例外。
13樓：匿名使用者
崑劇 前兩天剛看過介紹
抗日戰爭勝利後梅蘭芳大師復出首次登台便是在蘭心大戲院，演唱崑曲《思凡》。蘭心大戲院與中國崑曲有深厚的淵源。
之所以唱崑劇 是因為梅蘭芳恰好倒嗓 所以就唱來這一次崑劇
「思凡」是什麼意思？《思凡》的結局是什麼意思？
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