顏真卿和蘇軾的書法影響是什麼,蘇軾對誰的書法評價極高

2021-08-10 20:16:38 字數 2026 閱讀 6290

1樓:月陽中的冰冷

顏真卿書法。初學張旭,初唐四家,後廣收博取,一變古法,反初唐書風,行以篆籀之筆,化瘦硬為豐腴雄渾,結體寬博而氣勢恢巨集,骨力遒勁而氣概凜然,這種風格也體現了大唐繁盛的風度,並與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結合的典例。

在中國書法史上佔有特殊地位,唯一能和大書法家王羲之互相抗衡,先後輝映的,就是顏真卿了。他的書法,以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑,端正勁美,氣勢雄厚。

他生於楷書流行之際,與王羲之之典型相對,導開書法新風氣。

顏真卿的書法,號稱顏體,有他獨特的風格和筆法。他所留下的碑帖很多,後世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡,和其他書法家的「方筆」不同。

顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創者。他和使用方筆的王羲之,都對後世產生既深且遠的影響。

顏真卿現存的書法作品有:多寶塔碑,顏氏家廟碑,顏勤禮碑,麻姑仙壇記,祭伯文稿……等。他和唐詩另一位以楷書成名的書法家柳公權,被人合稱為「顏柳」。

他的書跡作品眾多,據說流傳下來的有130多種。為後人重視的楷書有楷書《多寶塔》、《東方畫讚碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》,《顏勤禮碑》等,這些碑刻楷書,有個性,有特點,有正面不拘,莊而不險的氣勢,但筆畫橫細豎粗及捺腳空腹過大之處,在學習時應求其神韻,不應單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創作出來的佳作,被稱為天下第二行書。

行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。

詩至唐,已臻爐火純青、登峰造極之境,頗有難乎為繼之勢。宋人欲與抗衡,唯有另闢蹊徑,自創新風。北宋詩文革新運動再次給人啟迪:

沿襲和模擬僅能勉強維持命脈;蓬勃的生機,只有來自不斷的開拓與創新。

詞,作為一種新興詩體,原有著強烈的生命力。可惜晚唐溫庭筠等人在發展令詞藝術卓具貢獻的同時,卻把詞引向了「豔科」的小徑。及宋,囿於傳統偏見,詞壇依然沿承五代遺風。

代表時風的晏歐詞被目為「詞中西昆」。柳永創制慢詞,又變雅為俗,有一定的開創之功。但由於缺乏足夠的藝術魄力及其他原因,畢竟未能為宋詞開出一條寬廣的革新之路。

蘇軾來了。他雄風千里,使詞壇快然一新。其何能如此?

一則,就文藝思想說,蘇軾一貫反對俯伏前人腳下,一貫反對模擬因襲;主張不斷開拓創新,主張每個作家應有其獨特的藝術風格。二則,他本人才華橫溢,魄力過人,形諸文藝實踐,則不僅詩歌散文,乃至書法繪畫,都有戛戛獨到的藝術造詣。據此二則,我們很難想象蘇軾一旦提筆為詞,竟肯寄人籬下。

從現有材料看,蘇軾進入詞壇較晚⑴,那正是「凡有井水處,即能歌柳詞」⑵的年代,但蘇軾居高臨下,並不以為然。他從事詞的創作僅四年,就在《與鮮于子駿》的一封信中這樣說道:

近卻頗作小詞,雖無柳七郎風味,亦自是一家,呵呵!數日前獵於郊外,所獲頗多,作得一闋,令東州壯士抵掌頓足而歌之,吹笛擊鼓以為節,頗壯觀也。「近卻頗作小詞」,當指熙寧八年所作《江城子·記夢》、《雨中花·初至密州》等詞,「郊外」一闋,無疑是指《江城子·密州出獵》。

這段話表明:第一,即便寫婉約言情詞,也要有別於柳永,自見特色。第二,已寫得一闋絕無柳七郎風味的、別開生面的壯詞。

第三,尤為重要的是,蘇軾在此公然向傳統的詞風挑戰,向風靡天下的柳詞挑戰,提出要在詞壇上「自是一家」,別樹一幟。由此可見,在特定的歷史條件下,正是蘇軾以他那非凡的藝術魄力和藝術才力,在詞壇上掀起一股革新的浪潮,使宋詞發生了巨大而深刻的變化。

2樓:雲起九天

顏真卿以書法聞名天下。

蘇軾以詩詞舉世無雙。

3樓:匿名使用者

顏真卿:將楷書藝術發展到巔峰(唐)。

蘇軾:宋代四大書法家 之一

將「宋書尚意」的美學傾向確立了下來。

蘇軾對誰的書法評價極高

4樓:匿名使用者

蘇軾對顏真卿的書法評價極高。

顏真卿是蘇軾最推崇的書法家,蘇軾書法取法顏真卿最多。蘇軾曾有詩讚顏真卿的書法造詣:「顏公變法出新意,細筋入骨如秋鷹。」

5樓:寶寶小悠

在《書吳道子畫後》一文中說:「詩至於杜子美(杜甫),文之於韓退之(韓愈),書至於顏魯公(顏真卿),畫至於吳道子,而古今之變,天下能事畢矣!」由此可見,蘇軾對顏魯公評價極高,此可作為對樓上的補充

顏真卿書法特點,顏真卿的書法有什麼特點嗎?

德宗詔文曰 器質天資,公忠傑出,出入四朝,堅貞一志。在書法史上,他是繼二王之後成就最高,影響最大的書法家。其書初學張旭,初唐四家,後廣收博取,一變古法,自成一種方嚴正大,樸拙雄渾,大氣磅礴的 顏體 對後世影響巨大。他的書跡作品,據說有138種。初學褚遂良,後師從張旭,又汲取初唐四家特點,兼收篆隸和北...

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