1樓:亢闌招曦晨
對話多如果是有必要的,問題不大。最怕是那種廢話一籮筐的**,感覺裡面的人物每個都是話癆,各種無意義的吐槽,各種多餘的廢話,扯著扯著就不知道扯**去了。
2樓:匿名使用者
對話多不是問題,譬如海明威的**就是以對話著名以對話為特色,有些**整篇就只是對話.
重要的是你怎麼處理.處理得好的話,你怎麼寫都好看.
而且寫**不是以取悅讀者為第一位的,最重要的是取悅自己,自己寫得開心就行了,一邊寫一邊問"我這樣寫好嗎?我那樣寫好嗎?",寫作的目的到底是什麼?
3樓:
同意typicalbaby的說法。娛樂他人固然重要,但自娛自樂更是必不可少
4樓:xiao編
最好控制在一定程度,對話太多讓人覺得沒有情節,人不是活動的。
就像某些仿古龍的**,基本80%都是對話,我是看不進去的;即使是古龍自己的**,在**家中已經是對話比較多的了,但是也控制在一定範圍。
所以說,你一定不能讓對話太長,哪怕中間夾雜一些場景描寫、神態描寫、心裡描寫,也會讓你的**更充實耐讀。
我只是說要有個度,當然對話也是必不可少的,我個人覺得控制在30%以下比較好。
5樓:奇諾李維斯
推薦typicalbaby的答案為最佳答案!說的太好了。
6樓:難瘦
對話過多不就成劇本了嗎
寫**中的人物對話有點多。人物對話有什麼禁忌,什麼要注意的地方? 100
7樓:匿名使用者
人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有:
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
8樓:一指緋紅
禁忌?呵呵。
我告訴你。對話多是文字功底的一種體現。你問為什麼都說對話要少?因為靠心理和動作及場景更容易水字數。
而對話更難掌握。
大多數對話多卻不好的書,是因為無法區分人物。
比如你全部
***x。
******x。
***x。
******************。
這如何區別人物?
如果是***,他輕嘆一聲,轉身面對對方說了聲,******x。
******************。對方回道。
這就能區別開人物了,那麼靠對話完成故事,你覺得有什麼問題?
我們看的電視劇集,你覺得劇本裡有很多東西嗎?劇本就是對話**。其他一切動作旁白場景,一切都是導演看劇本揣摩出來的。
對話多不多不是問題,問題是一定要把對話分鏡搞清楚。
對話少失去了靈性,書也會變得枯燥。與其讓讀者枯燥的棄文,不如多對話做個小白。
9樓:嘍宇夜風
沒什麼禁忌,不管你寫什麼**按照自己的想法寫,顧著顧那的寫不出一本好**,還有現在的書友都是喜歡看爽文,話太多,有些人連看下去的心情都沒了,該話多的地方話多,總之一句話,文章不能太白,也不要太囉嗦,你看別人的**你是什麼心情,你的心裡想法這本**怎麼這樣啊,是你的話你會這樣啊,ok,靈感來自生活,想法來自大腦。**寫出的是你自己的幻想,與自己的心。
在**中描寫對話時,應該加上一些什麼描寫?怎麼加?
10樓:舞尋櫻
說話人身處
bai環境,包括實際
du的環境和所zhi謂「處境」。
對話的影響。包括dao說話者說版話的動機目的,說權出的話對雙方的影響,比如神態,心理,動作的改變。這種改變交疊,彼此影響,推動著你的**往下走。
同時你也要注意你的對話的資訊量,對話是劇情的一部分,體現人物性格,推動劇情,隱藏伏筆,都是要注意的。
我只能生硬地跟你講一下理論,不妨在你接下來的寫作中體會一下,如果有什麼問題,或者可以據一些例子,我們再進行討論。希望能幫到你。
11樓:淚與風的承諾
神態描寫,適當渲染一下環境
12樓:浮士德的願望
對於周遭環境的一些描寫唄
**裡的對話,大概有幾種方式?每個方式舉個例子。
13樓:匿名使用者
第一,將對話放在說的人後面,例如:他輕笑一聲,柔聲道:「——」
第二,將對話放在說的人前面,例如:「——」他眯著眼如是說道
第三,將說話的人放在對話中間,例如:「——」他停下來搖了搖扇子,表情意味不明:「——」
寫**在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
14樓:ixy222樓
人物對話即是語言描寫。
第一,語言要能顯示人物的身份,職業,地位,經歷。
第二,語言描寫要能夠表現人物的思想感情,反映人物的心理活動。
第三,語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態,敘寫對話過程中表現出「這乙個」的個性特徵來。
第四,語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展,交代事情的來龍去脈,或通過語言描寫介紹環境或時代背景,或借人物之口作議論以深化主題,使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格,生動地表現人物的思想感情,深刻地反映人物的內心世界,使讀者「如聞其聲,如見其人」,獲得深刻的印象。
擴充套件資料
一、**:
以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分,有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**(小**)。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。
按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。按照語言形式可分為文言**和白話**。**與詩歌、散文、戲劇,並稱「四大文學體裁」。
二、**刻畫人物的方法:
心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫,同時,**是一種寫作方法。
15樓:地煞
人物對話即是語言描寫,寫**在描寫人物對話上的技巧有:
第一,語言要能顯示人物的身份,職業,地位,經歷。
第二,語言描寫要能夠表現人物的思想感情,反映人物的心理活動。
第三,語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態,敘寫對話過程中表現出「這乙個」的個性特徵來。
第四,語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展,交代事情的來龍去脈,或通過語言描寫介紹環境或時代背景,或借人物之口作議論以深化主題,使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格,生動地表現人物的思想感情,深刻地反映人物的內心世界,使讀者「如聞其聲,如見其人」,獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨白和對話。
獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話,也可以是幾個人的相互交談。描寫人物的語言,不但要求作到個性化,而且還要體現出人物說話的藝術性。
言為心聲,人物的話語最易「洩露」人物心靈的秘密,最能靈活而直接地展示人物性格,它可以充分、細緻地將人物的內心世界袒露出來,因此,人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異,人們說話的內容、方式各有不同,語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言,寫出「這乙個」的不同來,使讀者如聞其聲,如睹其容。語言描寫宜簡潔得體,不可拖沓散漫,有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
第一,語言要能顯示人物的身份,職業,地位,經歷。
第二,語言描寫要能夠表現人物的思想感情,反映人物的心理活動。
第三,語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態,敘寫對話過程中表現出「這乙個」的個性特徵來。
第四,語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展,交代事情的來龍去脈,或通過語言描寫介紹環境或時代背景,或借人物之口作議論以深化主題,使語言描寫成為作品的有機組成部分。
最後,語言描寫要生動、簡潔,力忌八股調、學生腔。
**:以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分,有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**(小**)。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。
按照語言形式可分為文言**和白話**。
**與詩歌、散文、戲劇,並稱「四大文學體裁」。
**刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫,同時,**是一種寫作方法。
16樓:改孝陶嬋
1)為人物創造對話,首先要理解人物的性格,根據相應人物的性格運用上適當的詞語,這樣就不會顯得生硬。
2)人在說話的時候,不可能嘴上只說手腳不動,在理解人物性格的基礎上配上相應的動作,這樣就會使人物形象栩栩如生。
3)寫**,作者不僅只是為了創造情節,從深層的角度來看,**本身包含有作者的思想以及其所求。因此相應的人物可以對應到作者內心所感所想之人或物,其言語也可以暗有所指。
4)最基礎的乙個方法:閱讀著名的**,古今中外什麼都行——借鑑**作者的寫法,看看他們是如何通過人物語言來使整個**「活」起來的。
寫小說怎樣才能減少對話?怎樣避免對話的過多使用
重情節 動作 環境 心理的描寫,可以省掉很多對話 那你就在寫作的時候盡量控制。可以用第三人稱轉述描述 乙個經驗不足的人寫 是不是會大段的用對話描述!怎樣才能避免這樣的對話呢?你已經說bai了 經驗不足 就多寫兩 du本 寫多了 自然就zhi融會貫通了dao 不要在乎它有沒有專影響力 想避免 對話 那...
關於小說中人物對話提示語的描寫的問題
你是bai要自己寫 嗎?du 1 你是想問 zhi 這個符號應該放在哪個位dao置吧。我回平時看 的時候你說的三答種情況都出現過。應該是沒有什麼講究的吧 2 提示語放前放後都無所謂,只要表達出感情就好了 話說,這個東東叫提示語嗎?3 如果情節比較緊張的話,有的時候可以不加xx說,直接把要說的話加引號...
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