1樓：匿名使用者
你是bai要自己寫**嗎？du
（1）你是想問「：zhi」這個符號應該放在哪個位dao置吧。我回平時看**的時候你說的三答種情況都出現過。應該是沒有什麼講究的吧、
（2）提示語放前放後都無所謂，只要表達出感情就好了（話說，這個東東叫提示語嗎？？）
（3）如果情節比較緊張的話，有的時候可以不加xx說，直接把要說的話加引號打上就行，但是在這個過程中不能讓讀者感覺不出來是誰說出的話。
2樓：匿名使用者
嗯，具體你自己看情況主要是標點符號吧，表達出當時你的心境心情，是否有什麼情感。。。。一般除了必要的埋筆，平常都不用怎麼注意
3樓：匿名使用者
記得記得回**呼吸過度好的剛剛好哈哈啥等哈和好好說各說各話好的寶貝室內設計讀後感是繼續相機先別急額
寫**在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
4樓：ixy222樓
人物對話即是語言描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這乙個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。
擴充套件資料
一、**：
以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**（小**）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。
按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。按照語言形式可分為文言**和白話**。**與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
二、**刻畫人物的方法：
心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，**是一種寫作方法。
5樓：地煞
人物對話即是語言描寫，寫**在描寫人物對話上的技巧有：
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這乙個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨白和對話。
獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。描寫人物的語言，不但要求作到個性化，而且還要體現出人物說話的藝術性。
言為心聲，人物的話語最易「洩露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細緻地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這乙個」的不同來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這乙個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
最後，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。
**：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**（小**）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。
按照語言形式可分為文言**和白話**。
**與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
**刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，**是一種寫作方法。
6樓：改孝陶嬋
1）為人物創造對話，首先要理解人物的性格，根據相應人物的性格運用上適當的詞語，這樣就不會顯得生硬。
2）人在說話的時候，不可能嘴上只說手腳不動，在理解人物性格的基礎上配上相應的動作，這樣就會使人物形象栩栩如生。
3）寫**，作者不僅只是為了創造情節，從深層的角度來看，**本身包含有作者的思想以及其所求。因此相應的人物可以對應到作者內心所感所想之人或物，其言語也可以暗有所指。
4）最基礎的乙個方法：閱讀著名的**，古今中外什麼都行——借鑑**作者的寫法，看看他們是如何通過人物語言來使整個**「活」起來的。
關於**中人物對話中標點符號的問題
7樓：洺月
第乙個應該用冒號，如果他前面沒有再說什麼話。
第二個用逗號，這個可以看成固定模式。
現在注重漢語的人都不多了，更何況是標點符號。就連韓寒郭敬明這些暢銷書作家不也是被指文章裡有很多錯字麼 。
寫**中的人物對話有點多。人物對話有什麼禁忌，什麼要注意的地方？ 100
8樓：匿名使用者
人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有：
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和慾望
9樓：一指緋紅
禁忌？呵呵。
我告訴你。對話多是文字功底的一種體現。你問為什麼都說對話要少？因為靠心理和動作及場景更容易水字數。
而對話更難掌握。
大多數對話多卻不好的書，是因為無法區分人物。
比如你全部
***x。
******x。
***x。
******************。
這如何區別人物？
如果是***，他輕嘆一聲，轉身面對對方說了聲，******x。
******************。對方回道。
這就能區別開人物了，那麼靠對話完成故事，你覺得有什麼問題？
我們看的電視劇集，你覺得劇本裡有很多東西嗎？劇本就是對話**。其他一切動作旁白場景，一切都是導演看劇本揣摩出來的。
對話多不多不是問題，問題是一定要把對話分鏡搞清楚。
對話少失去了靈性，書也會變得枯燥。與其讓讀者枯燥的棄文，不如多對話做個小白。
10樓：嘍宇夜風
沒什麼禁忌，不管你寫什麼**按照自己的想法寫，顧著顧那的寫不出一本好**，還有現在的書友都是喜歡看爽文，話太多，有些人連看下去的心情都沒了，該話多的地方話多，總之一句話，文章不能太白，也不要太囉嗦，你看別人的**你是什麼心情，你的心裡想法這本**怎麼這樣啊，是你的話你會這樣啊，ok，靈感來自生活，想法來自大腦。**寫出的是你自己的幻想，與自己的心。
人物對話提示語在前的句子，提示語在前 在後 在中間的句子
一 提示語在前面 1.他頑皮的眨了眨眼,說 哈哈 我就知道會這樣.2.待了一會兒,父親才回答 不要了就燒掉.你小孩子家知道什麼?3.挑山工說 我們 有近道?還不是和你們一條道?4.我怕父親說出哥哥來,就這樣搶著說 是的,我是最大的.二 提示語在中間 1.什麼?她說,你是說今天要就要出差了?為什麼我事...
如何分析小說中次要人的作用,小說中人物的作用？
次要人物為主要人物服務 1,烘托突出主人公性格 性格上對比差異 2 深化主題 次要人物性格與主題間聯絡 3 推動故事情節發展 站在次要人物角度推動故事發展 4.烘托氣氛 如很多群眾喧嘩吵鬧熙攘 從語言，動作以及與主要人物的關係 互動等，大多作用是襯托。中人物的作用？1.側面烘托 2.渲染 1 肖像描...
寫小說求一些動作場景描寫,怎樣寫小說中人物的動作，求高人指導
1 她一雙水靈靈的大眼睛看著我，眼睛裡滿是疑惑。2 她低頭不語，手拽著衣角揉來揉去，長長的頭髮遮住了她的眼睛，看不清她是什麼表情。3 雙手撐下巴，眼神望著前方。4 雙眉蹙著，小嘴兩邊鼓得大大的。5 手撓撓後腦勺，時不時玩弄下手指。6 雙眼裡裝滿了驚訝，嘴巴張的圓圓的。7 臉頰迅速公升溫，不一會兒便變...