1樓：匿名使用者
縱覽冰心的“問題**”，我們可以看出以下兩點侷限性：一是問題單調、清淺。前者指廣度後者指深度。
雖然“問題**”家們對當時社會存在的各種問題進行了大量的涉獵，但是他們的注意力仍是有所側重的，對某些敏感問題注意得多些，對某些問題則注意得少些。這一情況從茅盾《評四五六月的創作》的統計中可以見出。他將21年第二季度的百來篇**分為六類：
描寫男女戀愛的、描寫農民生活的、描寫城市勞動者生活的、描寫家庭生活的、描寫學校生活的、描寫一般社會生活的，它們所屬的篇數分別是：七十篇以上、八篇、三篇、九篇、五篇、二十篇左右。從這則材料可以看出，描寫男女戀愛的最多，佔了半數以上，描寫城市勞動者生活的最少，只有三篇。
這一方面說明青年作家們對勞動者生活的隔膜，另一方面則是個性解放滑入個人主義軌道所致。儘管描寫男女戀愛和家庭問題的**佔據了絕對優勢，但是並不說明這類**達到了怎樣的深度。相反，由於不注意社會根源的剖析和時代背景的展示，這些**普遍表現出清淺弊病。
例如《莊鴻的姊姊》中，作者一連提出了三個問題：“我不明白為什麼中交票要跌落？教育費為什麼要拖欠？
女子為什麼就不必受教育？”這三個問題都觸及到了當時敏感的社會現象，但作者僅對這些社會不合理現象起了一些“感慨”，對造成這些現象的根源，作者並未作出任何剖析甚至暗示。這是她這些**往往止於“印象式的感悟”，缺乏必要深度的主要原因。
二是與過分注重思想觀念的宣洩相隨而來的對**技巧的某些忽視。在處理人物與事件時，她習慣於採用敘述式的手法，雖然題材是現實的，但一經她處理，就變成了一種主觀性的東西。她急於把自己的思想加在筆下的人物上，不是讓人物自然流露自己的思想，這使人物失去了自己，僅僅是作者筆下一個傀儡，既扁又平。
正如成仿吾在《評冰心女士的〈超人〉》一文中所指出的：她的作品一個共通的大缺點，就是“都有幾分被抽象的記述脹壞了模樣”，作者認為這是她“偏重想象而不重觀察的結果。”這也是當時許多“問題**”家共有的毛病。
當然冰心的文學語言是非常出色的，她善於融文言入白話，形成一種非常典雅流麗的文風，阿英稱之為“冰心體”。在某種意義上說，她的“問題**”能引起廣大青年的共鳴相當大程度上得益於她流光溢彩的文筆。所以阿英說：
“青年的讀者，有不受魯迅影響的，可是，不受冰心影響的，那是很少。雖然從創作的偉大性及其成功方面看，魯迅遠超過冰心。”
2樓：匿名使用者
問題** 盛行於20世紀初的一個**流派。以文學研究會成員冰心、葉紹軍、許地山等為代表。體現了文學研究會“為人生”的文學主張，關切社會人生，探索併力圖回答“人生究竟是什麼”等問題。
它的侷限主要在於強調“有了愛就有了一切”，人性美可以戰勝一切。
解析問題**鄉土文學產生的原因,特點及缺陷
3樓：匿名使用者
首先，問題**和鄉土**是兩個不同的概念。
問題**在中外都是存在的，它是伴隨著社會普遍存在的現象而產生的一種文學形式。
問題**始於19世紀中期，英國蓋斯凱爾夫人的《露絲》(1853)是較早的問題**。有的作品非常注重對讀者施加影響，使之在某個問題上站在作者一邊，稱這種**為宣傳**更合適，如斯陀夫人的反奴隸制的**《湯姆叔叔的小屋》。
我國的問題**出現在“五四”時期。代表作家作品有冰心的《兩個家庭》、許地山的《春雨之夜》等。這些**在藝術上採取“寫實”手法，多用口語，在思想內容上不同程度地暴露了半殖民地、半封建社會的種種黑暗，對“五四”文學革命的發展起了有力的促進作用。
而冰心卻不僅僅是一個問題**作家，她作為問題**作家僅僅是在她的前期階段。而當社會環境發生變化之後，以冰心為代表的一批問題**作家的寫作風格也發生了變化。
就比如說冰心本人，她的風格就由初期的問題**轉變成了小詩派作家 。她的代表作《繁星》、《春水》也是在這一段時間創作。其實我私認為《繁星》代表了冰心的創作巔峰。
畢竟，她的風格以及成就是在這樣一段時間定型。
其他作家亦是同理。（每個人的風格都會在不同時期有不一樣的表現，當初的問題**作家也不一定會一直保持她或他最初的風格。）
而鄉土文學，它的出現溯源於魯迅的《故鄉》上個世紀20年代，現代文壇上出現了一批比較接近農村的年輕作家，他們的創作較多受到魯迅影響，以農村生活為題材，以農民疾苦為主要內容，形成所謂“鄉土文學”。代表作家有彭家煌、魯彥、許傑、許欽文、王任叔、蕭紅、臺靜農，莫言、屈遠志等。鄉土文學是在“為人生”文學主張的影響和發展下出現。
魯迅可以說是五四時期的一個很偉大的領袖了。他的許多作品都具有開創性。同時，鄉土文學也是由魯迅帶引，儘管這只是無意為之。就像“有心栽花花不發，無心插柳柳成蔭”一樣。
雖然魯迅本人是希望儘快腐朽，但他還是不朽。
簡析冰心"問題**"創作的發展過程
4樓：匿名使用者
“問題**62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333332623964”是“五四”時期出現的一種**。這類**多以知識青年的生活為題材，探索“人生究竟是什麼”的問題，詛咒黑暗現實，鼓吹社會改造，追求個性解放，渴慕婚姻自由，提倡男女平等，表現了反帝反封建的民主主義思想。 “問題**” 在外來文化思潮的衝擊下，加之“五四”特定時代氣氛的感染。
問題**逐漸興盛。在這眾多的問題**作家中，不可不提的便是冰心。冰心可以說是“問題**”的“首席作家”。
冰心的創作中，雖然不以**著稱，但冰心這個名字在中國現代文壇的出現是和問題**緊密聯絡在一起的。從時間上看 , 她創作問題**為期最長 , 從 1919 年《兩個家庭》的發表到 1925 年的《往事》集的出版 , 幾乎貫穿了“問題**”發展的全過程 ; 其次 , 從數量上看 , 包括《去國》、《超人》、《往事》三集 , 共計三十多篇 , 數量較多 ; 第三 , 從內容上看 , 她的“問題**”包括國難問題、青年問題、人才問題、婦女問題、家庭問題, 雖然具備“問題**”泛而不精的普遍缺點 , 但是幾乎囊括了“問題**”所涉及的大部分問題 ; 第四 , 從影響上看 , 《斯人獨憔悴》、《去國》、《超人》、《悟》等作品都引起了廣泛的反響 , 影響較大。冰心曾以極大的熱情專注於“問題**”的創作 , 為“問題**”的興盛做出了不小的貢獻。
因此我們不能不稱她為“問題**”的“首席作家”。 冰心“問題**”在創作題材和作品內容上，較好的繼承了新文學誕生初期問題**的特點，提出了一系列帶有鮮明時代特徵的問題，涉及到家庭問題，知識分子的出路問題，婦女地位問題，人生問題等。而且，隨著她問題**的發展和變化，她的**不簡單的提出問題，還為這些問題的解決開了藥方：
互愛。（愛的哲學）她的問題**在藝術上也有自己的創造，**淡化了情節，增加了**的抒情成分，形成了具有隨筆特點的文體。
5樓：匿名使用者
冰心的“問題**”的發展 1、“問題**”起步，表現了**人生回
意義的熱忱。代表作答
《兩個家庭》《斯人獨憔悴》揭露了“舊社會、舊家庭的不良現狀”。 2、宣揚愛的哲學。如果說初期“問題**”只是問病源，不開藥方。
《超人》則標誌著冰心對種種社會問題開出了她的“藥方”——這就是“愛”的哲學。《超人》《煩悶》《悟》構成了冰心“愛的三步曲”，愛的核心是“母愛”。 3、冰心的思想中萌發的某種階級觀念。
《分》將教授與屠夫的孩子從同一個產院的嬰室“分”道揚鑣的不同前途加以比照，透露了作者思想中開始萌發的某種階級觀念。
關於金錢的作用與侷限性的問題造句
金錢可以買到床，但買不到睡眠 金錢可以買到表，但買不到時間 金錢可以買到書，但買不到知識 金錢可以買到血液，但買不到生命 錢的作用及侷限性 錢可以買到 娛樂 但買不到 愉快 錢可以買到 諂媚 但買不到 尊重 錢可以買到 夥伴 但買不到 朋友 錢可以買到 服從 但買不到 忠誠 錢可以買到 小人心 但買...
關於小說投稿的問題，關於中篇小說投稿問題
我忍不住了 其實以上兩位說的並不完全正確 雖然他們是作者 但我卻是已經簽約準備出書了的作者 1.投給晉江 理由 在我寫文前我曾去過許多 做過調查，讀者最多的不是紅袖，而是起點跟晉江，起點分男頻跟女頻，但那裡競爭激烈，不適合新人發展，晉江是全球最大的女性 外國也能看，量更是大的恐怖，還有許多海外人士，...
關於寫言情小說的問題，關於寫言情小說的技巧
其實你自己寫出來的都不算廢話，只是說不夠簡短精煉，盡量挑個準確的詞版代替其他更細權節的描寫來表達意思。就我個人來說，看 主要看文風和情節。辭藻堆砌太華麗了，描寫太細緻了反而讓人蛋疼。寫之前先構思構思吧，如果想好了大概情節的話，下筆就會比較流暢的。還有就是經驗問題，熟能生巧，好文筆也是慢慢練出來的，初...