1樓：
一、押韻
韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等於現代漢語中的韻母。
所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音的回環的美。
古人押韻是按韻書的。古人所謂的「官韻」，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語是基本上一致的，按韻書壓韻也是很和諧的。
宋代以後，由於語音的變化較大，詩人仍然按舊韻書壓韻，就不那麼和諧了！今天如果我們寫舊體詩，並不一定要按古人的韻書，但是如果要學習舊體詩詞，還是要了解古代的韻書的，這樣，我們才不致誤認為古人寫詩不押韻！
二、四聲
四聲，指漢語的四種聲調。現代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調，古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關係如下：
1、平聲，後代演變成陰平和陽平。
2、上聲，後代有一部分演化成去聲。
3、去聲，後代絕大部分仍然是去聲。
4、入聲，在普通話裡完全消失，分別併入陰平、陽平、上聲、去聲。
辨別四聲是辨別平仄的基礎，下面我們；來討論平仄的問題。
三、平仄
平仄是詩詞格律的乙個術語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄就是上去入三聲。
四、對仗
詩詞中的對偶，叫做對仗。就是把同類的或對立的概念並列起來。一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。一般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，等等。
古人寫律詩，是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬鬆。
詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合併成19部。
律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下：
上平聲15韻：
一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。
下平聲15韻：
一先，二蕭，三餚，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五鹹。
上聲29韻：
一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（音語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六銑，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九豏（音現）。
去聲30韻：
一送，二宋，三絳，四寘（音製），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊，十二震，十三問，十四願（音願），十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十乙個（音個），二十二禡（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九豔，三十陷。
入聲17韻：
一屋，二沃，三覺，四質，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉），十七洽
東冬等字都只是韻的代表字，他們只表示韻母的種類。至於東冬這兩個韻（以及其它相似的韻）讀音上有什麼分別，現在我們不需要追究它。我們只需要知道：
最初時候可能是有區別的，後來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和詞裡，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合併使用。
例如詞韻：
第一部 平聲：一東二冬通用，仄聲：上聲一董二腫、去聲一送二宋通用
第二部 平聲：三江七陽通用，仄聲：上聲三講二十二養、去聲三絳二十三漾通用
第三部 平聲：四支五微八齊十灰[半]通用，仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄[半]、去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊[半]通用
第四部 平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七麌、去聲六御七遇通用
第五部 平聲：九佳(半)十灰(半)通用，仄聲：上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用
第六部 平聲：十一真十二文十三元(半)通用，仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮(半)、去聲十二震十三問十四願(半)通用
第七部 平聲：十三元(半)十四寒十五刪一先通用，仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用
第八部 平聲：二蕭三餚四豪通用，仄聲：上聲十七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用
第九部 平聲：五歌[獨用]仄聲：上聲二十哿、去聲二十乙個通用
第十部 平聲：九佳(半)六麻通用，仄聲：上聲二十一馬、去聲十卦(半)二十二禡通用
第十一部 平聲：八庚九青十蒸通用，仄聲：上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用
第十二部 平聲：十一尤[獨用]，仄聲：上聲二十五有 去聲二十六宥通用
第十三部 平聲：十二侵[獨用]，仄聲：上聲二十六寢、去聲二十七沁通用
第十四部 平聲：十三覃十四鹽十五鹹通用，仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九豔三十陷通用
第十五部 入聲：一屋二沃通用
第十六部 入聲：三覺十藥通用
第十七部 入聲：四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部 入聲：十五合十七洽通用
二、普通話韻表（新韻）
現在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關於普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！
新韻部 韻母及韻母組合 對應的古詞韻
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一、佳麻 a ia ua 第十部 麻、佳半，部分入聲
二、開來 ai uai 第五部 佳半、灰半
三、先寒 an ian uan üan 第七部 寒、刪、先、元半，十四部 覃、鹽、鹹
四、江陽 ang iang uang 第二部 江陽
五、逍遙 ao iao 第八部 蕭餚豪
六、國歌 e o uo 第九部 歌，部分入聲
七、灰微 ei ui 第三部 支微齊，部分入聲
八、森林 en in un ün 第六部 真、文、元半，十三部 侵
九、冬青 eng ing ong iong 第一部 東冬，十一部 庚青蒸
十、希奇（兒） i（er併入） 第三部 支微齊，部分入聲
十一、詩詞 i（整體認讀） 第三部 支微齊，部分入聲
十二、別疊 ie (y)e 部分入聲，佳麻二韻部分字
十三、憂愁 ou iu 十二部 尤
十四、讀書 u 第四部 魚虞，部分入聲
十五、須臾 ü 第四部 魚虞，部分入聲
十六、絕學 üe 部分入聲
詩律（律詩和絕句）
一、古體和近體
從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字數上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的）。
唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。
古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！
它包括隋唐以前的詩，還有後人寫的古風。例如：李白的《蜀道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究，由於格律很嚴，所以稱為律詩。它有以下特點：
1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
2、押平聲韻。
3、每句平仄都有規定。
4、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。
有一種超過八句的律詩，稱為「長律」。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標明韻數，如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。
這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
絕句比律詩字數少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。
古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。
在形式上相當於半首律詩，所以可以歸入近體詩。
總括起來，一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。絕句裡律絕屬於近體，古絕屬於古體。
二、五言和七言
五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。
古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。
三、律詩
舉例的詩裡有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經註明，其它的入聲字不再標註。
五、「粘」和「對」
律詩和絕句講究「粘」和「對」。
「粘」指出句（單數句）和前乙個對句（雙數句）的第二字平仄一致！「對」指對句（雙數句）和出句（單數句）的第二字平仄相反！
知道了這個規律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規則！
違反了粘的規則，叫「失粘」。違反了對的規則叫「失對」。唐朝前期，由於律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。
例如：〔唐〕李白《登金陵鳳凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。
鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
到了後代，失粘的情況非常罕見。至於失對，更是詩人們所留心避免的了！
六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要「救」！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（或經常）在適當位置補償乙個平聲。
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