1樓：匿名使用者
這樣的簡單織體還需要做曲式分析嗎？一聽就知道是迴旋曲式啊。
2樓：匿名使用者
那是日本人的歌曲，雖然我也很愛聽，但從來不去分析鳥國的歌曲
天空之城是幾部曲式
3樓：匿名使用者
《天空之城》不就是小日本的一位作曲家宮崎駿的【鋼琴曲】嗎？（似乎他還有《版海潮之聲》《夢幻街少女》
權等等。
挺纏綿，惆悵，悵惘，還有些傷感，或許創作之本意就是令人靜下心來的一種遐想、、、、、、
就是【一部曲式】吧？要不自己再聽聽？
4樓：檸夏
聽下來感覺是復二部式 沒譜子，不確定
急 ，急，急。幫我分析一下這個曲式與作品分析，越詳細越好。謝謝。寫出簡單的小節數，調式調性， 20
5樓：風炎之鷹
作業自己完成，小小年紀，別搞什麼偷雞摸狗的把戲
6樓：匿名使用者
單三部曲式，調式結構 g-b-g
a 1-10（1-4,4-10）
b 11-21（1-15模進，15-17**模進，此為b段第一句。17-21第二句） 個人認為b段可以看成是單一樂段
a`21-結尾（21-25，25-30，後面的是補充）
曲式中 音調的作用
7樓：y威大大大大
1、**語言也被稱之為**構成的基本要素
，包括①旋律線；②節奏；③節拍；④和
聲、複調、調式調性⑤速度；⑥力度；⑦音區、音域；⑧音色；⑨演唱（奏）法；⑩織體等。2、
旋律的定義：第
一、「狹義的」
旋律僅指橫向音高或旋律線，
也就是說它只指
「音高」
而不指「音長」
。在單獨分析**的音級、音高、音列等因素時，
「旋律」就取這種所指。第
二、「廣義的」旋律是指包含了
「音高」和
「音長」這兩個方面，也就是通常所說的
「曲調」
。當分析需要和節奏、節拍或織體等因素相聯絡時，旋律就取這種意義。
3、旋律的外形。（
1）大山型（大波浪型）
：由跨度較大的音程、起落較寬的幅度構成，
它常和某種崇高的感情、
寬廣的歌唱或壯闊豪邁的性格相聯絡；（2
）連續上行的旋律常表現
高漲、激昂的情緒。（3
）連續下行的旋律進行常用來表現從緊張化為鬆馳的情緒。（4
）同音反覆的水平式旋律，
常常起著背景性的作用，
或者象歌劇中的宣敘調，
渲染其某種特定的氣氛。（
5）最高音在最後的疑問式旋律，
常產生與問話語氣相似的
「疑問」
效果。（6）
鋸齒式：
旋律的起落幅度較小，波峰週期較短、經常是由較小的音程在不寬的音域裡迅速上下波動，
它能使情緒顯得生動活波。（7
）環繞型：環繞音圍繞著中心音上下運動。
4、旋律的隱伏骨架
。在旋律中能夠起著支撐旋律的結構，體現了旋律的風格和旋律中
重要的音級。所以在**中有「聽得見的音響和看不見的結構」
。旋律的骨架常由旋律中某
些重要的發音點構成，它們可能從其中的長、短、高、低、輕、重、起、止、色（即色彩）
各音中產生。
5、旋律的高潮及其布局
。旋律高潮：在藝術效果上最激動人心的瞬間；高潮爆發的位
置：「彈性的」
：指作曲家可以根據自己的需要把高潮設定在旋律全長的任意位置；
「硬性的」
，如果作曲家沒有特殊處理，
會把高潮設定在全長的**分割點處
（0.618）。
高潮處的調式音：
一般高潮處的會安排下屬音，而最為典型的是使用調式的六級音。6、
旋律的時代風格
⑪巴洛克時期：
有一種固定的構成形式，
旋律由三部分構成——主
題頭（特徵較明顯）
、**的一般性進行、小結尾（終止式）
；⑫古典主義時期：主要體現
在音程上——級進、同度、跳進分開使用；⑬
浪漫主義時期：由兩種典型狀態，一種是純
粹的五聲化旋律，
象徵莊嚴崇高的理想；
另一種是典型的半音化進行，
表達內心痛苦的流露；
⑭現代風格：有兩種典型形式，
一種是「音程菲聲樂化和返身進行」
；一種是節奏的菲週期
性處理。
7、節奏的概念及作用
：指音長與節拍、速度的結合。也就是說，節奏＝音長＋節拍＋
速度。旋律決定一部**作品的性質；節奏決定一部**作品的性格。
8、節奏單位
也叫做「音長單位」和「音長模式」
，是用來規範和衡量節奏的一種標準，
它可以簡單的分成兩大型別，
一類是「基本的單位」
，即可以用「2
」為引數來
「倍加」或「倍
分」的那些單位，例如：二分音符、四分音符等；另一類則是不能為第一類所概括的各種音
長，如各種連音或自由節奏，通稱為「特殊的單位」。11
、節奏的密度
。節奏的密度，即在單位時間內，發音點的多少。一般來說，節奏的密
度越大，**的緊張度就越強；節奏的密度越小，**的緊張度越弱。12、
調式及調式音階
。當某些不同的音級圍繞著乙個中心音有規律的運動時，
就形成了
調式。從調式的主音出發，按照高低順序進行到臨近的另乙個主音，就形成了音階。由於音
階基本都是存在某個調式之中，
所以音階也叫做調式音階。
在傳統**裡，
已有四種主要的
調式音階構成體系，
分別是：東方的五聲調式音階、教會調式音階、西歐大小調式音階和現
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代的人工調式音階。
13、調式音階在旋律中的作用。1
、它規定了旋律中各音的主次地位、動靜關係以及穩
定程度。
2、利用不同調式的特徵來加強表達的情緒。14、
主題及主題的特徵
。是指在一首樂曲中，
能體現該樂曲或段落的基本性格面貌的樂
思。在具有一定長度的主題中，主題的開頭部分稱為「主題頭」
。主題的特徵指乙個主題能
夠區別於其他主題和能夠使人們對它實行追蹤的標誌。包括
1、性格特徵：靠自己的感受，
用簡單的語言進行概括；
2、體裁特徵——由速度、節拍、音型決定；需要注意：
a、不要把
**主題的體裁簡單等同於主題所屬**作品的題材；b、
某些主題不具有明顯的體裁特徵，
為此也不必無中生有；
3、風格特徵：包括
a、時代特徵；
b、民族或地域特徵；
c、流派或
個人風格；
4、外形特徵：
a、點狀：**被休止符切割成許多短小片斷，或由很多短小片斷
反覆構成。
（例如《胡桃夾子》）；
b、線狀：氣息寬廣、線條悠長。
（例如《黃河頌》）；
c、面狀：進入浪漫主義時期後的那些由平行旋律構成的主題，在印象主義作品中較常見；d、網
狀：一種縱橫交錯的副調織體（例如《牧童短笛》）；
15、**形象
：當**能真切的表現某種特定的情緒、場景、過程等，並能使聽者在心
中產生相關的聯想，這種被表現的物件和所產生的聯想就叫做**的「形象」。17
、曲式：由各種**要素所構成的一些或同或異地**事件在乙個有起訖的實踐過程
中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結構關係。
18、結構單位，次級結構與整體結構
。一首完整樂曲的曲式結構就是該樂曲的整體結
構。次級結構即整體曲式下屬區域性結構單位。
由樂段構成的次級結構稱為段，
為最底層的次
級結構單位。由大於樂段的曲式構成的次級結構稱為部。
19、收攏性結構和開放性結構
：一首樂曲中的某個結構單位，如果用它自身的主要調
性的主功能來完全終止。
就是收攏性結構。相反，
如果在不穩定功能或用轉調來終止，
則是開放性結構。
20、結構的補充與擴充
。補充是重複結構的結束部分（如最後的樂句或終止式）
，一家股基本結構結束的調性和終止式。
擴充是在本可以結束的地方，
通過一定的處理使它不能結
束，從而是該結構的長度擴充套件。
21、曲式的基本部分和從屬部分
。擔負揭示及主要樂思（主題或若干主題）的段
落，稱為曲式的基本部分。在基本部分前後或若干基本部分之間，
有時還有一些如引子、連
接、補充、結尾等段落稱為從屬部分。
22、曲式的調性布局規律：t(
主調)-d
（屬方向調）
-s（下屬方向調）
-t（主調）。24
、穩定型陳述的特徵：1
、樂思材料較為單純、統
一、完整。
2、調性與和聲較單純、
明確、雖也可能包含離調和轉調，但通常總是以乙個主要調性的確立為中心。
3、結構較為
規整、勻稱。穩定型陳述可分為呈示型（可以是開放性的）和結束型（肯定是收攏性的）。32
、動機的分類。
1、弱拍開始強拍結束（抑揚格）
2、強拍開始弱拍收束。
（揚抑格）3、弱
音起拍經過強拍收束在弱拍上。
（抑揚抑格）
25、非穩定型陳述的特徵：1
、樂思材料比較片段化、零碎化。
2、調性與和聲呈不穩定
功能。表現在避免全曲的主要調性而在屬調性上進行，
避免主和弦和完全終止式，
較多使用
不和諧和弦。
3、結構上不規整，不形成正規的樂句或越短結構。非穩定型陳述可分為
性與過渡型。
16、主題的分類
。（一）
、概括性主題：用比較純粹的方法去概括地表達某種抽象情緒的
主題。（佔絕大多數）可以分為三類：
1.歌唱性主題：以節奏的不斷變化和樂音的頻繁流動
為特徵，並有大氣息、長線條、如波浪般起伏的旋律外形。
2.律動性主題
（有規律的運動）
：可以理解成歌唱性主題的逆形式。主要表現在節奏、
音高、句法或結構等方面的週期性，而週期性通常又表現為重複。
3、歌舞性主題：就是將
「歌唱性」
與「律動性」兩種因素結合在一起形成的主題。
一般都具有載歌載舞般的**形
象。它又有三種情況：⑪、融合：即將兩種特點混合起來。⑫、並置：將兩種特點在同一主
題中一前一後的出現。
⑬、對置：
將兩種特點在同一主題的不同聲部一上一下的放置。
（二）、
標題性主題：使用某種特定的**方法（文字概括）力求生動地表達某種特定情緒的主題。
1.客觀描寫性主題。通常採用描寫的、模擬的、**的手法來表現自然界或人類社會生活中
富有特點的聲響。
2.性格刻畫性主題
。偏重於以某種特定的手法來概括地描寫表現物件的主要性格。（《獅
王進行曲》中借用「進行曲」的體裁來刻畫獅王及其行進時的威嚴性格。）3.
標題聯想性。
用概括性的文字標題來提示**所表現的形象。
它的特點是要有乙個標題，
只有結合標題才
能激發我們的聯想，否則就是概括性的。例如《天鵝》
，對照這個標題，可以很容易的想象
到天鵝在水上怡然自得的情景。
（三）、中介性主題。介於「概括性」和「標題性」主題之間
或同時具備這兩種特點的一種主題型別。有兩種情況，一是整部作品有明確的標題性構思，
但其主題卻做概括性處理。如《王子與公主》
；二是把概括性的旋律與標題性伴奏背景相結
合的中介性主題，這種情況與歌唱性和律動性兩種結合起來的情況類似。如《天鵝》
23、曲式發展的基本結構原則。1
、呼應原則。在結構上明顯氛圍上下兩個部分，有共
同的與不同的因素，
兩者相輔相成或相反相成，互相依附，對立而又統一，
從而造成**的
運動。2
、三部性原則。也稱為再現原則。在遙相呼應的兩部分之間，插入乙個中間部分。
圖式：a-b-a。3
、起承轉合原則。起部
-樂思的最初呈示。承部
-起部的重複或引申，鞏固起
部陳述的內容。轉部
-引入新材料或起承部分所陳述的內容，與起承部形成對比。合部
-向起承部分的內容回歸，有時有明顯的再現因素，具有結束、總結的功能。
4、變奏原則。
以一母體為基礎，用變奏手法引出若干變體的結構原則。圖式：
a a1 a2 a3
……a.5
、迴旋原則。
乙個主要的**材料多次出現，
在它各次出現之間插入由新材料
（或由新材料派生演
變）構成對比部分的結構原則。圖式：
abacad……或
abcbd
……在迴旋結構中，多次出
現的部分稱為「疊部」
（至少出現3次）
。對比變化的部分稱為「插部」
（至少2
個不同的插部）。
有沒有大師能幫我看看這命？是身弱還是從弱啊？求解婚姻和事業如何？最好能給點建議啊！多謝了
命局官殺旺，取食傷為用神，製其旺神。後天需補水 食傷過重而又無印星抑制，大多聰明傲物，藐視法令，自視不凡，稍帶虛榮心，喜歡高談闊論，不喜受拘束與管制，位居人上則苛克嚴厲，位居人下則目無法令。屬身弱的八字。地支三合火局，所以感情事容易出問題。身弱。事業不順。婚姻還能行。加油吧 不要迷信這個，完全不靠譜...
能幫我看看嗎,能幫我看看嗎？八字
八字命理求財 工作 起名 婚姻財運 事業成敗，風水改運等，緣主又遇到什麼疑惑了？我幫你看看 生辰八字可以幫我看看嗎 八字命理簡批 命主日元為庚，生於寅月，木旺金衰，此時仍有餘寒，需用丙火溫暖，甲木疏土，才能土不埋金，庚金方顯華耀。故影響此八字能否大富大貴的關鍵因素是 丙甲。而此八字中有丙藏支，有甲透...
哪位高人能幫我解夢，高分,有哪位高人能幫我解夢
其實暫時分開能讓她感覺到你 的好，太寵她不太好，平時打打 就好。類似的夢我也有過，這應該表示有人對她示好，她很糾結。所以這個時候更要讓她了解到你的重要性，太在乎她反而適得其反。晚上睡覺別把腿壓到了，多做深呼吸，多運動運動就好。希望能幫到你。事實上你在內心對自己女朋友還是不能信任的,對嗎?換個想法吧,...