1樓：匿名使用者
魯智深－－吾於水滸好漢，獨深慕魯師兄之為人。是人風清月朗，赤子情懷；古道熱腸，菩薩肝膽。心無塵芥，赤灑灑，淨裸裸，宗下所謂上上根器矣。
魯師兄實百八人中之最上乘，若李鐵牛，若武二者，犬豚耳。
李逵－－鐵牛粗看亦頗類吾魯師兄，究其實則大有上下之分。譬之以酒，魯師兄則茅台國酒，李鐵牛則兌水之工業酒精也。殺小衙內一節猶令人痛惡此漢，以新名詞方之，心理**也。
裴宣－－以鐵面孔目之名身處盜籔，張恨水先生嘗以為諷刺，其實不然。越是強盜，越要高舉「紀律」「法制」「道德」「廉恥」之大旗，此萬世不移之真理，若能知而行之，用諸**、商場乃至處世，自見其妙。
宋清－－以碌碌無能之宋清而得躋身梁山好漢，自全由其好兄弟之提攜。然宋清有自知之明，不上山攬權，宋江有知人之智，不任人唯親，則此二人又遠勝洪天王等輩矣。
周通－－水滸好漢中第一風流有趣之人，桃花村一案深有風致。燕青雖有浪子之名，惜無此韻事。
施恩－－施恩於武二，唯有利用二字，此人行徑為人，觀其名字即知，蓋施恩者，必圖報也。
宋江－－宋黑子若入三國，即為劉皇叔，若入紅樓，則是寶釵薛姨媽之輩，若入笑傲江湖，活脫一岳不群矣。
盧俊義－－俗云逼上梁山，其實泰半非為所謂黑暗社會所逼，而是為宋黑、吳用之圈套計謀所逼也，如盧員外、朱仝、雷橫、秦明等輩。深可嘆息。
武大－－知堂翁雲，讀水滸深惡武大為人，吾亦然，二字諡之，曰蠢俗。
潘金蓮－－武大嫂固有令人憐憫之處，然毒殺親夫畢竟最不容誅。新文藝家好做翻案文章，每以其為追求自由之象徵，嗚呼，自由，自由，多少罪惡假汝之名行之。又，水滸中三個淫婦，各有可愛之處，而反觀顧大娘、孫二娘等，直如**之男子也。
難怪世人多樂於牡丹花下死，一笑。
高衙內－－觀水滸全書，高衙內並無太大惡行。既未當官搶權，也不經商撈錢，不賣軍火不走私，只是一遊手好閒傻公子耳，於林沖一案雖罪不可逃，然亦多半由陸謙等攛弄。比諸當今權門子弟，紅朝太子，高衙內可稱賢人也
2樓：皆金
寫作特點：
《水滸傳》是漢語文學中最具備史詩特徵的作品之一。
是一部以描寫古代農民起義為題材的長篇**。 是中國歷史上最早用白話文寫成的章回**之一。版本眾多，流傳極廣，膾炙人口，對中國乃至東亞的敘事文學都有極其深遠的影響。
內容簡介：
《水滸傳》是中國歷史上第一部用古白話文寫成的歌頌農民起義的長篇章回體版塊結構**，以宋江領導的起義軍為主要題材，通過一系列梁山英雄反抗壓迫、英勇鬥爭的生動故事，暴露了北宋末年統治階級的腐朽和殘暴，揭露了當時尖銳對立的社會矛盾和「官逼民反」的殘酷現實。按120回本計，前70回講述各個好漢上梁山，後50回主要為宋江全夥受招安為朝廷效力，以及被奸臣所害。
其他現存版本中，起源較早的百回本內無徵田虎、王慶部分，簡本（文簡事繁本）系統中的徵田虎王慶部分與《水滸全傳》不同（一般認為「全傳」本是根據簡本改編），金聖歎評本（70回本）無大聚義後情節。
書中共出現數百之多的人物，是世界文學史上人物最多的**之一。按照現存版120回的《水滸全傳》計，全書情節可以分為如下幾個部分：
一、魯智深、林沖、武松等好漢上梁山前的個人經歷；
二、宋江在發配途中與各路好漢的奇遇以及最終上梁山的經歷；
三、宋江帶領梁山進行的幾場戰役，招降一些好漢上梁山；
四、原首領晁蓋去世後，宋江確立梁山首領地位以及大聚義的故事；
五、大聚義後與官軍的戰鬥以及受招安；
六、受命征討對宋朝構成威脅的遼國；
七、征討田虎、王慶；
八、征討江南的方臘並死傷2\3以上，全書在悲劇性且引人深思的氛圍中結束。
3樓：飄過的飛機
......20分就想讓人3章3章的品味，太摳了吧
水滸傳寫作特點
4樓：
就是簡單的敘事，沒什麼好說
5樓：匿名使用者
彼此真心付出過了那不就夠了,永遠是可遇不可求的/
水滸傳寫作特色
6樓：孤倚危樓
《水滸傳》深刻反映廣闊的社會生活，善於描寫人物，現實主義和浪漫主義的結合，情節引人入勝，人物性格的對比/ 多用對比手法，語言明快洗練/ 生動準確，語言個性化，串珠式的結構，粗線條的筆法。
作者施耐庵十分擅長根據每個人不同的性格特點來安排語言，比如說李逵說話的時候跟宋江宋太公說話都不一樣，李逵那直來直去的話，就正好體現了他的風格。
作者的情節設定上也十分巧妙，每個梁山好漢都有自己的故事，但在最後卻全軍覆沒，中間的過程也是有起有落，在梁山泊上的時光大概是他們所有人人生裡最快樂的時光，情節線索清晰，條理清楚，抑揚結合，並且對於詔安的結尾也埋下了伏筆。
《水滸傳》之所以成為中國文學史上影響巨大的作品，不僅在於它思想內容的豐富，而且也由於它藝術的成熟。《水滸傳》繼承並發展了現實主義和浪漫主義的優秀傳統，而且把二者結合起來。
《水滸傳》的藝術成就，最突出地顯示在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題，主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們鬥爭的描繪中具體表現出來的。因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光輝藝術生命的重要因素。
在《水滸傳》中，至少出現了一二十個個性鮮明的典型形象，這些形象有血有肉，栩栩如生，躍然紙上。
在人物塑造方面，最大特點是作者善於把人物置身於真實的歷史環境中，扣緊人物的身份、經歷和遭遇來刻畫他們的性格。
全書幾乎沒有什麼具體的社會環境的介紹，但通過對各階層人物及他們之間的關係的描繪，一幅北宋社會生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現在我們面前，統治階級的驕奢淫逸以及受壓迫人民「撞破天羅歸水滸，掀開地網上梁山」的願望，則是組成這幅歷史圖景的經緯。
《水滸傳》，中國四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起義為主要故事背景、型別上屬於英雄傳奇的章回體長篇**。作者或編者一般被認為是施耐庵，現存刊本署名大多有施耐庵、羅貫中兩人中的一人，或兩人皆有。
全書以農民起義的發生、發展過程為主線，通過各個英雄被逼上梁山的不同經歷，描寫出他們由個體覺醒到走上小規模聯合反抗，到發展為盛大的農民起義隊伍的全過程，表現了「官逼民反」這一封建時代農民起義的必然規律，塑造了農民起義領袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。
作者站在被壓迫者一邊，歌頌了農民起義領袖們劫富濟貧、除暴安良的正義行為，肯定了他們敢於造反、敢於鬥爭的革命精神。
宋江原是一位周急扶困的義士，當他被逼上梁山之後，壯大了起義軍的聲威，取得了一系列勝利。但由於他性格的二重性和思想的侷限性，在起義事業登上巔峰之時選擇了妥協、招安，最終葬送了起義事業。**通過宋江起義的失敗客觀上總結了封建時代農民起義失敗的經驗教訓。
**以高俅發跡作為故事的開端，意在表明「亂自上作」，高俅是封建統治集團的代表人物。作者還寫了大批的**汙吏和地方惡霸，正是他們狼狽為奸，魚肉百姓，才迫使善良而正直的人們不得不挺而走險，奮起反抗。
同時，**還對田虎、王慶、方臘等其他地區的農民起義軍作了一定的側面描寫，從廣度和深度兩方面深刻地挖掘出了封建時代的各種社會現象和問題，以及農民起義的深層原因。
7樓：婷婷家思
一、它塑造了眾多栩栩如生的人物形象。如神機妙算的吳用、忠勇仗義的魯智深，神威剛猛的武松，英雄孤膽的石秀，敏捷機靈的燕青，都寫得惟妙惟肖。
二、《水滸傳》描寫細緻，故事性很強。其中的智取生辰綱、風雪山神廟、大鬧清風寨、血濺鴛鴦樓、武松打虎、三打祝家莊等情節，寫得十分精采，令人過目難忘。
三、**的語言洗鍊明快，生動形象，口語化水平高。作者十分注意人物語言的個性化。譬如李逵的語言粗魯幼稚，吳用的語言聰慧機智，基本上達到了言如其人的藝術境地。
請問，水滸傳的寫作手法（特點）是什麼？謝謝！
8樓：正德無聊
《水滸傳》所寫的這108將，要說寫的是個什麼故事，從表面上看，寫的就是強盜的故事，打家劫舍，這事都幹，就是強人、綠林好漢，是這樣乙個故事。但是這裡面呢，有乙個最基本的問題，就是說這個故事它是發生在封建社會這樣乙個大背景下的，更具體地講，《水滸傳》它是發生在北宋末年，因此《水滸傳》所寫的這個故事，這108將的行為，我們必須把它放在那樣的乙個歷史背景下來考察。說《水滸傳》是農民起義也好、說是流民暴動也好，不管怎麼說，它描寫的是北宋末年的乙個人民大眾反抗朝廷的這樣乙個故事。
那麼作為反抗封建社會、封建統治，究竟應該怎麼看呢？就涉及逼上梁山的問題了。一方面作為整個封建社會來講，它是創造了燦爛文化，但同時它也有很多的、包括一系列的上層建築，它有很多違反人性的這樣一些不合理的東西。
因此呢，你是農民也好，你是市民也好，對於這一些不合理的東西，表示抗爭、表示反抗，這個是應該歌頌的。這108將，他們都是在自己人生道路上，在不同的人生道路上，走到了水泊梁山的。官逼民反，不得不反。
逼上梁山這些問題，通過這些人物以不同的形式、不同的道路走上梁山，得到了充分地表現。
9樓：江瀟雨
《水滸傳》又名《忠義水滸傳》、《江湖豪客傳》。根據宋金元時期宋江起義的故事加工編成話本，200 多年後，施耐庵寫根據話本、民間故事、戲曲寫出中國第一部長篇白話
**《水滸傳》，在我國白話文學的發展史上，具有里程碑的意義。
《水滸傳》以藝術筆觸描寫了北宋末年山東地區以宋江為代表的農民起義隊伍形成、發展乃至失敗的整個過程。**從高俅發跡**王進入筆，緊扣「官逼民反」之題意，先後
描寫了魯智深、林沖、晁蓋、宋江等一百零八位英雄逼上梁山的經歷。從林沖火併王倫到白龍廟英雄小聚義，梁山隊伍基本形成；曾頭市晁蓋不幸身亡，宋江接替首領之位，繼續
招攬英雄抵禦官軍，於梁山泊會齊英雄，排定座次。這是七
十回本的基本內容。百回本繼「排座次」後描寫梁山英雄兩贏童貫、三敗高俅，聲威驚振朝野。而後接受朝廷招安，北征遼寇，大獲全勝。但在鎮壓方臘起義中，梁山英雄大半陣
亡。百二十回本還在中間插入「徵田虎、王慶」的故事，結局與百回本相同：一場轟轟烈烈的農民起義運動終於失敗。
水滸傳寫法特色
10樓：匿名使用者
「水滸傳的藝術特色」：（一）成功地塑造了一批富於個性特色的典型形象；（二）與內容相適應的藝術結構；（三）語言富於個性化和形象化。下面稍作一點補充說明。
一、水滸英雄人物個性描寫得特別成功的有林沖、魯智深、武松、李逵、宋江等人，然後是燕青、石秀等，其餘的不能說是很成功。這是由於一百零八個好漢在前七十回全部出 場，刻畫的時候有主次之分。上述諸人實際上是主角，每個人的故事情節豐富，佔的回合很多，個性就比較突出。
從第二回至第七十回，幾乎每一回都有好漢初次登場；但水滸顯然是以故事帶動全域性，而不是以人物個性的發展帶動全域性，所以其中若干回流於空洞化，公式化，面目模糊。例如第四十四回，楊林、鄧飛、孟康、裴宣、楊雄、石秀六人分別登場，除了拼命三郎石秀為了楊雄而嘔心瀝血，顯得機智勇敢外，其它各人只是輕輕帶過，形象並不突出。
二、水滸故事的發展基本上是單線式的。你看故事中提及話分兩頭的情況並不多，可見一斑。前面提過，好漢並非一下子全部登場，而是這個帶出那個，或乙個引來幾個。
直到第七十回，還有沒羽箭張清、花項虎龔旺、中箭虎丁得孫和紫髯伯皇甫端四人加入聚義，結果就像支流匯主流，成為一片汪洋，捲起了滔天巨浪，故事也就近乎結束。這種寫法其實比較容易，如果不是為了湊足一百零八個好漢，中間刪去若干回合也於全書無損。而七十一回排座次後，除了燕青和李逵的一些情節尚可一讀，精彩故事已經不多，成為可有可無之篇幅了。
有些細節寫得並不成功。例如第六十二回，寫姦夫李固買通官府欲害死盧俊義。柴進出一千兩**反收買押獄蔡福，叫他不要下手，但是跟著就置之不理，任其自生自滅。
後來董超、薛霸在半途欲施展故技，謀害盧俊義，梁山竟無人注意，全靠燕青救主，才保住性命。宋江當初對盧俊義非常重視，才設計使之墮入羅網，到了盧俊義自身難保時，卻疏於照顧防範至此。這就非常不合理。
水滸常常通過人物自己的語言來顯示人物的個性。第三回寫魯智深明知鎮關西已經沒有氣息，逃走時卻故意回頭指著鄭屠屍說：「你詐死，洒家和你慢慢理會。
」一頭罵，一頭大踏步而去，可見其機智過人。正因為他有心思，後來察顏辨色，一早埋伏野豬林窺視公差，拯救林沖，也就順理成章。
三、水滸語言描寫，口語表達得最傳神的確是李逵。其粗豪、沒有機心、沒有教養之風格形貌活靈活現。
另外可以強調一點的是，《水滸傳》有許許多多的情節或片段的描寫是非常生動的，例如武松打虎，殺嫂，李逵殺虎，宋江殺惜……細微之處，使人如身歷其境，拍案叫絕。
水滸傳的寫作背景怎麼寫，水滸傳的寫作背景怎麼寫25字
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