1樓：匿名使用者
一般武戲演員背後插旗，整個服裝叫硬靠，有男式和女式之分，表示人物全副武裝，已處於臨戰狀態。靠旗之生活依據，源於古代將官之令旗。當然，那種實用令旗較小，傳令時手執，騎馬行進時就插在後腰革帶上，作為傳令憑證。
發展為「靠旗」後，已美化、誇張、加大成為臨戰武將的裝飾物了。一般用四面靠旗，緞料，繡「單龍戲珠」。更多請查詢民俗詞典 ****
folkw.***
為什麼京劇演員背後要插旗子
關於京劇 演員身後的旗子叫什麼?
2樓：匿名使用者
「靠」是京劇中對鎧甲類裝束的統一稱呼。一般分硬靠、軟靠和改良靠。背後插的旗子，叫「靠旗」，一般是硬靠才有。
靠旗是插在背後的三角形的四面旗子，又叫護背旗。旗上有用各種彩線繡的龍紋。每面旗上附有一條彩色飄帶。
動作時，旗子連同飄帶飛揚招展，瀟灑優美。
靠旗在實際生活中是沒有的。有人認為靠旗是從古代傳令旗變化而來的，這只不過是一種猜想，沒有任何根據。在舞台上可以看到，這四面旗子與發號施令沒有任何聯絡。
而且令旗只有一面，怎麼發展也不會發展成四面。再說靠旗是插在背後，不是插在脖子裡，也不能隨時拔下來。
因此，靠旗只是一種裝飾性的舞蹈工具，是為了渲染武將的威風，顯示表演者的技巧，增加舞蹈時的動態美，以此來幫助塑造人物的一種專用舞蹈工具。後來，由於一些京劇表演藝術家運用靠旗設計了一些高難度的技巧動作，把靠旗從一般的舞蹈服裝裝飾又發展了一步。
變成了高難度技巧的一種輔助工具。比如，雲南的表演藝術家關肅霜，在打出手的時候，就運用靠旗桿的彈力，把對方的兵器彈回去。
擴充套件資料
京劇舞台藝術在文學、表演、**、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞台實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。它作為創造舞台形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。
不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞台藝術的創造。由於京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發育成長不同於地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬，所要塑造的人物型別更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創造舞台形象的美學要求也更高。
當然，同時也相應地使它的民間鄉土氣息減弱，純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。因而，它的表演藝術更趨於虛實結合的表現手法，最大限度地超脫了舞台空間和時間的限制，以達到「以形傳神，形神兼備」的藝術境界。
為什麼戲劇中人物的裝扮背後要插4面旗子？
3樓：南瓜蘋果
「靠」是京劇中對鎧甲類裝束的統一稱呼。一般分硬靠、軟靠和改良靠。背後插的旗子，叫「靠旗」，一般是硬靠才有。
靠旗是插在背後的三角形的四面旗子，又叫護背旗。旗上有用各種彩線繡的龍紋。每面旗上附有一條彩色飄帶。
動作時，旗子連同飄帶飛揚招展，瀟灑優美。
靠旗在實際生活中是沒有的。有人認為靠旗是從古代傳令旗變化而來的，這只不過是一種猜想，沒有任何根據。在舞台上可以看到，這四面旗子與發號施令沒有任何聯絡。
而且令旗只有一面，怎麼發展也不會發展成四面。再說靠旗是插在背後，不是插在脖子裡，也不能隨時拔下來。
因此，靠旗只是一種裝飾性的舞蹈工具，是為了渲染武將的威風，顯示表演者的技巧，增加舞蹈時的動態美，以此來幫助塑造人物的一種專用舞蹈工具。後來，由於一些京劇表演藝術家運用靠旗設計了一些高難度的技巧動作，把靠旗從一般的舞蹈服裝裝飾又發展了一步。
變成了高難度技巧的一種輔助工具。比如，雲南的表演藝術家關肅霜，在打出手的時候，就運用靠旗桿的彈力，把對方的兵器彈回去。
擴充套件資料
京劇舞台藝術在文學、表演、**、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞台實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。它作為創造舞台形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。
不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞台藝術的創造。由於京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發育成長不同於地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬，所要塑造的人物型別更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創造舞台形象的美學要求也更高。
當然，同時也相應地使它的民間鄉土氣息減弱，純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。因而，它的表演藝術更趨於虛實結合的表現手法，最大限度地超脫了舞台空間和時間的限制，以達到「以形傳神，形神兼備」的藝術境界。
4樓：棋盤上的小棋子
戲劇人物行頭裝飾
1·四面旗子，叫「靠旗」
戲曲中扎靠的武將背後插的三角形繡旗。靠旗源於古代將官的令旗。古時候，將官傳令，一般是一手執旗，一手執馬韁繩，騎馬飛奔。
當速度很快或道路不平時，就需要雙手執韁繩以保持身體的平衡，令旗就插在腰間。令旗演變為靠旗，由一面變為四面，由插在腰間變為固定在背部，雖然失去了傳令的功能，但保留了將官的身份。演員通過靠旗的靜與動，可以多層次地表達人物的喜怒哀樂，即使站立不動，也平添了三分帥氣，一旦開打，靠旗的左右擺動、上下翻飛，又充分展現了戰爭的激烈氣氛，調動了觀眾的情緒。
2·冠帽絨球，叫「英雄膽」
戲劇中武俠壯士專用，八角帽上綴的「絨球」叫「英雄膽」；高紗帽上綴的「三角形裝飾」叫「茨菇葉」。屬於裝飾物，表現人物身份、行當。
5樓：匿名使用者
武生的行頭
"靠"，中國戲曲服裝專用名稱，即甲衣。程式性：是武將所通用的戎服。
在「靠」的使用上還具有乙個特點：在背部扎系附加物「背壺」，內插四面三角形「靠旗」，其顏色與靠色相同，造型呈向外放射狀，這就形成服裝的向外延伸、擴充套件的感覺，從而更進一步地襯托出武將形象的高大英武。此種服裝造型方法，在中外服飾史上是極為罕見的。
很明顯，四個旗子比兩個旗子要好看的多。中國戲曲服裝專用名稱，即甲衣。程式性：是武將所通用的戎服。
在「靠」的使用上還具有乙個特點：在背部扎系附加物「背壺」，內插四面三角形「靠旗」，其顏色與靠色相同，造型呈向外放射狀，這就形成服裝的向外延伸、擴充套件的感覺，從而更進一步地襯托出武將形象的高大英武。此種服裝造型方法，在中外服飾史上是極為罕見的。
京劇中有的人物背後為什麼插著旗？？？
6樓：匿名使用者
背旗實際上就是傳令旗，除了作為辨明標誌之外，還有許多附加功能，十名背插靠旗的騎兵在視覺效果上恐怕要比實際人數多上數倍，觀察不同顏色的旗幟在戰場上的分布也有利於本方指揮官及時調整部署，發號施令，色彩鮮豔的靠旗在戰場上穿梭還能極大提公升本方的士氣。
靠旗源於古代將官之令旗，發展為舞台「靠旗」，用於美化、誇張、加大成為臨戰武將的裝飾物。
不管在中國、日本還是泰國，發現的背插靠旗形象通常只有一面旗，而京劇中的武生通常都是背插四面大旗，威風凜凜；
這顯然是經過了戲劇的藝術加工，四面靠旗將會形成巨大的阻力，嚴重影響行動，無疑並不現實，畢竟在戰場上，生存還是第一要務，死人是沒有輸出的。而且，插旗的物件通常是傳令兵，武將是不會如戲劇一般在背後插個旗幟的，身邊自然會有人給他扛旗。
7樓：李家思
靠旗 傳統戲劇中扎靠的武將背後插的三角形繡旗，一般為四面。
靠旗源於古代將官之令旗，發展為舞台「靠旗」，用於美化、誇張、加大成為臨戰武將的裝飾物。
「靠子」：靠子為戲劇中古代武將穿的鎧甲；靠子有前後兩片，滿繡魚鱗紋，腹部繡一大虎頭，稱「靠肚」；護腿兩塊，稱「靠牌子」；背後插三角形小旗四面，稱「靠旗」。
「靠子」分為「硬靠」「軟靠」兩種
1、「硬靠」：有靠旗，表示人物全副武裝，已處於臨戰狀態。
2、「軟靠」：穿靠而不紮靠旗稱「軟靠」，用於非戰鬥場合的武將。
8樓：free人生有意義
好像遠古時期將軍都插旗
9樓：匿名使用者
這是武將的裝束。又名「靠背旗」。評書中也有此類稱呼，是表明武將防護後部的一種裝備。一般是四面，個別情況下也有八面的。
10樓：匿名使用者
靠旗，四面旗子可以代表千軍萬馬，表示這是帶兵的大將。
11樓：同是天涯斷腸人
扎靠人物代表武將,紮上靠表示即將要打仗了,不紮靠就不會打仗.
12樓：匿名使用者
這叫藝術 一種表現形式
京劇旦角兒身後背旗子的是
13樓：很多很多
京劇旦角兒身後背旗子的是靠旗。
靠旗是插在背後的三角形的四面旗子，又叫護背旗。旗上有用各種彩線繡的龍紋。每面旗上附有一條彩色飄帶。靠旗在古代戰爭中是存在的。
實際上這種靠旗在古代戰爭中是存在實際功能的，士兵把旗幟系在背上和敵人廝殺既不妨礙作戰又可以明顯的區分敵我以外，對於提公升士氣也很有作用，在龐大的戰鬥中，靠旗的分布有利指揮官觀察戰場形勢。
14樓：吃不了兜著走
在京劇中武生背上插的旗子叫"靠旗",靠旗，傳統戲曲當中武將的重要裝束之一，是插在人物頭部後邊(固定於肩背)的四棵三角型的彩旗，上繪草龍、江涯或龍紋。它的主要功能是屬於寫意藝術，靠旗代表旌旗，象徵統兵將領，舞台容不下千軍萬馬，兩名武將交鋒表明兩軍正在鏖戰...現代靠旗只是一種純粹裝飾性的舞蹈工具，是為了渲染武將的威風，顯示表演者的技巧，增加舞蹈時的動態美，以此來幫助塑造人物的一種專用舞蹈工具，已經失去了靠旗以前所代表的意義
實際上這種靠旗在古代戰爭中是存在實際功能的，士兵把旗幟系在背上和敵人廝殺既不妨礙作戰又可以明顯的區分敵我以外，對於提公升士氣也很有作用，在龐大的戰鬥中，靠旗的分布有利指揮官觀察戰場形勢，另外靠旗在近戰中對士兵而言還有可以起到防護背後劈砍的功能，在唐代以前戰爭中經常使用，到了清代因為滿族士兵多使用各種顏色的棉甲，所以靠旗退出了國人的視野.
戲劇表演中演員穿的戲服後面插的旗子代表什麼意思
15樓：小巫和小巫
靠旗。戴上靠旗叫扎靠。都是武將有武功的人，比如趙雲、高寵、穆桂英等等。
請問戲劇上人物背上的4面旗子有什麼意義?只插兩面可以嗎?謝謝!!
16樓：安普路絲亞
武生的行頭
靠，中國戲曲服裝專用名稱，即甲衣。程式性：是武將所通用的戎服。
在「內靠」的使用上還容具有乙個特點：在背部扎系附加物「背壺」，內插四面三角形「靠旗」，其顏色與靠色相同，造型呈向外放射狀，這就形成服裝的向外延伸、擴充套件的感覺，從而更進一步地襯托出武將形象的高大英武。此種服裝造型方法，在中外服飾史上是極為罕見的。
很明顯，四個旗子比兩個旗子要好看的多。
17樓：匿名使用者
為了對稱，兩面也可以就是不好看了
18樓：巢高澹臺嘉
戲劇人物行頭裝飾
1·四面旗子，叫「靠旗」
戲曲中扎靠的武將背後插的三角形版繡旗。靠旗源於古權代將官的令旗。古時候，將官傳令，一般是一手執旗，一手執馬韁繩，騎馬飛奔。
當速度很快或道路不平時，就需要雙手執韁繩以保持身體的平衡，令旗就插在腰間。令旗演變為靠旗，由一面變為四面，由插在腰間變為固定在背部，雖然失去了傳令的功能，但保留了將官的身份。演員通過靠旗的靜與動，可以多層次地表達人物的喜怒哀樂，即使站立不動，也平添了三分帥氣，一旦開打，靠旗的左右擺動、上下翻飛，又充分展現了戰爭的激烈氣氛，調動了觀眾的情緒。
2·冠帽絨球，叫「英雄膽」
戲劇中武俠壯士專用，八角帽上綴的「絨球」叫「英雄膽」；高紗帽上綴的「三角形裝飾」叫「茨菇葉」。屬於裝飾物，表現人物身份、行當。
山東戲曲是什麼什麼劇種，各地方戲的劇種分別是什麼？
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黃梅戲是哪個省的，黃梅戲」是哪個省的地方戲？
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