1樓：陌顏迷塵
《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為"圖卷戲"。作品沒有乙個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾衝突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。曹禹的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結構特點卻截然不同。
《雷雨》採用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了"回顧"和"穿插"的方法，把"現在的戲劇"和"過去的戲劇"交織在一起，充分表現周魯兩家的矛盾衝突尖銳集中，劇情發展緊張激烈。
《茶館》第二幕出場的人物有30多個，有台詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的台詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動，都是擷取他們在茶館中的乙個橫斷面。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步。
曹禹的《雷雨》人物不多，卻關係複雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同乙個矛盾。30多年間周魯兩家的矛盾始終
老舍《茶館》的結構藝術和語言藝術？
2樓：匿名使用者
1;在結構藝術上，《茶館》採取了三個橫斷面連綴式結構，每一幕內部也以許多小小的戲劇衝突連綴，使劇本「人物帶動故事」，「主要人物由壯到老，貫穿全劇」，「次要人物父子相承」，「無關緊要的人物招之即來、揮之即去」。同時，人物的故事、命運又緊密聯絡當時的時代發展，使得劇本緊針密線、形散而神凝，並且構成了一副「清明上河圖」式的從清末到**末年的民間眾生相。例如；老舍只用了三句台詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。
當二德子在他面前撒野時，他說了句：「二德子，你威風啊！」先擺出自己的威嚴；接著又說：
「有什麼事不能好好地說，幹嗎動不動就講打？」又顯示了一次威風。二德子賠了不是，常四爺要他給評理，他不屑一顧：
「我還有事，再見！」顯示出極度的傲慢。馬五爺的洋奴形象，便在這三筆兩筆之中立於紙上了。
2；老舍語言運用模式給後來的文學創作者以極大的啟發。例如；《茶館》：「王利發 您甭嚇唬著我玩，我知道您多麼照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺到街上去賣熱茶去，您慢走（看刑警走去，跺腳）他媽的，打仗，打仗！
今天打，明天打，老打，打他媽的什麼呢？哎，茶錢先付，說著都燙嘴您怕什麼呢？那麼多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗呢。
喲，你這是什麼話業呀？咱們的買賣要真是越做越好，我能不給你長工錢嗎？得了，明天咱們開張，取個吉利，先別吵嘴，就這麼辦吧。
」王利發忠厚老實，卻又不乏商人的敏銳，奸狡，他的聰明是小聰明，他的圓滑是一種無可奈何的選擇。他是典型的小人物，誰也得罪不起，誰也可以變革法兒的欺負他。但是，他又有一種能力，一種微妙的平衡能力，努力在社會的鋼絲上，舉步維艱的走著。
他應對秦二爺的時候，面對秦二爺，即陪著小心，嘴裡不停的奉承「您心疼我」一句「心疼」霎時間，拉進了他與秦二爺的距離，一下子就堵住了這個好面子，不願意撕破臉的正統北京人秦二爺的嘴了。他看到店裡的老主顧的時候，熱情，周到，可以說他才是乙個真正意義上的，天生的生意人。但是，這麼有生意頭腦的人，在面對地痞，面對警棍，面對惡霸的時候，他也無可奈何。
人前，把自己往低裡作踐，巴結，賄賂，只要可以做的，不管多麼丟人也好，喪失尊嚴也好，他都不覺羞恥，人後，他的憤怒，他的仇恨，卻只能宣洩給無言的大地。他想的僅僅是維持這個小小的安身立命的茶館。他的身上，北京人濃重的安分守己，隨安天命的觀點非常重。
他安慰自己害怕的妻子也是說：「北京城是塊寶地，打仗也沒事。」他是乙個天生的語言藝術家。
什麼是話劇《茶館》的藝術特色
比較曹禺《雷雨》和老舍《茶館》的戲劇結構、戲劇語言的不同特色。
3樓：黛俊
在老舍的話劇中，《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為「圖卷戲」。用他自
己的話說就是「我的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住」。①的確如此，整部作品沒有乙個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾衝突，而是以寫人物來帶動情節的發展，這與中外傳統的戲劇寫法完全不同。每乙個在茶館中出現的人物都有自己的乙個故事，這些故事共同構成了茶館這樣乙個大時代的縮影。
正如作者所雲：「茶館是三教九流會面之處，可以容納各式人物。乙個大茶館，就是乙個小社會。
」②老舍抓住這一典型環境，採用「卷軸畫式的平面結構」，讓各類人物先後登場，寫他們的言行舉止，寫他們是怎樣活著和怎樣死去的，折射出當時社會形形色色的生活，進而表現出整個社會的動盪變遷。老舍作為乙個戲劇家，他的嘗試是成功的，他從容地駕馭了眾多的人物，紛繁的情節，在動中取靜，使得「茶館」這個舞台有條不紊地執行。
三幕歷史劇《茶館》就猶如三組風俗畫，反映了三個時代長達50年的風雲變幻，成為中國半殖民地半封建社會的乙個縮影。我們如何來欣賞《茶館》這種「卷軸畫式的平面結構」呢？在這裡，筆者就把《茶館》第二幕與《雷雨》第二幕從人物多少及關係、情節、矛盾衝突、人物性格的塑造、語段意義分析等幾個方面作乙個簡單的比較，以便窺一斑而知全貌。
一、人物多少及關係。乙個是少，關係複雜，主次分明；乙個是多，關係簡單，主次不明。
《雷雨》全劇登場人物只有十幾個，而主要的是周樸園、魯侍萍、繁漪、周萍、週衝、四鳳、魯大海、魯貴等八人。在第二幕裡，主要有四個人物：周樸園、魯侍萍、魯大海和周萍；並且，這四個人物的台詞相對集中，有明顯的主次之分。
前半幕是周樸園和魯侍萍兩人的戲，後半幕主要是周樸園與魯大海兩人的戲。出場人物雖少，但關係複雜。《茶館》僅第二幕出場的人物就有三十多個，有台詞的近二十個。
這些人物沒有特別突出的主次之分，每乙個人的台詞也都不多，在茶館中一閃而過，口中說著他們自己的事情。比如舊民主主義者崔久峰與王利發的對話，只表現了崔久峰理想破滅後的沮喪和失望；松二爺的出場也只表現了封建遺老的沒落。出場人物雖多，但關係並不複雜。
二、情節。乙個是「一線串珠式」；乙個是「環環相扣式」。
《雷雨》第二幕有統一的劇情，有完整的情節線索。戲劇家曹禺運用了「回顧」和「穿插」的表現手法，把「現在的戲劇」和「過去的戲劇」交織起來，使故事複雜化。劇情發展亦變的緊張激烈，跌宕起伏。
我把《雷雨》的這種劇情發展稱之為「一線串珠式」。《茶館》就沒有統一的劇情，沒有完整的情節線索。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯絡也基本上是單線的、小範圍之內的。
整個一幕劇就是由乙個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成的，是平面的。為了把分散的人物、分散的情節安排在一起，作者運用了巧妙的銜接與穿插，使每乙個情節的發展既是單一的，又與下乙個情節相銜接。但是，大家一定要注意，這種巧妙的銜接與穿插與《雷雨》不同，它只是把分散的情節安排在一起，擷取他們在茶館中的乙個個橫斷面，使之平行發展。
這無數個畫面組織起來，便構成了一幅「卷軸畫」，隨著劇情逐步。我把《茶館》的這種劇情發展稱之為「環環相扣式」。
三、矛盾衝突。乙個是「迸進爆發式」；乙個是「平緩展露式」。
在《雷雨》中，由多重矛盾構成尖銳集中的矛盾衝突。存在直接的、具體的、針鋒相對的衝突，有矛盾衝突的階段性，有貫穿始終的矛盾衝突。在第二幕裡，周樸園在家策劃破壞罷工；魯侍萍前來尋找在周家做使女的四鳳；魯大海代表工人來找周樸園談判；周萍來到客廳；四個人各依自己的性格行動，構成緊湊的戲劇衝突。
他們之間有著多重衝突，這些矛盾又可分為兩大類——家庭矛盾和社會矛盾。從整個劇本看，在錯綜複雜的矛盾衝突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民，資本家與工人之間的階級衝突是最本質的衝突。這些矛盾的存在、發展，決定了其他矛盾的存在和發展。
在所有這些矛盾的共同作用下，戲劇衝突曲折發展，異常激烈，逐步上公升到高潮。我把《雷雨》的這種矛盾衝突稱之為「迸進爆發式」。這種凝聚紐結著的「迸進爆發式」的矛盾衝突帶有「濃黑的悲涼」。
③在《茶館》中，就沒有矛盾衝突的階段性，也沒有貫穿始終的矛盾衝突。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間並不存在直接的、具體的、針鋒相對的衝突，人物與茶館的興衰也沒有直接關係。劇中人物彷彿是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地執行。
正直善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。老舍把矛盾的焦點直接指向那個「舊時代」。人物與人物之間的每乙個小的衝突，如李三的抱怨、巡警的勒索、難民的央求、逃兵的蠻橫等共同構成了《茶館》特殊的戲劇衝突——人民與「舊時代」的衝突。
正如老舍所說「設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關係」，「人物雖各說各的，可是都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶看見了一點兒時代的面貌」。④我把《茶館》的這種矛盾衝突稱之為「平緩展露式」。這種分散游離著的「平緩展露式」的矛盾衝突近乎「無事的悲劇」。
⑤四、人物性格的塑造。乙個是「多重聚焦式」，工筆細描；乙個是「散點透視式」，白描勾勒。
《雷雨》人物性格的塑造，是多角度、多層面全面展示的；並且人物之間相互作用，相互映襯。《雷雨》中的周樸園有與魯大海之間的階級矛盾，又有與繁漪、周萍、週衝等家庭成員之間的矛盾，還有在對待魯侍萍問題上的內心的矛盾。這些矛盾的共同作用，使他與周圍的人物發生了激烈的戲劇衝突。
周樸園的人物形象基本上就是由家庭矛盾和社會矛盾這兩大矛盾共同作用下完成的。第二幕中周萍出場，他站在父親的立場上斥罵甚至動手打魯大海，像他父親一樣蠻橫無情。這不僅映襯出周萍和魯大海同父同母的親兄弟，由於社會、階級地位和生活環境的不同，走上了完全不同的兩條路，而且從另乙個側面又可看出曾標榜周萍為「孝子」的周樸園的真面目。
魯侍萍看到周萍打魯大海後，那幾句欲言又止，隨口又改的話，不僅把她當時的痛苦、憤恨、失望的心情充分表達出來；而且，我們還可以看出，魯侍萍始終是站在魯大海這一邊的。對魯侍萍來說，良知和正義戰勝了骨肉親情，使其人物形象更加豐滿、鮮明。我稱《雷雨》的這種多角度、多層面全面展示人物性格的塑造方式為「多重聚焦式」，它凸現了人物的靈魂。
《茶館》的人物性格的塑造則是單線的、小範圍之內的橫斷切察。老舍力求「三筆兩筆畫出個人來。」⑥人物之間相互干擾不大，隨著故事情節的平行發展自然來去。
老舍把一些「苦澀的碎片」——李三的困苦、松二爺的今昔對比、常四爺的憤世嫉俗、崔久峰的絕望等，揀拾起來自然剪貼，形成一幅幅生動的畫面，表現出「那些年代的啼笑皆非的形形色色」。我稱《茶館》這種自然來去的人物性格的塑造方式為「散點透視式」。這些「散點」集合在一起，從側面就折射出政局的變動及其影響，進而「透視」出整個社會的病態。
五、語段意義分析。乙個是層次分明，相對集中；乙個是層次不明，相對分散。
《雷雨》第二幕，劇中層次分明，完全可以劃分層次段落，概括段意。這一幕可分為兩部分：第一部分寫三十年後周樸園和魯侍萍的再次相見；第二部分寫周樸園與魯大海父子、魯侍萍與周萍母子會面。
第一部分又以魯侍萍說明自己的身分為界，分為兩層。第一層主要寫他們過去的矛盾；第二層寫他們現在的矛盾。《雷雨》的語段意義就顯得相對集中。
對於《茶館》（第二幕），我們分析劇作時，就不能像分析其他劇作一樣，來劃分段落，概括段意。因為劇中沒有明顯的層次，沒有矛盾衝突的階段性，不能硬性劃分。《茶館》這種語段意義分析所呈現的「分散」狀態，很好的體現了《茶館》「卷軸畫式的平面結構」。
總之，對《雷雨》和《茶館》從人物多少及關係、情節、矛盾衝突、人物性格的塑造、語段意義分析等諸方面所作的比較**，可以概括為這樣一句話：集中顯精神，分散亦風流，從而使我們更好地欣賞話劇《茶館》這種「卷軸畫式的平面結構」。
老舍《茶館》經典句子點評,求老舍的作品《茶館》的精彩句子及賞析
時代是英雄的時代，生活是人民的生活。於是之靠著茶館大門口 說了一句 改良改良，越改越涼。當人是獸時，錢便是他的膽子。希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些乾草上放著，什麼響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳。死馬當活馬治？那是妄想！死馬不能再活，活馬可早晚得死！求老舍的...
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乙個社會的背景和環境被作者凝縮到一家人與乙個茶館之中。老舍茶館 卷主要內容 老舍的 茶館 展示了戊戌變法 軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。通過乙個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗 光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。通過茶館老闆王利發對祖傳 裕泰茶館 的慘淡...
老舍《茶館》的寫作背景
3幕話劇 茶館 是老舍1956至1957年間的作品。它是作家一生中最優秀的戲劇創作，全劇三幕戲，分別描寫了三個時代。第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景 第二幕以袁世凱死後的軍閥混戰為背景 第三幕則以抗日戰爭勝利後，國民黨 加緊黑暗統治為背景 通過裕泰茶館這個 視窗 擷取一系列生活橫斷面，以高度的藝...