1樓：貝奈特雷塔
終止式不分什麼調
分正格終止和變格終止。
s是下屬，k46是主三和弦的
內2轉位，dd是重屬，d是屬，t是主，這容些你應該知道我就不多說了。
正格一般為s-k46-d-t。完整的為s-dd-k46-d-t
變格一般就是siiii-t，最多就是dv-siiii-t，但是v級到iiii雖然也能用但是要有特殊條件，一般你就用iiii級到t就可以。
如果結束的音時值較長你可以做一下補充終止，格式是：t-s-t，詳細點可以做t-s46-t，如果想做的豐富點可以做t-d→s46-d→降3音s46-t（d可以是3、7和旋，不推薦用d9和d13）。
如果有反覆記號或者還想自己即興點什麼可以用阻礙終止（也俗稱偽終止），格式只有兩種：v級到vi級，和v2到t6。前一種什麼和弦都行級別必須是v級到vi級。
後一種必須是v級2到i級6,，差不得半點。
希望這些對於你的即興演奏能有提高，但是如果對和聲學感興趣可以自己買點書看看，如：斯波索賓和聲學教程、勳伯格和聲學，這些書都寫的非常好。感興趣可以自學一下
2樓：我是大大笨笨
應該是左手的伴奏需要用，右手演奏旋律即可，以最後一句531 5-2 1-- 為例，建議 用主---屬七--主 你可以試一下。
3樓：宣化無名劍
終止來式分穩定終止與
不穩定終止兩種；源你說的是穩定終止，有兩種：1）單式終止：正格終止：
屬—主；或變格終止：下屬—主；2）複式終止：下屬—屬—主；或下屬—終止四六—屬—主。
一般結束在強拍、根音位置、原位主和弦上的叫完全終止，缺一叫不完全終止。主要是指左手伴奏部分的和聲配置。個人見解，僅供參考。
終止式中的不完全終止式是怎麼回事？
4樓：年年好運
終止式中的不完全終止式，是終止是東西一些不用完全終止，就是不要全部都終止。
一首樂曲、乙個段落或樂思的結束，叫做終止。
和聲的終止，就是標誌著這些不同層次的結構在停頓或結束時的和聲進行。
半終止本身就是不穩定的，不必再做完滿或不完滿的區分。
終止完滿性各種因素，在半終止內仍然會發生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的。
半終止劃在第四小節配v級和弦，前一小節的d音三和弦一種選擇，這是乙個正格半終止。
終止和聲設計的基礎上，再經和弦選擇的補充完善，低聲部的編寫，內聲部的填充。
為了適應旋律音c到f的向上四度跳進。這樣的改變，確保了內聲部經終如一的平穩進行。
5樓：匿名使用者
不完全終止就是結束在屬和旋(ⅴ)上的
請問c大調和弦終止式是什麼意思？在電子琴考級書上有好多種是什麼意思呢？單列出來了啊！
6樓：匿名使用者
終止式是說樂曲結束時往往用這個和弦連線。
書上一共有三個，那是轉位。比如c和弦可以是135，也可以是351、也可以是513。所以它提供了三種轉位位置讓學生自選最適合自己的。
7樓：林進鋒
關於和聲運用**
一、和弦新論
傳統和聲學把所有的和弦都歸為三度關係來解釋，並且力求和聲進行的完美和規範。但是現代流行**特別是爵士**的和聲已經高度複雜化和自由化，三度疊置雖然仍是和弦構成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說：
把幾個音合在一起發音就構成和弦。和聲的進行是否規範屬於次要問題，平行五，八度的錯誤基本上不予考慮。唯一的準則是：
聽起來是否舒服，到位。爵士**中複雜的加音和弦幾乎使你分不清和弦的功能性，布魯斯和弦同名大小調攪和在一起，莫名其妙的模進進行很難用經典的和聲理論來解釋。我們現在就進入現代和弦的奇妙世界。
二、和弦的變化
關於變化和弦在經典和聲學裡有複雜的一套理論，這些理論是有實際意義的，在此我採用了一種比較直觀的說法，談一下常用和弦。
1，主四六和弦（k46和弦）
這是乙個在古典**中很常用的和弦，但它在流行**中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉位，以c大調舉例就是c/g和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以sol為根音，所以一點也不穩定，有著極強的向屬和弦去的傾向。
試驗一下，如果一首大調歌曲結束時貝司手不彈do音而彈sol音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結束。這充分體現了主四六和弦的不穩定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點，如果有一首歌曲的結尾是c-g7-c（這可是很常用的結尾哦）我們就可以改為c/g-g7-c。
由於c/g（主四六和弦）傾向與屬和弦g7，而屬和弦g7又傾向於主和弦，這樣從c/g開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進，**就變得流暢了。在古典**中，c/g-g7-c的進行是最經典的終止式。
2，二級六和弦
二級六和弦是二級和弦的第一轉位，在c大調中是dm/f。它的構成音是fa，la，re。大家會發現它與f和弦（四級和弦）只差乙個音，前者是fa，la，re，後者是fa，la，do。
所以，二級六和弦實際上可以看成是四級和弦的乙個替代品，也就是說某些地方本來用的是四級和弦，現在就可以用二級六和弦代替，c大調中就是用dm/f代替f和弦。二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性，不象四級和弦那麼硬，也沒有強烈的「飛」起來的感覺，所以如果你想要使1-4級的進行不要那麼強硬，但又要保證有1-4級進行的和聲效果，你就可以用二級六和弦代替四級和弦。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個和弦就是二級六和弦，而這個地方的和弦功能和聽上去的感覺實際上是四級的，這就對了！
這就是二級六和弦要達到的效果。
3，大二級和弦
這實際上是乙個離調和弦，不過在這裡我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是公升高三音的二級和弦，在c大調裡是2，#4，6和弦。它的特點就是強烈傾向於屬和弦（五級和弦），也就是在c大調裡構成d-g的進行。
在前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置於5級和弦前面，所以我們可以這樣認為大二級和弦是增強了小二級和弦向屬和弦的傾向性。在c大調中就是用d-g7代替dm-g7。在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十分好的。
但是要注意，歌曲的旋律音如果是fa（首調）則不能這樣代替，因為這會構成與和弦#4的小二度衝突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲（如《今宵多珍重》）都會在屬和弦前使用大二級和弦，大家可以去仔細地分辨一下。另外，和所有的離調和弦一樣，大二級和弦也可以擴充套件成七和弦，c大調裡是d7和弦，2，#4，6，1。
它的和弦性質和d和弦是一樣的，只不過音響更豐富些。
4，大**和弦
這也是乙個離調和弦。在c大調裡是e和弦，3-#5-7。是由**和弦em公升高三音形成。
它傾向於六級和弦am.也就是在c大調裡構成e-am的進行。它實際上也是em到am進行的強化。
和前面一樣，我們可以用e-am代替em到am，但仍要注意，如果旋律音是sol，就不能這樣代替，因為sol會與和弦裡的#5衝突。有一首老歌叫《我家在那裡》就使用了大**和弦。有首聖誕歌曲就連續使用了大二級和弦和大**和弦。
另外，和所有的離調和弦一樣，大**和弦也可以擴充套件成七和弦，c大調裡是e7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質和e和弦是一樣的。
5，大六級和弦
這也是乙個離調和弦。而且這是乙個很常用的和弦，它的「離調感」十分遠，所以能製造出很動聽的效果。在c大調中是a或a7和弦（和其他離調和弦一樣，它可以擴充套件成七和弦）它強烈傾向於二級dm和弦，這樣就在c大調中形成a（a7）-dm的進行。
這可是乙個非常漂亮的進行，它不僅可以代替am到dm的進行，還可以代替其他和弦到dm的進行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何乙個或多個音，你就可以使用這個進行。它是用來強調和聲在**中作用的最好例子。
看一下：
3 - 4 | 2 - - |這個例子，如果你想在第二小節配置dm和弦，那麼前一小節用什麼好呢？am可以，em也可以，但它們都不是最好的，試過用a(a7)嗎？那將會是一種新鮮的感覺。
這種和弦手法在流行**中被廣泛應用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和弦，著名的聖誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個和弦十分有色彩，恰當的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原來豐富得多。當然仍舊要注意，不要在旋律音為do時使用該和弦，因為它會與和弦的#1音衝突。
6，一級七和弦
這也是乙個離調和弦。一級七和弦在c大調裡就是c7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，這是乙個大小七和弦，是降si而不是還原si，在其他調裡可不要搞錯了。它的用處就是置於四級和弦前面，一級七和弦有強烈的傾向於四級和弦的特性，又由於它本身屬於主和弦系列，所以如果我們使用了一級到四級的和弦進行，就可以在這兩個和弦當中插入乙個一級七和弦，形成c-c7-f的自然進行。
有一首英文老歌就使用了該和弦。
7，小四級和弦
大調中，四級和弦應當是大三和弦，但有時侯我們也會使用它的降三音形式，就形成了小四級。它的最有效作用是置於四級和主和弦之間，也就是在c大調形成f-fm-c的進行，小四級當然是乙個小三和弦，它的加入會使**突然變得憂傷，所以它不但可以置於四級和主和弦之間，而且可以直接加在樂曲中的某個部分。著名的（雪絨花）在最後結尾時，就使用了小四級和弦。
很多港台流行歌曲也使用小四級來表現憂傷與失落。
8，五級增三和弦
這個和弦不算很常用。它公升高原來五級和弦的五音，變成增三和弦。在c大調中是gaug(g+)，這個和弦的用處是當乙個樂句結束在屬和弦上時，可以用五級增三和弦來代替五級和弦，增加意尤未盡的氣氛，然後**稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士**中有著較多的應用。
9，降六級和弦
是乙個常用的變化和弦，是大三和弦，在c大調中是ba和弦,b6-1-b3，降la-do-降mi。這個和弦看上去離c大調很遠，確實如此，因為它只有乙個音do屬於c大調自然音階，嘻嘻，就是這個do成為降六級最大的應用之處。因為絕大多數大調的歌曲都會結束在主音do上（首調），我們可以利用降六級含有do音，把降六級置於主和弦的前面，達到一種特殊的音響。
在c大調中，如果本來是g7-c的終止，現在可以用g7-ba-c來替代，這樣就能得到這樣一種效果：旋律雖然保持是do，但和弦是降六級-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種巨集偉，壯觀的終止，不是屬到主簡單了事。
10，降七級和弦
相比降六級而言，降七級離原調好象近一點。在c大調中，降七級是bb和弦,b7-2-4,降si-re-fa，也是大三和弦。它含有re，fa兩個調內音，它可以被較自由地運用在歌曲中間部分，如果旋律中出現了這兩個音就有可能使用降七級。
在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級，會有一種突然轉調的感覺，降七級後面可以接1，4，5級和弦，c大調中，c-bb-c,c-bb-f等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》，thebeatles樂隊的,,都使用了降七級和弦，取得了很好的效果。降七級還有乙個用處就是對降六級作進一步擴充套件，把ba-c擴充套件為ba-bb-c,也就是在降六級與主和弦之間再插入乙個降七級，得到乙個連續上行大三和弦的效果，更適合於那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。
11，降**和弦
這也是乙個用得不算太多的變化和弦，在c大調裡是be和弦，b3-5-b7,降mi-sol-降si，也是大三和弦。它離c大調也比較遠，只有sol是調內音，因此只有旋律出現sol時，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以後馬上又回原調。
這種和弦就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》--「人鬼情未了」的插曲）後半段就用了乙個降**。
12, 降二級和弦
降二級和弦在流行**中用得比較少,在爵士樂中倒有一定的使用.經典和聲學裡給予這個和弦以乙個名字,叫"那波里和弦".當然對於我們的應用者來說不一定要了解這麼多.
這個和弦在c大調裡是bd和弦,b2-4-b6,離c大調相當遠,在鋼琴上聽是完全沒有關係的,但這樣就注定了它是乙個極有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的結尾,在主和弦的前面,感覺是十分奇特的.
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