1樓：**舊約秀
一、唐詩七律：七言
律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展，成熟於杜甫。
律詩要求詩句字數整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。每首八行，每行七個字，每兩行為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
詩體釋義
七言律詩是律詩的一種。律詩是中國近體詩的一種，因其格律嚴密，故名。起源於南北朝，發展於唐初，成熟於盛唐（特指成熟於杜甫，時盛唐詩人李白有七律八首，高適七首，王維二十六首，且多有失對、失粘、重字之誤；胡應麟「唐七言律自杜審言、沈佺期首創工密。
至崔顥、李白時出古意 , 一變也。高、岑、王、李, 風格大備, 又一變也。杜陵雄深浩蕩,超忽縱橫, 又一變也。
」 ( 《 詩藪 》 內編卷五 )）。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。
第二、四、
六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平
七言律詩
聲。分五言、七言兩體。七字的稱七言律詩，簡稱七律。
律詩每首有四聯（即八句），每句五個字的是五言律詩,簡稱「五律」，每句七個字的是七言律詩，簡稱「七律」。律詩的第
一、二句稱為「首聯」，
三、四句稱為「頷聯」，
五、六句為「頸聯」，
七、八句為「尾聯」。「頷聯」和「頸聯」必須對偶；第
二、四、
六、八句最後的乙個字必須同韻。近體詩又名今體詩，為唐代新興的詩體，因與古體有別而得名。近體詩分為絕句、律詩二種,四句為絕句，八句為律詩。
二、韻律平仄：
古詩詞韻律中的平仄知識
古人們把四聲分為平仄兩大類。平，就是平聲（普通話分為陰平、陽平），仄就是上去入三聲（普通話歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲）。所謂「仄」，就是「側」，也就是不平的意思。
如果讓平仄這兩類聲調在詩詞中交錯使用，就能使聲調多樣化，而不至於單調。
古人所說的「抑揚頓挫」、「聲調鏗鏘」，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實其中的乙個重要因素。
平仄在詩詞中究竟是怎樣交錯著的呢？概括為兩句話就是：⑴在同一句中，平仄是交替的；⑵律詩的
一、三、
五、七句叫出句，
二、四、
六、八句叫對句。在對句中，平仄是與上句相對的。這種平仄規律在律詩中表現得特別明顯。
例如溫庭筠《七律.題李處士幽居》詩的第
三、四兩句：
濃陰似帳紅薇晚，細雨如煙碧草新。
這兩句的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說，每兩個字乙個節奏。平平後面跟著的是仄仄，仄仄的後面跟著的是平平，最後乙個字又是仄。這就是交替。
就對句來說，「細雨」對「濃陰」，是仄仄對平平；「如煙」對「似帳」，是平平對仄仄；「碧草」對「紅薇」，又是仄仄對平平，「新」對「晚」是平對仄。這就是相對。
本來只用普通話去辨別平仄是很方便的，可是古音裡還有一種入聲，它的發音獨特，這就給現代人帶來了一些麻煩。如果你的方言裡是有入聲的（如江浙人或山西人、湖南人、華南人），那麼這個問題就很容易解決了。如果你是湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部的人，那麼入聲字在這些方言裡都歸入了普通話的陽平。
那麼，只要遇到陽平字就應該特別注意辨別，必要時只能查字典或韻書了。如果你是北方人，由入聲變成去聲和由入聲變成上聲的字都不妨礙我們辨別平仄（也都屬於仄聲），只有由入聲變成了平聲（陰平、陽平）的，才會造成辨別平仄的困難。
總之，我們遇到詩詞格律上規定用仄聲的地方，而詩人卻用了乙個今天讀起來是平聲的字，就應該引起我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。
注意:凡韻尾是-ng的字，就不會是入聲字。入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。
這個障礙是查字典、韻書或多練習才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方仍然保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。
2樓：99芸母
（平平）仄仄平平仄
（仄仄）平平仄仄平
（平平）仄仄仄平平
（仄仄）平平平仄仄
按照這個格式，然後注意粘對，就可以寫出其他的句式了，在近體詩中，一定要注意對仗和平仄。
有個口訣叫「一三**論，二四六分明」，這是說平仄的。當然也有特殊情況，有時平平仄仄仄平平中，第五個字必須是仄，句末連用三個平聲字，是「三平調」，是古風特有的句式，近體詩中是不允許的。在仄仄平平仄仄平中，第三個字必須是平。
如果成了仄，就「犯孤平」了，當是，這是可以救的，就是把本句中的第五個字由仄變為平。
另外在「二四六」中，有時也有可以不分明的現象，拗 救就 可以了
3樓：匿名使用者
所謂七律是指七言律詩，有平起首句入韻：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平起首句不入韻：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄起首句入韻：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄起首句不入韻：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
正體的就是這樣四種，（句尾平聲字押韻，通常用平水韻,中間二聯需對仗）另外還有類似什麼折腰體等幾種變體，不常用，也不建議用！當然平仄還有在不犯孤平，三平尾，三仄收等犯忌的情況下，可寬循「一三**論，二四六分明」，當遇犯忌時，可採用拗救，有本句拗救，對句拗救等等。希望對您有所幫助！
中華詩詞學會會員12621
古代詩詞對韻律有怎麼樣的分類和規矩？
4樓：笨笨熊**輔導及課件
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。詩詞歌賦句末(偶亦在句中)用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用於偶句句尾。也稱韻腳。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。
這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》。
押韻規則：
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：首句可押可不押，下句必押平聲韻,分述如下：
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照「平仄簡表」。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可藉鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
參考資料
5樓：匿名使用者
普通話分四個音，目前通常來說第一第二聲為平，第三第四聲為仄。七絕五絕等格式，開頭平起與仄起平仄格式不同，一般一，二，四句尾字同韻。若一二四句尾音平，第三句尾音必定為仄；反之則相反。
在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。古代「平聲」這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。
古代「上聲」這個聲調在現代漢語中一部分變為去聲，一部分仍是上聲。上聲是現代漢語拼音的第三聲。
古代「去聲」這個聲調在現代漢語中仍是去聲，即第四聲。
古代「入聲」這個聲調在現代漢語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲裡去了。 現代漢語四聲聲調表為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。
例如：媽 麻 馬 罵(陰平) (陽平) (上聲) (去聲)
簡單來說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
另外古代漢語讀音與現代普通話拼音相比相差甚大，例如：
如杜牧《山行》一詩： 「遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」。
詩韻為「ia」。讀出來為：「石徑斜，有人家，二月花」。
其中斜字就明顯不能押韻。因為現代普通話念做傾斜（xie）。
與李商隱並稱「小李杜」的唐代大詩人杜牧，此等以七絕聞名天下的詩詞名流，怎麼可能犯下如此低階的錯誤呢？顯然不合乎情理。
其實在唐代古音裡面這個斜字做「xia」（第二聲）；這樣一來就完全押韻了。即使用現代語言中保留古漢語等古漢族文化最全面的客家話，念出來也是完全押韻的，讀「xia」（第二聲）。另外還有上海方言也是能押韻的。
所以在對於詩詞平仄韻調等方面不可過於拘泥，有時候還需要考慮到古代漢語與現代普通話讀音差別的因素。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在對句中是對立的。這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。
例如***《長征》詩的第
五、六兩句：金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句來說，每兩個字乙個節奏。
平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後乙個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後乙個又是平。這就是交替。
就對句來說，「金沙」對「大渡」，是平平對仄仄，「水拍」對「橋橫」，是仄仄對平平，「雲崖」對「鐵索」，是平平對仄仄，「暖」對「寒」，是仄對平。這就是對立。
古詩平仄韻律標準格式：
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
絕句：（絕句共四句）
五絕平起首句押韻:
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五絕平起首句不押韻:
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五絕仄起首句押韻:
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
五絕仄起首句不押韻:
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句押韻:
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七絕平起首句不押韻:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七絕仄起首句押韻:
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
七絕仄起首句不押韻:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
律詩：（律詩共八句）
五律平起首句押韻:
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五律平起首句不押韻:
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五律仄起首句押韻：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
五律仄起首句不押韻：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
七律平起首句押韻：
平平仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七律平起首句不押韻：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
七律仄起首句押韻：
仄仄平平仄仄平（韻）
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
七律仄起首句不押韻：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
某種程度上來說，為了推廣普通話，以方言確定平仄是沒有意義的。
平仄與不拘平仄之爭，沿襲了一千五百年，詩有詩律，詞有詞律。前人的格律，可能是後人的束縛。合律最好。出律也可，不能強求。
總之，關於古詩詞類文學個人天賦只佔很少一部分因素。界定乙個人古文學功底深淺，素養雅俗，水平高低等方面至關重要的決定因素，還是取決於自己對古文學的熱愛程度，專研程度，閱讀量多寡，花費精力多少這些方面。絕不可能有任何投機取巧的捷徑可循。
古文學是一種妙趣橫生的文化，一旦入門得竅則舉一反三樂趣無窮；
同時他也是一種獨特清高的文化，比現代語言更完善進步的一種語言文化。熟絡文言文的朋友們都知道，通常古代語言短短幾個字的一句話，可以表達出現代語言幾十字甚至上百字都不能夠準確表達的意境，實在妙不可言。
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