1樓：匿名使用者
新生代詩人指20世紀60年代出生、80年代末出現的一批詩人。
代表人物：韓東、于堅、徐敬亞、默默、多多、萬夏、楊黎、李亞偉、馬松、楊克、何小竹、趙野、鄧翔、瀟瀟、王明韻等。
這支龐大的隊伍「流派」林立，表現為南京「他們」，上海「海上詩群」，四川「莽漢主義」、「非非主義」等等詩歌派別。
以平民化的詩歌與私人化的**寫作而著名。近期在**創作方面有所發展，被稱為「新生代作家」。
創作特點：新生代詩人採用象徵主義、黑色幽默、意象派等手法把物像進行機械化的組裝，使詩變得撲朔迷離，波譎雲詭，讓人無法理解，甚至無法想象。「一具三千歲的骷髏/自山坡急轉彎處微笑而來/搶走路標/夕陽在洞裡流血//血滴進泥土/形成一道溝壑/有聲音抖顫。
」這是魯萌的《黃昏裂痕》中的一段，像這種詩幾乎覆蓋了整個新生代詩人的詩的天空。
2樓：匿名使用者
以韓寒、郭敬明為首的新生代偶像作家的出現，並不能完全說是乙個新文學時期到來的標誌。這些新生代作家表現出了一種與上世紀
六、七十年代所不盡相同的新式的寫作風格，這種新式寫作風格更適合新世紀學生的閱讀需求，從而激起新老兩代在閱讀觀念上的矛盾衝突。不可否認，新生代作家的作品確實很合新世紀學生的閱讀興趣，但是有大部分作家的文章還是沒有閱讀價值的。個人認為韓寒、明曉溪等類人的文章還是很不錯的。
因此總的來說，新生代作家的出現以及受到熱擁，表面上推動了青少年的閱讀發展，但從乙個側面來說，也是表現了乙個文學低潮時期的現象。
3樓：匿名使用者
隨意的文筆
心情的書寫
沒有太多的限制
你可以用自己的手法表現
4樓：匿名使用者
甚麼也不限,如:字數,句數,分段等
新生代詩是什麼？有哪些特點和代表人物？
5樓：喬裝紳士的品格
「新生代」詩潮是中國新詩繼「朦朧詩」運動之後極為重大的變動。新生代詩人繼承了新詩潮主體覺醒的基本思想，無論從文化的角度或是生命的視角都向主體意識的探求與審視邁進了一步，向個人意識的深層面。他們在個人經驗的轉變中以一種獨特的姿態深刻體驗現代人共有的內心世界，從人的生存狀態考慮人的心理世界，內在本能意識，從而無限擴充套件真正屬於自己的領地。
這種主體意識在他們詩歌中具體表現為以反英雄平民的角色審視日常生活及其在語言延化為口語化，通過這種獨特的方式完成生命的體驗。也可以說「新生代」詩的乙個中心母題是：生命。
新時期詩歌的總體特徵是什麼？
6樓：白鷺丹楓
1、與時代同步，表現出了積極的探索變革精神。
2、現代主義詩歌得到張揚，出現了多元化傾向。
3、出現了「邊緣化」和「個人化」寫作趨勢，讓詩歌回到了自身。
一、新時期詩歌發展過程：
詩歌是一種注重心靈性、藝術性、抒情性的文學藝術形式。
新時期詩歌沿著現實主義和現代主義兩條道路發展，在2023年代以前，出現了多元化的趨勢。進入2023年代後，由於受到市場經濟的制約，出現了前所未有的低潮。
發展過程：乙個序幕、四個高潮、三個插曲、兩個落潮。
乙個序幕：「天安門詩歌餘脈」，揭開了新時期詩歌創作的新篇章。
四個高潮：「歸來詩人」的創作、新現實主義詩歌、「朦朧詩」和「第三代詩」。它們將現實主義詩歌和現代主義詩歌推向了深入。
三個插曲：文化詩歌、女性詩歌、「新邊塞詩」。它們傍著「朦朧詩」和「第三代詩」出現，深化了詩歌創作。
兩個落潮：民間寫作（于堅）、知識分子寫作（王家新），讓詩歌回到了自身。
二、從時間角度考察，可以把新時期的詩歌創作分為幾個時期：
1、孕育期—2023年以前的詩歌創作。接連出現了「天安門詩歌餘脈」、「歸來詩人」的創作、新現實主義詩歌等三個詩歌創作現象，將現實主義詩歌傳統連線了起來，並推向了深化。三個詩歌現象分別對應著三個主題：
揭批「四人幫」、反思歷史、反映新生活。被稱作「前新詩潮」時期。
2、生長期—1978至2023年的詩歌創作。除了「歸來的歌」、新現實主義詩歌繼續得以發展，「朦朧詩」迅速崛起並成為最重要的詩歌創作潮流。「朦朧詩」的出現，不僅標誌著具有現代主義審美特徵的詩歌在中國詩壇終於取得了合法地位，從根本上改變了中國的傳統詩風，而且標誌著新時期詩歌取得了重大成就。
叫做「新詩潮期」。
3、蛻變期—1986至2023年代初的詩歌創作。一批比「朦朧詩」人更年輕的詩人，自稱「第三代詩人」，喊著「打倒北島、打倒純詩」的口號迅速崛起，佔據了詩壇。不僅反對現實主義詩歌的假、大、空的詩風，而且鄙夷「朦朧詩」的唯美主義傾向，提出了「讓詩回到詩歌」的新的美學規範，表現出了強烈的反叛精神。
「第三代詩人」的詩歌創作讓詩壇出現了真正的多元化傾向，但良莠不齊的混雜局面也使詩歌失去了審美與評判的標準。「新生代詩人」；「新生代詩」；「後新詩潮期」。
4、消弭期—2023年以來的詩歌創作。受到市場經濟和大眾文化的影響，詩歌走出了語言學繆斯的中心位置，走向了社會和生活的邊緣，走向了沉寂和蕭條，從此成為一種「邊緣文體」。此後，多少有點影響的是於堅提出的「民間寫作」和王家新提出的「知識分子寫作（邊緣寫作）」，但雷聲大雨點小。
「無主流時期」。
7樓：妖道
這個問題實在是太大了，夠那些研究生寫一篇碩士**的了，在這裡提問必定得
不到完滿的解答。新時期詩歌是非常多樣化的，詩人眾多，風格各異。總的來說中國新詩是在前進的，它打破了古典詩歌的格律束縛，傾向自由化，向西方現當代詩歌學習，在藝術表現上也呈現不同的特點，百花齊放，百家爭鳴。
8樓：
……總體特徵是反英雄、反崇高、平民化，在語言實驗方面表現為反意象、反修辭和口語化。……
什麼是新生代詩歌？
9樓：半壁半陰
新生代」詩潮是中國新詩繼「朦朧詩」運動之後極為重大的變動。新生代詩人繼承了新詩潮主體覺醒的基本思想，無論從文化的角度或是生命的視角都向主體意識的探求與審視邁進了一步，向個人意識的深層面。
他們在個人經驗的轉變中以一種獨特的姿態深刻體驗現代人共有的內心世界，從人的生存狀態考慮人的心理世界，內在本能意識，從而無限擴充套件真正屬於自己的領地。這種主體意識在他們詩歌中具體表現為以反英雄平民的角色審視日常生活及其在語言延化為口語化，通過這種獨特的方式完成生命的體驗。也可以說「新生代」詩的乙個中心母題是：生命。
10樓：匿名使用者
粗略地說來，楊煉也即朦朧詩派刻意地追求著某種深刻的思想與歷史的深度，而韓東也即新生代詩派則是以對深刻思想與歷史深度的藝術性解構為自己的基本追求 目標。 一次又一次，已經千年
在中國，古老的都城
黑夜圍繞著我，泥濘圍繞著我
我被叛賣，我被欺騙
我被誇耀和隔絕著
與民族的災難一起，與貧窮、麻木一起
固定在這裡 陷入沉思
有關大雁塔
我們又能知道什麼
我們爬上去
看看四周的風景
然後再下來 其實，並不需要有更多的詩歌理論知識，乙個具有基本的詩歌閱讀體驗的人，都可以對以上我們所引述的這兩節詩歌作出直觀的判斷來。一目了然地，這很顯然是兩種藝術風格存在著極明顯差異的詩歌創作。只要稍微具備一點中國新時期詩歌發展演進的常識，就可以知道以上的這兩首關於西安著名名勝古蹟大雁塔的詩歌分別出自詩人楊煉與韓東之手。
楊煉的那首詩歌名為《大雁塔》，而韓東的則名之為《有關大雁塔》。雖然兩位詩人歌詠的是同乙個詩歌物件，但二者的整體藝術風格卻可謂是大相徑庭的。楊煉是朦朧詩派的代表性詩人之一，而韓東則是所謂「新生代」詩歌或者「第三代」詩歌的代表性詩人之一。
只要將以上兩個詩節進行簡單的對比，我們即可從中明顯見出兩大詩派不同的思想藝術特徵來。 新生代詩歌是新時期文學史上除了朦朧詩之外另外乙個最具影響力的詩歌流派，縱觀整個新時期的詩歌發展史，大約只有新生代詩歌才達到了可以與朦朧詩分庭抗禮的思想藝術水準。對於新生代詩歌的出現與形成，著名詩歌研究專家洪子誠先生有著精闢的看法。
「2023年10月，《深圳青年報》和《詩歌報》聯手舉辦『中國詩壇1986現代詩群體大展』，陳列了『朦朧詩』後自稱的『詩派』60余家。『大展』主持者對當時『民間』的詩歌景觀做了這樣的『廣告』式的描述：『要求公眾和社會給以莊嚴認識的人，早已漫山遍野而起』，2023年——在這個被稱為無法抗拒的年代，全國兩千多家詩社和十倍百倍於此數字的自謂詩人，以成千上萬的詩集、詩報、詩刊與傳統實行著斷裂，將80年代中期的新詩推向了瀰漫的新空間，也將藝術探索與公眾準則的反差推向了乙個新的潮頭。
至2023年7月，全國已出的非正式列印詩集達905種，不定期的列印詩刊70種，非正式發行的鉛印詩刊和詩報22種。『新生代』（『第三代詩』）採取組織詩歌社團、發表宣言的『運動』方式開展。其參與者的集結地，主要分布在南方的四川、上海、南京一代。
『新生代』和『第三代詩』的稱謂後來也得到廣泛使用，雖然對這些概念存在著不同的理解。」 具體來說，新生代詩歌的中堅主要包括以下幾個不同的詩歌社團。首先是創立於2023年冬的南京的「他們文學社」，這個社團的主要成員有韓東、于堅、呂德安、王寅、小君、陸憶敏、丁噹、於小韋、朱文、朱朱等人。
這個社團的代表性作品主要有韓東的 《有關大雁塔》、《你見過大海》、《山民》，于堅的《尚義街6號》、《感謝父親》、《弗蘭茨·卡夫卡》、《0檔案》、《對乙隻烏鴉的命名》等。 同樣引人注目的是活躍於上海的一群以對城市人的生活與精神處境的**表現為顯著特色的詩人，這些詩人主要包括有孟浪、劉漫流、陳東東、宋琳、張真、默默、張小波等。這些大多就讀或畢業於上海的幾所大學的詩人們先後組織的詩社有「海上」、「大陸」、「撒嬌」等。
主要的代表性詩作有：孟浪的《本世紀的乙個生者》、《連朝霞也是陳腐的》，陳東東的《海神的一夜》，宋琳的《中國門牌：1983》等。
從2023年開始，四川就已經成為了新生代實驗詩歌最為活躍的乙個地方。首先出現的是所謂的「整體主義」或「新傳統主義」，代表性詩人有石光華、楊遠巨集、劉太亨、宋渠、宋煒、廖亦武、歐陽江河等，他們在創作上主要追求一種「現代史詩」的風格，主要作品有宋渠、宋煒的《大佛》，廖亦武的《巨匠》，歐陽江河的《懸棺》，石光華的《囈鷹》、萬夏的《梟王》等。然後出現的便是所謂的「莽漢主義」與「非非主義」，這些詩人在創作中追求的是一種對於「文化」的反叛與「超越」。
主要成員包括李亞偉、萬夏、馬松、周倫佑、藍馬、楊黎、何小竹、尚仲敏、梁曉明、小安等，作品影響比較大的是李亞偉的《中文系》、《硬漢們》，萬夏的 《打擊樂》、《莽漢》，胡冬的《女人》、《我想乘上一艘慢船到巴黎去》，馬松的《咖啡館》，楊黎的《冷風景》、《高處》，藍馬的《世的界》，何小竹的《組詩》等。 從總體思想藝術風格來看，新生代詩歌試圖盡可能地擺脫朦朧詩的影響，開闢出一種新的詩歌面貌來。一種不容忽視的區別就是，朦朧詩與現實的政治之間存在著堪稱緊密的纏繞關係，而新生代的詩人們，則已經在努力地擺脫著與政治之間過於密切的聯絡。
雖然，從根本上說，任何一種文學或者詩歌創作都不可能完全解脫與政治之間的關係。一句話，更多地建立詩歌與民間，與大地，與個人之間的緊密聯絡，可以被看作是新生代詩歌創作的基本思想藝術追求。
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