1樓:幕後°袏手
[作者]
王濛[賞析]
王濛被稱為「最新文藝思潮的代表作家」。《春之聲》是王濛借鑑「意識流」創作手法的代表作。《春之聲》摒棄了傳統**的敘述模式,運用了以人物為中心的放射狀結構。
出國考察歸來的工程物理學家嶽之峰在春節回鄉途中,身處悶罐車廂,「意識」流動。其所見、所聞、所思、所感,反映了新舊交替時代色彩斑斕的社會生活,傳達出「春的旋律」,表現了新時期新轉機的主題。
[表現手法]
**的主題是「歌唱生活中的新轉機」,但不重塑造人物性格,不重故事情節敘述,不按正常時空順序。他借鑑了西方的「意識流」手法,但又不是西方純粹的「意識流」。**採用的「放射性」結構有乙個端點,就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。
**主要寫時空切換中,外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態,並以此來表現主題。
[名家點評]
楚 良:王濛「**創作中的藝術創新給文壇吹進了一股清新的風,給新時期的**創作帶來了深遠的影響,衝破了傳統**觀念,為**創作在藝術上開闢了一條新的途徑。正是由於王濛藝術探索的影響,不但在20世紀七八十年代之交的文壇上,意識流手法的嘗試與運用出現過一股引人注目的風潮,而且為其後的**創作開創了乙個以借鑑、學習西方現代派技巧為中心的藝術思維多元化、**風格多樣化的新格局,給社會主義**創作園地增添了一方絢麗多彩的景觀。
」《中國現代派文學史論》
張 韌:王濛是活躍於當今文壇上的新中國第一代作家。在當代文學史上,王濛不是最傑出的人物,但我們可以說他是富有代表性的卓有成就的一位作家。
從生活經歷和創作道路說,王濛與新中國一起經歷了前進與挫折,歡樂與痛苦,他的生活跨度是那麼大,從解放前的黑暗到新中國的黎明,從城市到農村,從內地到邊疆。他生活的開拓,人物形象的塑造,思想主題的發掘,藝術手法的革新,無不顯示出他那不尋常的思想深度和令人驚異的藝術色彩。《論王蒙的**》
《春之聲》內容簡介
2樓:匿名使用者
[賞析]
王濛被稱為「最新文藝思潮的代表作家」。《春之聲》是王濛借鑑「意識流」創作手法的代表作。《春之聲》摒棄了傳統**的敘述模式,運用了以人物為中心的放射狀結構。
出國考察歸來的工程物理學家嶽之峰在春節回鄉途中,身處悶罐車廂,「意識」流動。其所見、所聞、所思、所感,反映了新舊交替時代色彩斑斕的社會生活,傳達出「春的旋律」,表現了新時期新轉機的主題。
[表現手法]
**的主題是「歌唱生活中的新轉機」,但不重塑造人物性格,不重故事情節敘述,不按正常時空順序。他借鑑了西方的「意識流」手法,但又不是西方純粹的「意識流」。**採用的「放射性」結構有乙個端點,就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。
**主要寫時空切換中,外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態,並以此來表現主題。
[名家點評]
楚 良:王濛「**創作中的藝術創新給文壇吹進了一股清新的風,給新時期的**創作帶來了深遠的影響,衝破了傳統**觀念,為**創作在藝術上開闢了一條新的途徑。正是由於王濛藝術探索的影響,不但在20世紀七八十年代之交的文壇上,意識流手法的嘗試與運用出現過一股引人注目的風潮,而且為其後的**創作開創了乙個以借鑑、學習西方現代派技巧為中心的藝術思維多元化、**風格多樣化的新格局,給社會主義**創作園地增添了一方絢麗多彩的景觀。
」《中國現代派文學史論》
張 韌:王濛是活躍於當今文壇上的新中國第一代作家。在當代文學史上,王濛不是最傑出的人物,但我們可以說他是富有代表性的卓有成就的一位作家。
從生活經歷和創作道路說,王濛與新中國一起經歷了前進與挫折,歡樂與痛苦,他的生活跨度是那麼大,從解放前的黑暗到新中國的黎明,從城市到農村,從內地到邊疆。他生活的開拓,人物形象的塑造,思想主題的發掘,藝術手法的革新,無不顯示出他那不尋常的思想深度和令人驚異的藝術色彩。《論王蒙的**》
王濛 春之聲 內容概要
3樓:小草的心闖天涯
《春之聲》,著名作家王濛所著**,主要寫工程師嶽之峰訪德歸來,春節前夕搭乘悶罐子車回鄉探親途中的思緒。
列車啟動「咣」的聲響,是主人公馳騁聯想的起點,這使他想到甜蜜的童年,寫出了他對故鄉的懷念和對雙親的愛。列車執行「那愈來愈響的聲音」,使他想到「下起了冰雹」、「鐵鎚砸在鐵砧上」、「在黃土高原的鄉下,到處還有人打鐵」;想到歌曲《泉水叮咚響》;聯想到「廣州人涼棚下面垂掛的許多三角形瓷板,它們伴隨著清風,發出叮叮咚咚的清音,愉悅著心靈」;再想到「美國抽象派**卻叫人發狂」等。
這些自然災害的音響,落後生產方式的音響,象徵著落後;點綴生活的美好音響,表達了人們對現代化生活的嚮往和追求。通過這些,流露了嶽之峰對祖國落後的憂慮和對祖國繁榮的渴望。
《春之聲》沒有貫穿全篇的故事情節,主要借助人物在特定環境下的心境、聯想和下意識的活動,創造出某種典型意境,反映出社會生活和人的心靈奧秘,向人們傳遞著春天的資訊。
擴充套件資料
《春之聲》是我國比較成功地借鑑意識流手法創作的**,它以其實際,打破了以人物、情節、環境為主要要素的傳統**創作模式,在當代文學史上,是開先河的作品。從繁榮文學藝術角度看,它給我們傳遞了春的資訊。
**成功借鑑意識流的創作手法,借助人物周圍諸如聲響、晃動、味道、樂曲等資訊刺激,讓主人公意識流動,產生豐富的聯想,進而把那生生不息的、不可扼殺的、浩浩蕩蕩的生活之流,通過人物心理的旋轉得到全景式、對照式的反映。這種手法的運用,突破了時空界限,揭示了主人公的心靈奧秘及時代氛圍。
**的主題是「歌唱生活中的新轉機」,但不重塑造人物性格,不重故事情節敘述,不按正常時空順序。他借鑑了西方的「意識流」手法,但又不是西方純粹的「意識流」。**採用的「放射性」結構有乙個端點,就是坐在悶罐車廂這一特殊環境中主人公的心靈世界。
**主要寫時空切換中,外界世界作用於主人公內心所引起的聯想和心理狀態,並以此來表現主題。
4樓:匿名使用者
《春之聲》是王濛在經歷30年坎坷生涯以後,在創作中大膽借鑑「意識流」手法用以表現日益複雜的生活和情感的代表性作品。
王濛思想敏銳,非常關注社會變革以及由此引起的人的心靈的變化,在以《春之聲》為代表的80年代初期創作的一批**中,他一方面繼續發揚50年代關注現實、直面人生的現實主義精神,一方面在藝術表現形式上作了大量探索。新時期的王濛密切地注視著社會轉型期各階層、各方面、各色人等的變化。為了表現這種瞬息萬變、錯綜複雜的生活,以及透過生活表象折射出的人的心靈狀態的積極而微妙的變化,王濛打破傳統**的結構方法和敘述手段,借鑑「意識流」的創作手法,進行了有益的探索。
《春之聲》的主題是歌頌新時期我國社會生活的新轉機。**通過出國考察歸來的工程物理學家嶽之峰春節期間乘坐悶罐子火車回鄉探親一路上的見聞和聯想,反映了我國方方面面活躍的新舊交替、五光十色的社會生活剪影和人民心中湧動著的創造慾望。乘坐悶罐子車旅行是令人不快的,這種惡劣的條件與嶽之峰剛考察歸來的心境有著巨大的反差。
在狹窄的空間裡,主人公的思緒漫無邊際地跳躍、遨遊。西北高原的黃土,廣州人涼棚下發出丁冬清音的三角形瓷板;站前廣場豐富的土特產,極「左」年代物質的匱缺;破舊落後的車廂,嶄新的車頭;令人氣悶的空間,令人興奮的進口錄音機和高雅的德語歌曲;擁擠的旅客,慕尼黑的歌劇院;鬧哄哄的眼前的現實場景,平靜的童年生活;中國、外國;歷史,現實;城市、農村......—系列對比現象通過嶽之峰的聯想產生聯絡,營造成—個自如的超時空心理空間,反映了廣闊的生活面。色彩斑斕的點點滴滴刺激著嶽之峰的感官,滲入他的思緒,主人公的心中交替更迭著對歷史的反思,對現實的憂慮,對未來的希冀,有感慨,有失落,有忍耐,有欣慰。
最終,主人公懷著開朗、樂觀的心情結束了這趟悶罐子車的旅行。「他好像從來還沒有聽過這麼動人的歌。他覺得如今每個角落的生活都在出現轉機,都是有趣的,有希望的和永遠不應該忘懷的。
春天的旋律,生活的密碼,這是非常珍貴的。」
《春之聲》在藝術手法上的大膽創新,表現在採用意識流手法,以主人公嶽之峰為中心點,以大量感官印象引發自由聯想,以人物的意識流動為結構線索,形成「放射性」布局結構,多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉換,從而大大拓展了現實空間,加快了心理流程的速度,擴充套件了**的容量,同時與五光十色、變化頻仍的現實生活保持和諧。如作品寫嶽之峰聽見人們在抱怨車廂的擁擠時,產生的一系列自由聯想:連自行車都沒路的過去;萊茵河高速公路兩旁的景色;法蘭克福的孩子和花朵;西北故鄉的丁香、柳哨、黃鸝、野菜、野兔、小生靈;革命成功前夕學生大聯歡;早春二月純潔的初戀,如酥的春風裡小聲呼喚心愛女孩的名字;金魚和田螺、荸薺和士多啤梨、孵蛋的蘆花雞、山泉、榆錢、返青的麥苗、成雙的燕子,一連串事物由自由聯想連線在一起,看似互不相干,實際上在乙個內在的點上相似或相關。
這一連串的聯想最後歸於「春天的力量」,正是由這段精彩動人的聯想自然引出《春之聲》的主旋律。
王濛在藝術上的新探索,是由所要表現的內容特徵決定的。作品借鑑了意識流的手法,而不是純粹意識流**;注重心理探索,但不排斥描寫客觀環境和人物行為;大量的印象、感覺、聯想並非雜亂無章,而是經過了理性的篩選和梳理;內心獨白、暗示、象徵與客觀敘事、描寫結合,總體上呈現出樂觀向上的基調,體現出一種開放的現實主義特徵。
王濛《春之聲》原文 思想內容 文學特徵 作者簡介
5樓:匿名使用者
解釋】:負:揹著;荊:荊條。揹著荊條向對方請罪。表示向人認錯賠罪。
【出處】:《史記·廉頗藺相如列傳》:「廉頗聞之,肉袒負荊,因賓客至藺相如門謝罪。」
【示例】:我今特來尋賢弟,~。 ◎明·施耐庵《水滸全傳》第四十六回【近義詞】:引咎自責
《藍色多瑙河》作者的生平簡介
6樓:縱橫豎屏
作者是:約翰·施特勞斯。
約翰·施特勞斯(德語:johann strauss,2023年10月25日—2023年6月3日),奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家、鋼琴家。
他自幼酷愛**,7歲便開始創作圓舞曲,一生寫了四百多首樂曲,包括圓舞曲、進行曲以及其他**體裁的樂曲,其中以《藍色多瑙河》《維也納森林敘曲》《春之聲》等曲最為著名。
這些作品優美動聽、充滿生活氣息,反映了人民群眾熱愛生活、樂觀向上的思想感情,深受人民群眾喜愛,他由此被人們稱為「圓舞曲之王」。
約翰·施特勞斯與父親同名,兩人都以創作圓舞曲而聞名於世。為區別起見,人們在它們的名字前面分別加上「老」、「小」二字。老約翰·施特勞斯被人們稱為「圓舞曲之父」。
《女神》內容簡介,《女神》內容簡介
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