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19世紀初，隨著**的資本主義的發展，和受法國資產階級革命的影響，**反對封建農奴制度的資產階級民主革命運動日益高漲，思想、文化界也空前活躍。在這個時代，美術領域得到了新的發展。
18、19世紀俄羅斯美術是如何發展的？
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在古老的東復歐平原，俄羅斯民族於製公元10世紀初bai建立起早期封建國du
家，史稱「基輔zhi羅斯」。它dao在文化初創階段較多受到強大的拜占庭帝國的影響，致使其藝術具有與中世紀拜占庭藝術相類似的特點，美術活動的範圍侷限於教堂建築和宗教繪畫。15世紀前後，莫斯科公國逐漸成為俄羅斯國家的中心，在這裡一度出現過聖像畫創作的繁榮期，安德烈·魯布廖夫（約1360—1430）是當時聖像畫藝術的傑出代表，也是俄羅斯美術史上最早成名的本民族畫家。
17世紀以後，沙皇**加強了與歐洲國家的交往，自此俄羅斯的文化藝術開始向歐洲型別轉變，同時結束了藝術服務於宗教的單一局面。為了滿足宮廷生活對藝術品的需求，沙皇**在莫斯科皇宮內設立了所謂藝術創作中心，匯集了全俄各地的優秀藝人、工匠從事藝術品的規模生產，並且聘請一些外籍藝術家參與創作活動，藝術中心的成立對俄羅斯民族美術的發展和成熟起到了促進作用。
19世紀上半葉俄羅斯美術是如何發展的？
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19世紀上半葉古典主義開始讓位於浪漫主義，而浪漫主義又遇到現實主義學派日益強勁的衝擊。
在雕刻中，古典主義的追隨者馬爾託斯（1752—1835）所作的《公尺寧與波熱爾斯基》紀念碑（1804—1814）是俄羅斯民族雕刻的代表作。這是一件歷史題材的雕刻作品，表現了2023年公尺寧和波熱爾斯基領導的軍隊開進莫斯科，趕走波蘭統治者，進而建立了羅曼諾夫王朝的歷史事件。在2023年的抗法戰爭中，從莫斯科的戰火灰燼中建立起的這座紀念碑，不僅重現了久遠的歷史，同時也面向了2023年和此後的時代。
俄羅斯的浪漫主義美術：繪畫中浪漫主義的代表是基普連斯基（1782—1836）。他的優秀作品《驃騎兵達維多夫》（1809）使他獲得院士稱號。
達維多夫是畫家的同代人，也是2023年衛國戰爭參加者的傑出代表。2023年基普連斯基為普希金所作的肖像曾受到普希金本人的肯定。浪漫主義的進步因素在風景畫家謝德林（1790—1830）的創作中也得到反映。
他雖然畫了許多義大利景色，如《卡普里島》（1826）、《海濱露台》（1828）等，並且最後病逝於那不勒斯海岸的桑塔·露其亞，但是他的作品卻運回了**，受到人們的賞識。
風俗畫的發展：19世紀上半葉在造型藝術中佔有特殊地位的是特羅比寧（1776—1857）。這位以農奴身份度過47年歲月，直到2023年才獲得「自由」的畫家曾受到同時代人的高度評價。
特羅比寧畫過各階層的人物，代表作有《花邊女工》（1823）、《琴師》（1839）等。他的藝術具有浪漫主義情調，但更傾向於風俗性，他為莫斯科畫派的發展奠定了基礎。維聶茨昂諾夫（1780—1847）是對俄羅斯風俗畫發展起過重要推動作用的畫家。
他早年從師於鮑羅維柯夫斯基，20年代初轉向開拓風俗題材。他歌頌莊稼人的勞動和生活，他的《春耕》（1820）、《女地主的早晨》（1823）等畫是傑出的風俗性作品。他一反學院派的作畫原則，力主寫生，由他自辦的美術學校培育出許多優秀的畫家。
到19世紀上半葉，學院派藝術雖然力圖掌握浪漫主義的個別手法，但已無力阻止自己的衰落。這時與學院派藝術聯絡緊密的畫家布留洛夫折衷地吸取浪漫主義和現實主義學派的創作因素，以一幅《龐培末日》（1833）的巨作為他帶來聞名世界的聲譽。
艾瓦佐夫斯基（1817—1900）是同樣受到浪漫主義影響的風景畫大師。還在童年，大海就進入了艾瓦佐夫斯基的生活。他被故鄉黑海沿岸的海景迷住了心靈，為此，他作過3000多件海景畫。
他的作品不僅表現大海自然力之雄偉，同時還漚歌了人對大自然的征服精神，他的《九級浪》（1850）即是這樣的力作。
19世紀上半葉，歷史畫創作也已向現實主義邁進，伊凡諾夫（1806—1858）的創作體現出這一趨勢。他的代表作《**出現在人民面前》（1837—1857）利用宗教題材傳達了他對社會現實問題的認識。
批判現實主義美術的產生：19世紀40年代以後，藝術家逐漸摒棄宗教神話題材的虛構形式，而去揭露他們所處社會的時弊，批判現實主義正是在這種社會條件下產生的。
費多托夫（1815—1852）的藝術包含有批判現實主義的萌芽。費多托夫短促一生中的一半時間是在軍中服役，他接受美術教育是通過美術學院的夜校。他留下的作品不算多，但都是非常有社會意義的作品，如《少校求婚》（1848）、《貴族的早餐》（1849）、《年輕寡婦》（1851）等。
19世紀下半期的俄羅斯繪畫藝術有哪些變化與發展？
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19世紀下半葉，俄羅斯繪畫藝術出現了乙個高峰，那就是「巡迴展覽畫派」版的產生。
巡迴展覽畫派權
，簡稱巡迴畫派，它的產生要追溯到2023年11月9日彼得堡皇家美術學院發生的「14人**事件」，即14個非貴族出身的學生為了**院方規定題目進行創作，要求自由選擇題材，毅然離開了美術學院，自己組織「彼得堡自由美術家協會」。他們按用車爾尼雪夫斯基在**《怎麼辦？》一書中所描寫的「公社」的原則生活進行創作，其中心人物就是克拉姆斯柯依(2023年—2023年)。
18世紀俄羅斯美術是如何發展的？
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18世紀，俄羅斯歷史進入到乙個重要的轉折點。沙皇彼得一世（1672—1725）為了使落後的**加快發展程序，跟上歐洲整體發展的速度，努力推行向先進的西歐國家學習的社會改革計畫。改革在整體上使**受益，它不僅提高了**經濟、政治、軍事等方面的實力，也帶動了文化、藝術事業的迅速發展。
當然，對俄羅斯原有的文化、藝術傳統而言，改革不免有摹仿、照搬外來東西的缺憾，所以**18世紀美術的面貌呈現出明顯的「西歐化」特點。
18世紀初，彼得一世在北方城市彼得堡建立新都，隨著這次城市建設高潮產生了「冬宮」、「夏宮」等著名建築。不過從外觀上看，它們基本屬於法國凡爾賽宮一類的西歐宮殿建築的翻版。在諸多巨集偉、華麗的建築中有一處被專門設為存放文物珍寶及藝術品的陳列館，雖然它當時並不對公眾開放，但已能體現出18世紀**社會的文化品位。
肖像畫藝術：在繪畫創作領域，油畫材料的肖像畫開始流行。處於早期階段的肖像畫創作往往偏重對人物姿勢、服飾等外在因素的描繪，因而顯得華麗有餘、生動不足，這樣的畫作日後被喻為「盛裝肖像」。
尼基丁（約1690—1741）是俄羅斯民族肖像體裁的奠基人。彼得一世派他去義大利學過畫，返國後他倡導了俄羅斯的現實主義學派。《哥薩克首領—蓋特曼》（1724）是他的代表作之一，他的創作建立了俄羅斯肖像畫的初步原則一表達人們不可重複的、有個性的外在面貌。
尼基丁的知名作品還包括《彼得一世像》（1722）、《戈洛甫金像》（172）等。安特羅波夫（1716—1795）是18世紀中葉傑出的肖像畫家，同前輩畫家相比，他的作品注意對人物心理的刻畫並有深度。其作品《彼得三世肖像》（1762）對人物及其環境特徵有非常成功的描繪。
18世紀下半葉誕生了與所謂「盛裝肖像」有所不同的「內心肖像」。羅柯托夫（1736—1808）的創作標誌著俄羅斯肖像畫達到新境界，他的《詩人瑪依柯夫》（1765）、《著玫瑰色服裝的無名女郎像》（1770）等作品都能滿足人們精神交流的要求。列維茨基（1735—1822）的創作則體現了「內心肖像」的進一步發展。
列維茨基曾師從安特羅波夫，他為斯摩爾尼高階女子學院學員所作的肖像組畫顯示了「內心肖像」風格的水準。在名為《聶麗多娃像》、《阿雷莫娃像》（177）等作品中，列維茨基把安特羅波夫嚴格的準確性和羅柯托夫的抒情性融為一體，從而為俄羅斯18世紀肖像藝術提供了範例。18世紀著名的肖像畫家還有鮑羅維柯夫斯基（1757—1825），他的《瑪·伊·洛普希娜肖像》（1797）等作品同樣屬於對人物刻畫人微的佳作。
雕刻藝術：**生活方式的「西歐化」以及城市建設的繁榮直接影響了藝術內容、種類的變化，除了肖像畫的流行，雕刻藝術也開始從久受冷落的境遇一躍成為頗受歡迎的門類。它不僅被廣泛用於建築、園林裝飾，而且也成為製作人物肖像的理想形式。
俄羅斯專業雕刻的早期成就體現在肖像創作方面。18世紀上半葉的肖像雕刻精品主要是義大利籍雕刻家拉斯特列裡（1700—1771）所作的彼得一世系列胸像。到18世紀下半葉，**產生了本民族的傑出雕刻家舒賓（1740—1805）。
舒賓的知名作品主要是為同時代知名人物所作的雕像，如《戈里岑像》（1773—1775）、《羅蒙諾索夫像》（1793）等。他站在啟蒙主義的立場上更加充分和多方面地揭示人物的特徵，比較集中地展示了葉卡傑琳娜二世時代的人物風貌。
葉卡傑琳娜二世（1729—1796）是對18世紀**歷史程序起過重要作用的女沙皇，她在18世紀下半葉將統治權維繫了30年。對藝術事業，這位女沙皇表現出極大的熱情，2023年她掌權不久，便以藝術保護人的姿態重新主持彼得堡皇家美術學院的成立儀式。她還愛好藝術收藏，大量購買歐洲藝術品。
尤為重要的是，葉卡傑琳娜二世延續了彼得一世時代形成的贊助藝術及對外交流的政策，為**藝術的持續發展提供了較好的社會環境。因此在她當政時期，**藝術達到與歐洲藝術同步發展的水平。
俄羅斯的古典主義美術：在**，古典主義藝術的形成比起歐洲整整遲了乙個世紀，雖然如此，它仍起到豐富俄羅斯造型藝術的作用。古典主義風格的美術在學院派教育中得到倡導，它鞏固了素描基礎，深化了對構圖學的規律及理論的分析。
羅先柯（1737—1773）被認為是第一位重要的古典主義畫家。他在2023年以俄羅斯民族歷史為題材，創作出《符拉季公尺爾與羅格尼達》。他的另一幅名作《吉克特爾與安得羅馬哈告別》（1773）則選用古希臘史詩題材，宣揚一種屬於古典主義精神的社會思想。
在繪畫方面，古典主義促進了主題性創作的形成。而在雕刻方面，古典主義則解決了創造英雄紀念碑的形象問題。這個時期從法國來到**的雕刻家法爾孔內（1716—1791）所作的彼得一世紀念碑（又名《青銅騎士》）是**藝術史上的經典性作品。
在紀念碑中彼得一世被塑造成啟蒙主義的代表一改革家、創造者。他頭頂桂冠，身披羅馬式戰袍，高高騎在馬上，伸出堅定的右臂，屹立在俄羅斯的土地上。
17世紀荷蘭美術是如何發展的,荷蘭17世紀藝術風格的發展脈絡是什麼？
16世紀的尼德蘭革命是歷史上第一次成功的資產階級革命，在歐洲還普遍處於封建 制度統治的時期，荷蘭共和國的獨立具有重要的歷史意義，為北方資本主義發闢了道路。17世紀前期荷蘭經濟繁榮 文化昌盛，在那裡有比較廣泛的言論自由與信仰自由，其他國家被 的異教徒紛紛逃到荷蘭避難，許多學者到荷蘭著書立說。至1645...
18世紀義大利美術是如何發展的,1718世紀義大利美術是如何發展的？
16世紀下半期，處於內憂外患的義大利，危機日益加重，在這樣的背景下，文藝復興的藝術出現了衰退現象。一些盛期的藝術大師相繼謝世，群星隕落，一時天空裡黑暗了許多。這時雖有樣式主義藝術在興起，但它畢竟是乙個短暫的流派，曇花一現，不起多大作用。就是在這樣乙個沉寂 困擾 尋覓的時期裡從16世紀末到門世紀初有3...
19世紀末到20世紀初是哪兩個藝術的過渡時期
19世紀末至20世紀初被認為是兩個藝 術高峰的過渡時期，即以巡迴畫派為 專標誌的批判現實主義到十屬月革命後的現實主義繪畫的過渡時期。過渡時期的代表畫家主要是卡薩金特和弗魯貝爾。卡薩金特代表了由巡迴畫派的批判現實主義向十月社會主義革命後的新現實主義的過渡，而弗魯貝爾則代表了另一種藝術傾向，由批判現實主...