1樓：吻一次你的淒美
用了擬人的修辭手法，更加形象生動，寫出了鄉村夏夜的熱鬧。
希望採納，謝謝
閱讀題目是蛙
2樓：匿名使用者
1.在橫線上抄寫短文中形容蛙聲的句子.
無邊的田野，一片蛙聲，如飛如騰，回如鼓角齊鳴答，如風迸湧。千萬隻各歌唱，卻組成了一部和諧、動人的樂曲。這樂曲深沉、巨集大、雄渾，殷殷洪洪，掩蓋一切……
2.文章中多出把蛙當作人來寫，如：「蛙兒們紛紛跳入稻田裡去了……」、「蛙兒們都叫得起勁極了……」等等。多讀幾遍，說說這樣寫的好處。
使文章更加生動、形象、具體，賦予蛙以人的行為特點，生動形象地表達出作者對蛙的喜愛之情。
3.說說你對青蛙的了解
青蛙是卵生的兩棲類動物，卵孵化成蝌蚪，最後才變成青蛙。 青蛙的身體分頭、軀幹、四肢三部分，**光滑。 運動捕食方面就是：
遊、跳、用舌捕食。青蛙基本和蟾蜍相似，也是以昆蟲為食，但大型青蛙可以捕食魚、鼠類，甚至鳥類。基本在夜間捕食。
青蛙捕食大量田間害蟲，對人類有益。它不單是害蟲的天敵，更是豐收的衛士。那熟悉而又悅耳的蛙鳴，其實就如同是大自然永遠彈奏不完的**，是一首和諧的田野之歌。
「稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片」，有蛙叫聲農民就有播種的希望，有蛙聲就有收穫的喜悅和歡樂！
閱讀題答案
3樓：卡哇伊海星
1.「蛙兒們紛紛跳入稻田裡去了。。
。。。。呱呱。。。。。。」「無邊版的田野。。權。。。。動人的樂曲。」「辛棄疾。。。。。。聽取蛙聲一片』」
2.運用擬人手法，生動形象地描繪了蛙的活潑可愛，將作者對青蛙的讚美之情輕而易舉地表達出來，同時，還能引發讀者的想象。
3.青蛙，一種益獸，以吃害蟲為生。
閱讀短文,回答問題.害蟲"吸毒"
4樓：危兩乩
1.在橫線上copy抄寫短文中形容蛙聲的句子bai.
無邊的田野,一片du蛙聲,如飛zhi如騰,如鼓角齊鳴,如風迸湧.千萬dao只各歌唱,卻組成了一部和諧、動人的樂曲.這樂曲深沉、巨集大、雄渾,殷殷洪洪,掩蓋一切……
2.文章中多出把蛙當作人來寫,如：「蛙兒們紛紛跳入稻田裡去了……」、「蛙兒們都叫得起勁極了……」等等.多讀幾遍,說說這樣寫的好處.
使文章更加生動、形象、具體,賦予蛙以人的行為特點,生動形象地表達出作者對蛙的喜愛之情.
3.說說你對青蛙的了解
青蛙是卵生的兩棲類動物,卵孵化成蝌蚪,最後才變成青蛙.青蛙的身體分頭、軀幹、四肢三部分,**光滑.運動捕食方面就是：
遊、跳、用舌捕食.青蛙基本和蟾蜍相似,也是以昆蟲為食,但大型青蛙可以捕食魚、鼠類,甚至鳥類.基本在夜間捕食.
青蛙捕食大量田間害蟲,對人類有益.它不單是害蟲的天敵,更是豐收的衛士.那熟悉而又悅耳的蛙鳴,其實就如同是大自然永遠彈奏不完的**,是一首和諧的田野之歌.
「稻花香裡說豐年,聽取蛙聲一片」,有蛙叫聲農民就有播種的希望,有蛙聲就有收穫的喜悅和歡樂!
2023年五年級下冊的語文暑假作業29頁的《蛙》閱讀題，求解！！!!!!!!!
5樓：手機使用者
1：蛙兒們紛紛跳入稻田裡去了，蛙聲也暫時停息，但是，人剛一走過，它們有扯開內嗓子，放肆地容叫了起來：呱呱……
2：用了擬人的手法，用擬人詞：跳、叫。讓青蛙顯得更加生動，形象躍然紙上
3：無尾目，是屬於兩棲綱的動物，成體基本無尾，卵一般產於水中，孵化成蝌蚪，用腮呼吸，經過**，成體主要用肺呼吸，但多數**也有部分呼吸功能。主要包括兩類動物：
蛙和蟾蜍。這兩類動物沒有太嚴格的區別，有的一科中同時包括兩種。
古人稱蛙鳴為蛙鼓是什麼修辭方法
6樓：gxx郭先生
把蛙鳴稱為蛙鼓，是一種比喻的修辭手法，不僅古人這樣比喻，今人也是這樣比的。
短文主要寫了蛙的什麼特點,表達了作者怎樣的思想感情
7樓：匿名使用者
青蛙的習性（避人，喜歡入夜開始蛙鳴），叫聲的特色（閣閣、刮刮、果果…
），喜愛，尊敬之情
8樓：百度使用者
答：短文寫了蛙的嗓子洪亮，表達了作者對青蛙喜愛、敬愛的思想感情。
9樓：匿名使用者
怎麼感覺像是小學學過的課文…
聽取蛙聲一片的上一句
10樓：限量de時光
稻花香裡說豐年。
原文：西江月·夜行黃沙道中
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年。聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。
11樓：匿名使用者
聽取蛙聲一片的上一句為（稻花香裡說豐年）。
一、原文：
[宋]辛棄疾
明月別枝驚鵲，
清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，
聽取蛙聲一片。
七八個星天外，
兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，
路轉溪橋忽見。
二、譯文：
天邊的明月公升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲 。清涼的晚風彷彿吹來了遠處的蟬叫聲。在稻穀的香氣裡，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。
天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現,山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，詩人急急從小橋過溪想要躲雨，往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店**去了？拐了彎，茅店忽然出現在他的眼前。
三、句解：
1、明月別枝驚鵲 ， 清風半夜鳴蟬。
詞的前兩句，由六個名詞片語組成，描繪出了一幅清新的鄉村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄公升起，投下如水的月光，驚起了枝頭的烏鵲；夜半時分，清風徐徐吹來，把蟬的鳴叫聲也送了過來。以動襯靜，表現了鄉村夏夜的寧靜和優美。
喜鵲對光線的變化極其敏感，月上時分，它們常會被月光驚起，亂飛亂啼。曹操《短歌行》有「月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依」,蘇軾《杭州牡丹》有「月明驚鵲未安枝」。
首句中「別枝」之意，一直眾說紛紜。有解作「遠枝」;有解作「斜伸的樹枝」;有解為「烏鵲要離開樹枝飛走」;有解為「烏鵲揀選樹枝」;還有人解為「月亮離別了樹枝」.雖然難有定論，但從一二兩句對偶考慮，「別枝」對應「半夜」,「別」字當是形容、修飾「枝」的，故解釋為「遠枝」或「斜伸的樹枝」似乎更為恰當。
詞人雖是夜行，卻似乎一點也不著急。我們彷彿看見他不緊不慢地行走在山路上，一會兒看看明月走到**了，一會兒聽鳥啼蟬鳴，悠閒自得。此時的他，沒有需要快馬加鞭的緊急公務要處理，也不用為他人的指責、誹謗而徹夜難眠。
雖然遭**免職，胸中還有諸多憤怒愁苦，但美麗的自然和恬淡的鄉村生活替他化解了部分的憤激之情。所以，在這美好的夏日夜晚，走在寧靜的山間小路上，他已經完全沉浸於清風明月之中，融於天地。
2、稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
路旁的稻田裡，稻花飄香，預告著又乙個豐年的到來。田裡的青蛙也耐不住寂寞，陣陣叫聲此起彼伏，連成一片，寫出作者熱愛自然，夏天的生機勃勃。
3、七八個星天外，兩三點雨山前。
月光下，嗅著稻花的香味，聽著蟬鳴蛙叫，輕鬆愉快的詞人繼續信步前行。抬頭望空，「七八個星」掛在天邊，稀稀落落，原來星星們都叫烏雲給遮擋住了。突然，山前下起小雨來，「兩三點雨」滴落到了詞人身上。
這一來，剛才還閒情逸致的詞人不禁有些著急了。夏日的天，說變就變，也許一場傾盆大雨就會繼之而來呢？他加快了腳步，趕著尋找避雨之所。
4、舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
從山嶺小路轉過彎，過了一座溪橋，就在土地廟旁的樹林外，一座茅屋現在詞人眼前。高興的他細細一看無用，竟然就是從前落過腳的那家小店！「社」，土地廟附近的樹林。
四、賞析
單從表面上看，這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用乙個典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這裡，讀者也可以領略到稼軒詞於雄渾豪邁之外的另一種境界。
作者筆下這乙個個畫面，流露出詩人對豐收之年的喜悅和對農村生活的熱愛。這正是作者忘懷於大自然所得到的快樂。這是一首描寫田園風光的詞，讀後讓我們感受到一種恬靜的生活美。
詞的上闕寫月明風清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現了山村鄉野特有的情趣。詞的下闕以輕雲小雨，天氣時陰時晴和舊遊之地的突然出現，表現夜行鄉間的樂趣。全詩散發著濃郁的生活氣息，表現了詞人豐收之年的喜悅和對鄉村生活的熱愛之情。
這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風光的詞。閱讀這首詞，要注意時間和地點。時間是夏天的傍晚，地點是有山有水的農村田野。
這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種恬靜的美。 辛棄疾的這首《西江月》前兩句「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬」表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。
因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起「別枝」搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。
總之，「驚鵲」和「鳴蟬」兩句動中寓靜，把半夜「清風」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來「稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。」把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺裡，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。
先出「說」的內容，再補「聲」的創造。
以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。
因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運加強穩定的音勢。「七八個星天外，兩三的路徑儘管很忘卻了越過「天外」，邁過「山前」，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文「路轉」，後文「忽見」，既襯出了詞人突然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達於沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術功底，人玩味無窮。
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半闋，須體會到寂靜中的熱鬧。「明月別枝驚鵲」句句話是一種很細緻的寫實，。
烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上就是「月落烏啼」(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比「月落烏啼」說得更生動，關鍵的意味。鵲驚時常啼，這裡不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與「鳴蟬」造成堆砌呆板的結果。
「稻花鮮明深刻，它把農村夏夜裡熱鬧氣氛和歡樂。這可以說就是典型環境。這四句話裡每句都有聲音:
鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風味都反映在夜行人的感覺裡，他的心情是很愉快的。下半闋的局面有些變動了。
天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是乙個威脅，這是乙個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。
「舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見」是個倒裝句，倒裝便把「忽見」的驚喜表現出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」(陸遊《遊山西村》)那兩句詩所說的。
詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最後兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最後才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。
這種技巧是值得學習的。
這首詞，有乙個生動具體的氣氛(通常叫做景)，表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。這種情景交融的整體就是乙個藝術的形象。藝術的形象的有力無力，並不在採用的情節多寡，而在那些情節是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據點，四面伸張，伸入現實生活的最深微的地方。
如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
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