1樓：北京創典文化
春秋戰國時期是我國古代青銅器發展的又乙個高潮期。可分為春秋早期、春秋中晚期至戰國早期以及戰國中晚期3個階段。春秋戰國時期青銅器的主要特點是：
列國器物大量出現；地域風格的形成；各地區之間逐漸交流；鑄造技術的長足進步，反映出春秋戰國時期生產力的提高。
春秋戰國時期青銅器紋飾的特點有哪些？
2樓：韓
中國古代青銅器的造型特點：採用較多的高浮雕附飾,但線條輪廓有渾圓感,與晚期浮雕輪廓線峻直銳利的風格不同。
中國古代青銅器源遠流長,絢麗璀燦,有著永恆的歷史價值與藝術價值.傳世和近年發現的大量青銅器表明,
青銅器自身有著乙個完整的發展演變系統.自夏、商、週至秦、漢整個青銅器發展史,大約可以分為十三期：即夏為二里頭文化期,商、西周、春秋各為早、中、晚
三期,戰國分作早期和中、晚二期.秦、漢為青銅器發展 史的餘輝.現將各期的特徵,表述如下：
河南西部地區的二里頭文化遺址,業已發現數十
處.經過發掘的地點還有鄭州洛達廟和上街、陝縣七里鋪、洛陽東乾溝、臨汝煤山、淅川下王崗等地.山西汾河下游調查中發現二里頭文化遺址三十多處,夏縣的東
下馮遺址曾作過發掘.但科學發掘的二里頭文化青銅禮器,集中地在偃師二里頭出土,河南的新鄭望京樓和商丘地區,也有個別發現.
科學發掘的二里
頭文化期的青銅禮器,現僅限於飲酒器爵.基本的特點是流狹而較平,尾短、無柱,或有柱狀的雛形,底平.體較扁,下承三足.體型分長體束腰式,長體分段式和
短體束模式等數種.足有長短兩類,長足為三角尖錐形,短足為三角段形,有些短足可能是使用損蝕所致.有的做成鏤空狀,是為二里頭文化期的特點.
紋飾分為兩類,一類是二里岡期變形動物紋的改進,原來粗獷的線條變得較細而密集,一股如平谷的獸面紋鼎和肥西的斝與爵,而阜南龍虎尊和嘉山泊崗的主紋獸面。
紋已較精細,圈足上的獸面紋仍保持早期的結構和風格.第二類是出現了用繁密的雷紋和排列整齊的羽狀紋構成的獸面紋.這類獸面紋雙目往往突出。
如果不是浮雕,則無論是頭像還是體軀都沒有明顯的區分.這方面的實例如藁城的瓿和故宮博物院收藏的大罍.
3樓：庚暢睦向彤
紋飾不同：
商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點，紋飾以饕餮、龍、鳳、雲雷紋等為主。
春秋、戰國時期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內容。
春秋戰國時期青銅藝術的特點是什麼呢?
4樓：匿名使用者
春秋戰國時期青銅工藝的最
大特徵時候出現了新的製作工藝，尤其是春秋中晚期失蠟法的出現，使青銅藝術邁向了乙個全新的境界。出現了一批新奇清秀的器形，做工精雕細鏤、玲瓏剔透 、瑰麗典重，異常的典雅輝煌。
銅式鑄鑲法、嵌錯法、鎏金、刻鏤、鍛打、鉚接等多種工藝的到來空前的發展，該時期的青銅工藝品呈現出多樣性，種類繁多，造型美觀，圖樣花紋翻新，藝術風格豐富多彩。
擴充套件資料
春秋早期的器物形制城西西周的體制，基本與西周晚期特徵相同。流行列國之器，如鼎、簋、簠等與西周後期器相同。酒器扁方體壺較多見，造型厚重質樸，此時的列鼎常輔以簋、鬲、簠、壺、尊等器物成組出現。
器物功能開始向生活實用器皿轉變。
春秋中晚期，宴樂、騎射、狩獵及水陸攻戰為題材的青銅任務活動畫像紋，反映社會活動的團在青銅器上首次出現。春秋晚期流行有蓋的附耳鼎，新出現了敦、缶、扁壺、鑑、杯、卮等新穎的器物。
戰國時期的器物形制崇尚精巧細緻，器物製作精緻，胎壁均薄，規矩，紋飾的纖細繁縟是前所未有的。新穎器類頻現。日用工藝品銅鏡、帶勾、銅燈、銅璽印章等大量出現。
特別是銅鏡的製作極富特色，鏡體薄，圖案精美，猶如織錦緞面。此時紋飾的構圖，由各種動物紋向幾何紋轉變，用精細繁縟的裝飾手法將傳統的龍、蛇等紋飾微型化。戰國晚期出現了大量流行於人們日常生活中使用的簡樸實用器物。
戰國時期，楚地青銅器具有鮮明的地域風格，其主要的特點是承受的失蠟法的運用，器體出現精雕細鏤的鏤空裝飾與繁密大花紋，在器物上攀附眾多圓雕動物形象，如河南淅川下寺出土鑄工精良的銅禁，湖北隨州曾侯乙墓出土的盤尊。方鑑缶等，一批鏤空楚器精美絕倫。
5樓：lee大帥
春秋戰國時期是中國歷史上乙個大動盪的時期。這一時期的最大特點是王室衰微、諸侯並起，長期進行著爭霸戰爭。各國為了稱霸，先後進行內政改革，加強實力。
這一時期的青銅器除仍帶有西周青銅器的基本特點外，也顯示了一些新的特色，那就是帶有地方文化特徵。在安徽壽縣、河南郟縣、河南洛陽都出土過較多的春秋青銅器，有禮器、生活用器、兵器、樂器、銅車馬等。
戰國時代雖然有了鐵器，但絕大部分兵器和一部分工具，仍舊用青銅製造，傳統的禮器也用青銅製造。解放後，戰國青銅器出土很多。2023年河南信陽的一號楚墓，曾出土13件一套青銅編鐘，有的鐘在出土時還掛在鐘架上。
2023年至2023年河北平山發掘戰國時代中山國的幾座大墓，出土了大量青銅器。僅一號、六號墓，出土帶有銘文的就達90多件，有469字的中山王□鼎、450字的夔龍飾方壺、204字的□□圓壺、450字的兆法圖銅板等。這些長篇銅器銘文打破了過去認為戰國銅器上很少有長篇銘文的傳統看法。
銘文內容補充了古籍中對中山國歷史記載的不足，對研究中山國的政治、經濟、文化都具有重要的史料價值。其中一些器物還具有極高的藝術價值，如四龍四鳳燈、十五連盞燈、錯金銀獸、虎噬鹿器物座等，製作工藝細緻，造型精美而生動。戰國時期，流行錯嵌紅銅的工藝，是在銅器表面鑄造出淺凹花紋，嵌入紅銅薄片，再打磨使表面平整，利用兩種金屬的不同光澤來構成各種圖案。
青銅器表面嵌金、銀圖案的「金銀錯」工藝，春秋時已經出現，戰國時特別發達，器物呈現出繽紛富麗的效果。另外的乙個重要現象是，由於戰國時代互相爭伐的戰爭十分頻繁，各國都重視兵器的研製，所以鑄造兵器的青銅業，技術水平高超，這時的銅劍十分鋒利，矛與戈合為一體而成為戟，可以兼起鉤、刺、砍等作用。
秦漢時期鐵器更加流行，青銅器鑄造的地位逐漸退後，特別是失去了在禮器、兵器方面的特殊地位。但是，青銅的日常用具的生產量仍然很大。西漢前期，貴族使用的銅器，裝飾還很華麗，但素面已大為增多。
西漢後期以後，除了南方流行的細密的線刻紋飾外，基本上都是素面的。漢代青銅器在解放後出土很多，有些享有極高的聲譽。2023年河北滿城西漢中山靖王劉勝夫婦墓，出土了大量銅器，最引人注目的有錯金銀鳥篆花紋壺、錯金博山爐、鎏金長信宮燈、鎏金鑲嵌乳丁紋壺等，均達到了極高的技術水平和藝術水平。
2023年甘肅武威發現一座東漢大型磚室墓，出土的銅器中最突出的是一套鑄造精緻的武裝車馬出行行列，和一件昂首揚尾、三足騰空、一足踏在飛燕上的奔馬(俗稱「馬踏飛燕」)，奔放生動，別具匠心，現在已被定為中國旅遊的標誌。
6樓：匿名使用者
春秋時，青銅器有了金銀錯技術和雕鑄技術，青銅器極品是蓮鶴方壺（出土一對，乙個上交國家，乙個現存河南博物院，是鎮館之寶），代表了中國青銅器的最高工藝水平，還有後來湖北出土的曾侯乙青銅編鐘，是青銅工藝和**技術的完美結合，歷經千年依然能演奏
春秋時已出現鐵器，開始取代青銅器，並使其逐漸退出歷史舞台
春秋早期，由於王權的衰落和舊有禮制束縛的影響，青銅器的器形於紋飾多是前一階段的延續，幾乎沒有什麼創意，出現了程式化的傾向。
春秋中期以後，舊禮制的衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發展促進了青銅鑄造業的振興，青銅藝術的更新面貌逐漸顯露。舊的器形在式樣上有較大的改觀，新的器形開始出現，器形的設計由於注重與實用的結合，式樣更富於變化。以龍紋為主的青銅器紋飾細密繁縟，以人類活動為題材的紋飾，開始以類似繪畫的形勢裝飾與青銅器上。
鑲嵌、錯金銀、鎏金、彩繪等表面裝飾新工藝，使青銅器出現了全新的藝術風貌。長篇記事體銘文逐漸減少，物勒工銘的銘文內容開始出現，銘文中鳥蟲書等藝術化字型流行。失蠟法、印模法等新的鑄造工藝，使造型奇巧的青銅器鑄造成為可能，並大大提高了鑄造工藝的效率。
諸侯國的青銅器因地域文化的差異而呈現出不同的風貌。
戰國中期以後，儘管青銅器的形勢依然豐富多彩，但隨著鐵騎使用的盛行及其他工藝的發展，青銅鑄造業逐漸退出歷史舞台。戰國晚期的青銅器明顯的反映出這種趨勢。
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春秋戰國時期的青銅器 我認為最大的特點就是具有獰勵之美。因這些工藝品，都是帶著枷鎖的奴隸製造。他們是在身體和精神遭受極度的摧殘下創造的美。
簡單介紹商代和春秋戰國時期的青銅器在藝術風格上有什麼區別?
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1、商代青銅器：商代青銅器
藝術是由成熟到鼎盛的重要階段。商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術趨於成熟的發展時期。以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。
普遍裝飾獸面紋樣，構圖漸趨繁密，線條峻深勁利。 商代後期的青銅器又被稱為殷墟期青銅器。殷墟期是中國古代青銅器藝術發展的第乙個高峰期。
墟期的青銅器有兩個顯著特點：乙個是酒器在數量和種類上明顯增多；乙個是流行動物紋樣。各種紋樣的互動組合形成了，商代後期代青銅器獰歷之美的時代風格。
殷墟期的青銅器總體風格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。 2、西周青銅器：
西周青銅器的風格由奇詭轉為典雅。周代早期的青銅器酒器減少食器增多。西周中、後期紋已不多見，帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環紋等幾何紋樣。
長篇銘文是這是青銅禮器的重要特點。 3、春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同, 紋飾也沿襲西周的特點。春秋中期以後的青銅器以蟠螭紋的流行為標誌。
春秋晚期至戰國早期, 青銅器紋飾發展成浮雕狀，繁複的鏤空花紋則達到了東周時期青銅器製作的頂峰。到了戰國中晚期，許多銅器都變成素面的，而且服御器、日用器大量增加。 春秋戰國時期青銅器的主要特點是：
①列國器物大量出現。當時王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢力不斷壯大的形勢相吻合。 ②地域風格的形成。
大體上呈現以三晉為中心的中原、以秦國為中心的西方和以楚國為中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、東南方等幾處少數民族區域也各有其獨特風格。 ③各地區之間逐漸交流。
例如吳越地區流行的細線雲雷紋在楚地也時有發現，而原先用於北方的帶鉤也傳播到了南方，從物質文化角度反映出東周時期走向統一的歷史趨勢。 ④鑄造技術的長足進步。器物製作方面主要體現在合範法鑄造的高度發達、失蠟法的應用、模印法制範、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術等。
夏商周時期和春秋戰國時期青銅器異同
繼西周青銅器後，春秋戰國時期是中國古代青銅器鑄作的又乙個高潮期。可分為春秋早期，春秋中晚期至戰國早期,戰國中晚期3個階段。春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同,紋飾也沿襲西周的特點。這一階段代表器物有山東黃縣南端口出土的紀國媵器 河南三門峽上村嶺出土的虢國青銅器 湖北京山蘇家壠出土的曾國青銅器...
夏商周時期和春秋戰國時期青銅器異同
夏代青銅器從鑄痕看，內外 範 多達四塊，器壁薄而均勻，其工藝水平已脫離最原始狀態。商中期，青銅器品種已很豐富，並出現了銘文和精細的花紋。西周，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。商周時期青銅器的紋飾有許多相同之處，但也存在區別。在商代流行饕餮紋 雲紋 泉紋，而...
春秋戰國時期的青銅器有哪些新的改變
春秋戰國時期，意識bai形態領域空前活 du躍，人們個 zhi性張揚，崇尚浪漫dao情懷。春秋青銅器專作為當時風貌的物化屬反映，器形由厚重變得輕靈，造型由威嚴變得奇巧，手法由濃厚的神秘色彩而趨向寫實，裝飾紋樣也變得易於理解和更接近於生活。蓮鶴方壺的出現，是春秋時期時代精神的象徵。反映了一種新的生活觀...