1樓：游離水水
王濛，是當代文壇上特色鮮明的一位作家，其作品幽默氛圍濃郁，於嬉笑詼諧處包含絕大文章。
王濛在國內首開新時期國內意識流**創作先河，倡導作家學者化、學者作家化，掀起人文精神大討論，是中國當代文學走向現**作技巧的開拓者。
作品很多，有中篇**《一嚏千嬌》《球星奇遇記》；短篇**《沒情況兒》《夏天的肖像》《十字架上》《組接》；散文《蘇州賦》；雜文《誣告有益論》；綜論《文學：失卻轟動效應以後》等等
2樓：匿名使用者
王濛還不行，王小波，葉兆言，王朔都行。
因為這些都是純文學作家，理性意識很強的，要看幽默**還是找通俗**家的看吧
3樓：瑪麗安東瓦內特
王濛，王小波，王朔
外國的作家有公尺蘭·昆德拉，卡爾維諾
哪位作家的寫作風格篇搞笑
4樓：匿名使用者
寫作手法如引經據典、巧譬善喻、逆向求異、正反對比、模擬推理等；
幽默語言風格
5樓：水**的小魚
1、北京韻味
在中國現代文學史上，老舍是用地道的北京語言從事創作的一位作家。他的絕大多數**從北京為背景，例如《老張的哲學》、《趙子曰》、《離婚》、《駱駝祥子》、《我這一輩子》、《四世同堂》、《正紅旗下》等等。這些作品的語言，都富有濃郁的北京特色，猶如魯迅的作品語言富有紹興特色，沈從文的作品語言富有湘西特色，趙樹理的作品語言富有山西特色一樣，任何人讀老舍的作品，都會感到語言富有北京韻味兒。
老舍作品語言的北京韻味兒，有賴於老舍的作品取材於北京下層市民生活。他自幼生活在北京，熟悉北京。描寫北京的人，北京的事，為老舍運用北京語言提供了得天獨厚的條件。
老舍一向注重從市民群眾的語言中汲取有益的營養，滋補自己的作品，當然，老舍創作時並不是原封不動地照搬北京話詞語，而是經過選擇提煉和加工改造，然後再恰如其分地運用到作品中去。長篇**《駱駝祥子》是一部富有特色地現實主義作品，這不僅表現在對北京的風景和風俗的描繪上，也表現在展示主題思想和塑造人物形象上。在這部**裡，老舍嫻熟地運用了北京語言，北京詞彙之多，不勝列舉。
比如「妞子」、「老爺子」、「橫打了鼻樑」等等，都是北京市民日常生活用語，具有濃郁的北京口語詞彙。這使得這部**的語言新鮮、活潑、親切，洋溢著濃郁的北京韻味兒。
2、通俗明白
老舍在語言運用上有著自己的一貫追求，他多次表述這種觀點：「我不論寫什麼，我總希望能夠信賴大白話；即使是說明比較高深一點的道理，我也不接二連三地用術語與名詞。」「我還保持著我的『俗』與『白』。
」作者致力於「俗白」，所謂「俗白」就是語言通俗淺易，樸實無華。自然，老舍的「俗白」並不是粗俗淺露，而是精練含蓄、耐人尋味。
老舍「俗白」的**語言，是北京話中最生動最富有生命力的部分。它就想一條小溪流水，清澈見底，自然流暢。中篇**《我這一輩子》就是運用「俗」與「白」的語言進行**創作的乙個突出例證。
以第三章中一段為例，「二十歲那年，我結了婚。我的妻比我小一歲。把她放在**，她也得算個俏式利落的小媳婦。
在訂婚以前，我親眼相看的呀。她美不美，我不敢說，我說她俏式利落，因為這四個字就是我擇妻的標準，她要是不夠這四個字的格兒，當初我決不會點頭。在這四個字裡很可以見出我自己是怎樣的人來。
那時候，我年輕，漂亮，做事麻利，所以我一定不能要個犟牛似的老婆。」這段文字樸素自然，不事雕琢，流暢通達，明白如話，沒有難懂的字，沒有拗口的句子，沒有文雅的辭藻，也沒有歐化句式。讀起來，我們猶如在聽一位長者拉家常、講故事一樣親切有味。
曹禹說得好：「他作品中的語言更有特色，沒有一句華麗的辭藻，但是感動人心，其深厚美妙，常常是不可言談的。」
3、幽默詼諧
幽默詼諧是老舍語言藝術的乙個重要特色，也是他的語言藝術區別於其他作家的語言藝術的乙個突出標記。老舍說：「文字要生動有趣，必須利用幽默。
假若乾燥，晦澀，無趣，是文藝的致命傷。」老舍對生活中的幽默極為敏感，並善於以機智與諷刺的形式來表現。如《離婚》中的主人公老李，對自己的鄉下妻子不滿意，總想找乙個富有「詩意」的愛人。
而張大哥在勸說老李時便是一針見血地指出來：「她也許不是你理想中的人兒，可是她是你的夫人，乙個真人，沒有你那些《聊齋誌異》！」我們知道，《聊齋誌異》是一部以傳說中的花妖狐魅、幽冥世界為題材，想象豐富奇特，故事變幻離奇的浪漫主義**集，可用在這裡並不使人覺得風馬牛不相及，而是巧妙地喻代了老李的那種異想天開、不切實際的思想狀態。
含義深刻，意味無窮。《我這一輩子》形容官吏貪贓盤剝的寫到：「告訴你一句到底的話吧，作老爺的要空著手來，滿堂滿餡的去，就好像剛驚蟄後的臭蟲，來的時候是兩張皮，一會兒就變成肚大腰圓，滿兜兒血。
」這言簡意賅、形象生動、鞭辟入裡的幽默語句，實在令人拍案叫絕！
作為語言鮮活色彩的幽默，它往往還要借助於其他修辭手法和語言要素的綜合運用，來達到預期的效果。老舍**經常運用誇張、比擬、諷喻、反語、諧音、曲解等修辭手法來構成幽默的情境。可以這樣說，老舍是乙個幽默的語言藝術家，他的幽默才華閃現在作品的自立行間，把「想得深」的思想內容，用「說得俏」的語言表達出來，含蓄雋永，充滿濃郁的幽默色彩。
老舍的幽默是具有穩定風格的多元化幽默
老舍的短篇**《一天》，講主人公「我」忙忙碌碌，一天都被別人侵占的這個過程。
晚飯後，吃了兩個梨，為是有助於消化，好早些動手寫文章。
剛吃完梨，老牛同著新近結婚的夫人來了。
老牛的好處是天生來的沒心沒肺。他能不管你多麼忙，也不管你的臉長到什麼尺寸，他要是談起來，便把時間觀念完全忘掉。不過，今天是和新婦同來，我想他決不會坐那麼大的工夫。
牛夫人的好處，恰巧和老牛一樣，是天生來的沒心沒肺。我在八點半的時候就看明白了：大概這二位是在我這裡度蜜月。
我的方法都使盡了：看我的稿紙，打個假造的哈欠，造謠言說要去看朋友，叫老田上鐘弦，問他們什麼時候安寢，順手看看手錶……老牛和牛夫人決定賽開了誰是更沒心沒肺。十點了，兩位連半點要走的意思都沒有。
乙個很煩人的生活細節，被老舍寫得意趣盎然。當事人很煩，可讀者讀起來很有趣，覺得並不煩。
老舍在其他文體裡語言也是很幽默的，比如在散文裡，他寫乙個朋友叫何容，有一篇文章叫《何容》，何許人也？他說這個何容和太太一起出門：「他，真的，不讓何太太扛傘。
真的，他也不能給她扛傘。他不佩服打老婆的人，加倍的不佩服打完老婆而出來給她提小傘的人，後者不光明磊落。」
他寫乙個小貓，他說這個小貓「在紙上踩印幾朵小梅花。它還會豐富多腔地叫喚，長短不同，粗細各異，變化多端，力避單調。在不叫的時候，它還會咕嚕咕嚕地給自己解悶。」
我們聽到這裡，已能感覺到老舍幽默的風格，就是有一種穩定的風格又有多元化的趨向。在各種文體中，老舍都有這樣一種幽默的風格在體現。也正因為如此，人們說老舍是語言大師是幽默大師。
而且他這種幽默不是一般的幽默，是很有品位的。你讀了聽了看了之後不見得會哈哈大笑。一件東西一讀出來就讓大家哈哈大笑的，不見得是幽默。
幽默所喚起的是中等程度的笑。哈哈大笑是馬戲團小丑突然從馬背上掉下來再翻乙個跟斗，但那不是幽默。
老舍的幽默隨著時代發展
老舍的幽默在歡呼和表揚之後有了一些批評，特別是《老張的哲學》和《趙子曰》，許多人說他是耍貧嘴，說這是北平人耍貧嘴，不是正宗的幽默。對《二馬》的評價稍高。所以老舍以後做了許多思考，怎麼既能發揮幽默，又能合乎批評家的口味。
其實從更大的視野來看，這是老舍怎麼和五四新文學磨合的過程。今天所倡導的文學是從五四新文化來的，五四新文化出了一批人，他們批判舊文學，提倡新文學。雖然他們內部也有矛盾，但合起來是一批人。
老舍是乙個外來者，玩票的，他完全是個人投稿被看中。可以說，這是新文學與老舍的雙贏。一方面確實壯大了新文學的力量，另一方面，也對老舍產生了磁場般的影響。
他在英國寫《老張的哲學》和《趙子曰》是隨便寫。現在「入了夥兒」，有了規矩，就不能隨便寫了。這個規矩不是用法律條文一條條寫的，是通過批評家的文章來左右。
所以老舍就考慮怎麼「看住了」自己的幽默，不讓它隨便亂走。不要為了諷刺乙個人就把話說盡。在這種情況下老舍寫了一篇**，就是《離婚》。
我們稱老舍為民族主義作家，其實，在老舍自己看來，他就是乙個老百姓，他自己對各種主義都有懷疑態度和保留立場。
《貓城記》就表現了他這種思想。他通過寫乙個飛行員到火星上飛機壞了，不得已在火星上住了一段時間。火星上住著一種貓人，這種貓人就代表中國，象徵著中國舊社會的腐敗和不團結。
後來被火星上矮人國入侵，矮人來戰勝了貓國。貓國在抗戰過程中以內部廝殺為主。敵人都把他們包圍在乙個林子裡了，還在那兒開會爭論。
這是幽默嗎？其實老舍寫得很沉痛，是在發出一種警告：這樣的民族是要滅亡的。
《貓城記》的這種幽默是以尖銳的諷刺為主。
到了30年代，老舍的幽默發揮到了極致。
30年代他寫了散文《話劇觀眾須知》。老舍在裡邊這樣講：「如果你是樓上票一定坐樓下，樓下票一定坐樓上，這樣劇場才熱鬧。
」所以老舍用反語的方式把30年代中國觀眾不文明，不遵守公共秩序的情況寫得非常鮮活。人們讀了以後就覺得再也不好意思這樣做了。
到了40年代，老舍最有代表性的作品是《四世同堂》。
人們對《四世同堂》中的語言記憶深刻。像那幾個被諷刺的人物冠曉荷、大赤包，包括祁家老二。老二是靠家裡生活的人，他對他大哥說：
「大哥，你可得養著我，誰讓你是我大哥呢？」這話說的多好，乙個典型的家中老二的口氣。他的幽默對不同的人是不同的，對於正直善良的人是溫和的，對壞人採取的是誇張的漫畫式的手法來戳穿他。
直到建國後，他寫話劇，寫《龍鬚溝》、《茶館》，裡面的幽默是必不可少的調味劑。
老舍的最後一部作品《正紅旗下》也是非常幽默的，老舍最後的歲月傅光明先生會講，老舍的創作過程是以幽默始幽默終的。他以幽默的方式開啟文壇大門，以獨樹一幟的風格進來了。
老舍談幽默
老舍說：「幽默是一種心態。我知道有一些人是神經過敏的，每每以過度的感情看事，而不肯容人，這樣的人若是文藝作家他的作品中必含著強烈的刺激性或牢騷或傷感。
他老看別人不順眼，而願使大家都隨著他自己走，或是對自己遭遇不滿的、傷感的自憐。反之幽默的人便不這樣。他既不呼號叫罵看別人都不是東西，也不顧影自憐看自己如一活寶貝，他是由世事中看出可笑之點而技巧地寫出來，他自己看出人間的缺欠，也願使別人看到，不僅是看到他還承認人類的缺欠。
於是人人有可笑之處，他自己也非例外。再往大處一想，人壽百年，而企圖無限，根本矛盾可笑，於是笑裡帶著同情，而幽默乃通於深奧。」最後他說：
「幽默的心態就是一視同仁的好笑的心態。有這種心態的人，雖不必是藝術家也能在行為上、語言上、思想上表現出這種幽默態度，這種態度是人生裡很可寶貴的，因為他表現著心懷寬大，乙個會笑而且能笑自己的人，決不會因為小事而急躁懷恨。往小里說，他決不會因為自己的孩子挨了鄰兒一掌而打鄰兒的爸爸。
往大里說，他決不會為了戰勝政敵而請清兵。偏狹自恃是四海兄弟這個理想的大障礙，幽默專治此病。嬉皮笑臉並不是幽默，心平氣和，心寬氣朗才是幽默，乙個幽默寫家對於世事如入異國觀光，事事有趣，他指出世人的愚笨可憐，指出那可愛的小古怪地點，世上最可愛的人，最偉大的人也可能正是最愚而可笑的人，堂吉訶德先生即一好例。
幽默的寫家會同情於乙個滿街追帽子的大胖子，也同情———因為他明白———那攻打風磨的愚人的真誠與偉大。」
幾個語言比較好的中國當代作家,推薦幾個語言比較好的中國當代作家。
喜歡詩歌所以看的多，個人感覺任明真的詩歌不錯，憂鬱而不失簡潔，喚人深思 中國當代最有名的十大作家 1.郭敬明，2.韓寒，這兩個名聲在外。3.饒雪漫，雖然本人無感。4.江南，大概是因為龍族，但其實他最好的作品是 此間的少年，縹緲錄，和上海堡壘。5.蔡駿，荒村公寓等寫的好哇。6.天下霸唱，鬼吹燈太經典了...
當代作家和現代作家是怎麼區分的謝謝
從1919到1949是現代作家 從1949到現在是當代作家 現代作家和當代作家的劃分方法，是依據的現代文學和當代文學的劃分方法現代文學 從1917年新文化運動開始，到1949年建國 當代文學 從1949年建國到現今 現代作家 應該從1917年新文化運動開始，到1949年建國，其主要創作活動在這一時間...
請問當代作家有名的有哪些，他們比較有代表的作品又是哪些呢？比
韓寒 一座城池 郭敬明 夢裡花落知多少 孫睿 草樣年華 慕容雪村 成都今夜請將我遺忘 王朔 一半是火焰，一半是海水 賈平凹 懷念狼 那多 當摩羯遇見 南派三叔 盜墓筆記 盜墓筆記2 盜墓筆記3 王願堅 1929年 1991年 山東省相州鎮相州七村人，當代作家。1944年7月到抗日根據地，參加革命工作...