1樓：手機使用者
對於從未接受過布光培訓的人來說，開始時或許會感到不知所措。究竟該從何入手，尋找什麼效果，又如何操作呢？
以下是你應當遵循的3個布光步驟，如果你從現在起就將其作為標準程式來執行的話，那麼，你就不必過於緊張了。這個三部曲是攝影室的布光基礎，它幾乎可以確保你每次布光正確，不僅在培訓期間如此，而且若干年以後也同樣。 把泛光燈作為主要光源。
主燈通常被稱為關鍵燈，它的位置取決於你所尋找的效果。但一般把它放置在與主體成45°角的主體一側，而且其水平位置通常要比相機高兩三英呎，主燈的照明效果如11.9圖所示。
將主燈置於主體右側，並與主體成45°角，這只是一種可能的燈位。不同的燈光布置會產生不同的效果。主燈的位置一旦選定，**的基本影調便得以確定和控制。
從圖11.9的**可以看到，一盞關鍵燈製造出了很強的高光區和深色陰影。當然，這並不意味著我們只打算用一盞燈，我們只是想讓你感受一下主光的特徵以及光線的方向。
這也是於模仿自然的考慮。室外只有乙個主光源，即太陽。我們所看到的每個物體的高光區的位置和陰影都是太陽賦予的。
同樣，在攝影室裡，我們也在利用一盞主燈製造高光區和陰影，正是這樣高光區和陰影使**具有了三維視覺效果---立體感。如果用兩盞或兩盞以上功率同樣很強的燈，就會造成幾個陰影和高光區，以致分散注意力，引起混亂。 主燈可以投下很深的陰影，輔助燈的作用是陰影補充一些光線，以便使陰影的細部突顯出來。
但是，切忌用功率大於或者等同於主燈的輔助燈，以免產生另乙個與主燈產生的陰影互相抗衡的陰影。主燈應該居主導地位，它決定著陰影-高光區的基本影調，因此輔助燈的強度必須比主燈弱一些。
新增輔助燈的原因之一是，陰影在**中看上去通常比拍攝時用肉眼看到的更暗。輔助燈可使最終的**看起來更自然。
如前所述，我們不想因為使用了輔助燈而另外形成一組新的陰影。但如何避免產生這種情形呢？當我們把一盞燈直接擺放在鏡頭旁邊時，光線就會徑直照射主體，從而減小主體前部的反差和陰影的深度。
可見，我們應該盡可能把輔助燈放在距離相機較近的地方。單獨使用輔助燈可產生無陰影的效果。如圖11.
10所示，只用輔助光的效果。
圖11.11所示主燈和輔助燈並用的布光效果示意圖。
在放置輔助燈時要確保它不會把相機的影子投射到畫面中。要使燈高於相機，或者使之位於相機一側。如果把燈放在相機旁邊，那麼，它的位置應當與主燈相對。
輔助燈的功率應低於主燈，這樣，它才不至於將主燈製造的陰影抵消。具體做法如下：
1.採用功率較低的燈泡。舉例來說：如果主燈的功率為500瓦，那麼就可以用250瓦的燈泡做輔助燈。
2.輔助燈應遠離主體。你可以根據自己所要營造的不同效果確定輔助燈的位置。
方法是，慢慢向後移動輔助燈，同時觀察它投射到處於主燈照明之下的造型上產生的效果，然後選擇你最滿意的位置。切記，**中的陰影比用肉眼直接看到的要黑一些。
3.在輔助燈前面放一塊漫射屏或其他有同樣功能的東西（如果你用的是乙個漫射屏代用品，如手帕，那麼要絕對確保它不會引**災）。
輔助燈應比主燈弱多少呢？這得取決於你想要的效果。如果你需要幾乎沒有陰影和反差的效果，你就可以用與主光強度輔助燈。
反之，如果你想拍一張有較深陰影的高反差**，你就應該用較弱的輔助燈，或者乾脆不用輔助燈。在大多數情況下，你都會追求自然效果，為此，你不妨從使用功率為主燈的1/3的輔助燈開始，圖11.11即是乙個例子。
最後，你還可以另外增加一盞泛光燈或聚光燈，用於照亮主體身後的背景，如圖11.12所示，目的是使主體從背景中分離出來。
至於應把背景光射向主體後面的哪一點則由你自己決定。可以照亮整個背景，也可以選擇地照射背景的某個很小的區域。在放置背景燈時，要四處移動，並且嘗試使用泛光燈和聚光燈兩種燈，同時仔細察看不同背景燈產生的不同影調和效果。
一旦掌握了上述三步式布光法，你就能夠應付包括人像攝影和靜物攝影在內的家庭影室中的一般性拍攝了。
那麼，在拍攝時有必要把主燈、輔助燈和背景燈這三盞燈都派上用場嗎？不一定。但你不妨把每個布光步驟在腦子裡過一遍，考一下想要取得的拍攝效果。
用每盞燈逐個進行實驗，要變換不同的燈位，以便最終確定能產生你認為是最佳效果的布光方案。
攝影的基本燈光怎麼打?
2樓：賢
攝影的6種基本燈光布局：
1、分割布光 (splitlighting)
顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會製造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、**家等，當然陽剛味也會較重。
要製造這個效果，就是把光源以90度置於物件的左邊或右邊，可稍稍移前或後，以遷就不同面形。留意布光須跟隨物件的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。
2、環形布光 (looplighting)
這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要到到這樣的效果，光源要稍稍高於眼睛和相機的平面30-40度。（視具體臉型而定）
這是很常用的手法，不過常見的錯誤就是放置反光板太低，光線打在鼻孔上，以致製造不出理想的效果。
3、林布蘭光（rembrandtlighting）
這名字來由，正是畫家林布蘭所常用於繪畫的布光手法，臉上那三角形的光位正是標記。與環形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，並且**也具戲劇感。
拍攝時物件要稍稍轉離光源，當然光源位置要高過頭部，讓鼻子的投影與面頰的投影相連。不過並非所有人都適合這布光，顴骨較大的人會比較理想，而鼻樑不夠高的人則較難布光。因此，好的布光應該根據具體拍攝物件而做出改變，不能一概而論。
4、派拉蒙光（paramountlighting）
派拉蒙光（paramount lighting）又稱蝴蝶光（butterfly lighting），這個布光的命名，來自於鼻下所製造的蝴蝶形對稱影子。
光源設定在相機後的正上光，這樣會製造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，並且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提公升物件的魅力。不過有時會使用反光板作補光之用。
5、顯寬光（broad lighting）
這不是一種特定布光設定，而是一種風格，不論分割、環形布光都可以使用。
方法其實很簡單，就是讓受光的那一邊面轉向鏡頭，於是受光的面會看起來較寬闊，然後面部整體看來都較大較闊，適合面形瘦削的人。
6、顯瘦光 (shortlighting)
與顯寬光正好相反，較暗的那一面朝向鏡頭，這樣面部看起來好像被尖削了，而且更有立體感與氣氛。
布光方法與顯寬光相同，不過是方向相反。
擴充套件資料：
主光：主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎照明及基調就得以確定。
需要注意的是，對乙個被攝體來說，主光只能有乙個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡；
要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。
輔光：輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。
在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即「夾光」現象。
輪廓光：
輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。
逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。
裝飾光：
裝飾光主要用來對被攝體區域性進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。
裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。
背景光：
背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環境和氣氛
3樓：雪v歌
燈是個寬泛的概念。基本上可以分為兩種，一種是持續光源的，一種是瞬間光源的。現在越來越多的使用瞬間光源，也就是閃光燈，好處有很多，比如省電，拍攝啤酒、冰激淋的時候溫度低，不會烤化，等等。
使用燈的情況比較複雜，基本上當你發現自然光源不足或者不理想的時候都可以選擇使用人造光源。拍人、拍物、室內、室外，甚至連物體的大小不一樣，你可應用的閃光燈的型別可能區別也很大。所以只要能達到效果，你怎麼打都可以，但是你要了解燈和自然光遠之間的區別。
首先燈是乙個電光源，電光源的特點是擴散距離很短，也就是每隔一段距離，亮度就大幅降低，並且會在人物的後方較遠的地方留下巨大的陰影。（如果後面有牆）
另外燈是直射光，陰影很硬，很深。
所以一般在拍攝人物的時候為了去掉這些陰影通常需要三到五個燈來消除這些陰影。
但是人物的亮度也不能太平均，一點明暗變化也沒有，物體沒有立體感。
所以你可以先嘗試左邊乙個，右邊乙個，下方乙個，然後再來乙個調整後面的陰影，總之來回擺擺試試總能找到自己滿意的效果的。
4樓：風嘯林寒
男人最好不要用平光。女人盡量不用夾板光（不然肯定跟你急）胖人最忌大平光
瘦人最忌立體光 婚紗片一般用平光 鱷魚光比較多。但要記住上述的幾點。輪廓光一般根據你要表達的意境。
再者拍瘦人時最好仰拍。拍胖人可以俯拍+立體輪廓光。男人胖點一般都沒關係。
呵呵。而且拍人像盡量多拍側面。少怕正面。
瘦人盡量多拍半身和七分身。胖人盡量拍全身。臉型還不錯的可以多拍些特寫。
太多了。你師傅會給你講的......呵呵
人造光的用光表現物體的外形
5樓：小毛驢戸
在這個練習中，我們將拍攝乙隻蘋果，利用強光區和陰影區取得立體視覺效果。目標是拍出如圖11.16這張彩色**所示的**，如果你用的是黑白膠卷，也同樣是以拍出同等質量的**為目標。
具體做法如下。
圖11.17所示為只用一盞泛光燈做為主燈，並將其置於主體一側的拍攝情形。圖中，主燈位於蘋果左側，光線與蘋果成90°角。你可以看到，蘋果的左側很亮，右側處於較深的陰影中。
請注意，蘋果的影子投射在無縫紙的右邊。由於拍攝時使用了泛光燈反光罩，所以陰影的邊緣有一點漫射，不太清晰。如果你用聚光燈反光罩或定向閃光燈，那麼影子的邊緣就會清晰得多，如圖11.
18所示。反之，若想拍出漫射式柔和陰影，可將閃光燈向上打入反光傘內，使反射出來的較寬的光線照亮蘋果，如圖11.19所示。
與漫射式柔和陰影相對的清晰生硬的陰影不能以對錯而論，這取決於你在特殊情況下的拍攝目的。例如，當你打算給一位漂亮的婦女拍美化肖像時，你就需要營造出柔和的、漫射式陰影。但是，你若想拍生動的產品**，生硬的、輪廓清晰的陰影或許會成為你的首選。
至此，重要的是你觀察到了柔和陰影照明和生硬陰影照明的區別，並且弄清了取得這兩種效果的方法。欲使陰影柔和，可用較寬的光源，如泛光燈反光罩、泛光燈泡或反光傘，要想到生硬的陰影，就得用較窄的光線，如聚光燈反光罩、聚光燈泡或定向閃光燈。在此項練習中，我們著重使用泛光燈反光罩，從而達到製造柔和陰影的目的。
請看圖11.17。這幅**的問題在於，蘋果本身的陰影區太暗，我們無法看到陰影的細節。
雖然我們想利用陰影展示蘋果的外形，但並不想把它的表層隱藏起來。在蘋果的暗處有乙個蛀洞，這是大家有目共睹的。為了讓陰暗面突顯出來，我們可以在陰影一側新增一盞小型燈。
方法有兩個：把1盞輔助燈放在相機旁邊，如圖11.19所示；或者在右側放置1個反光板，目的是將來自主燈的光線反射到蘋果的右鍘，如圖11.
21所示。
切記將輔助燈放在距相機較近的位置，以免用輔助燈投射出另乙個影子。學生的習作中經常出現這樣的問題：被攝主體呈現出兩個投影，如圖11.
22所示。其原因是輔助燈距離主體的一側太遠。請注意避免這種現象。
你也可以把反光板做為輔助燈的代用品。用另外的廣告貼板的白色一面。但要確保白色有光澤，並且盡量貼近蘋果放置，以便把相當數量的光線反射到陰影上。
你不妨動手試驗一番。前後移動木板，仔細觀察蘋果暗影一側的變化，你會發現，只有當反光板與蘋果的距離僅有幾英吋時，才足以將陰影的細節展示出來。
至此，你應該能像圖11.20所示的那樣把主燈和輔助燈組合起來，或者如圖11.21所示，利用主燈和反光板的組合進行滿意的布光了。
接下來，我們再做一次最後的調整，目的是讓**看上去更接近專業水平。如圖11.23，請留意我們是如何使背景中出現一條陰影線的。
**因這條位於蘋果後面的地平線而大為增色，而且操作起來並不難。當你已經用輔助燈或反光板取得了你想要的精確布光後，建議你再一次回到主燈前，緩緩地向下轉動燈具，同時仔細觀察蘋果受光變化。你會發現，當燈轉到某一點時，無縫背景上便出現主燈上端邊緣的影子。
這時，繼續向下轉動燈，直到你從取景器中看到這個影子已落到蘋果後面。這樣，燈具的位置便確定下來了。這時，蘋果的各個側面都受到光的照射，但背景卻處於陰影之中。
我們把這種布光法稱為羽化光線，它是專業拍攝技巧儲備中的乙個很有價值的工具。
如果你用彩色膠卷拍攝，其效果與圖11.23相似。當你已經拍出這樣的**時，你就可以接著繼續下一步練習了。
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