1樓：夕卡巖
江城子·乙卯正月二十日夜記夢 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
小軒窗，正梳妝.相顧無言，唯有淚千行.是哪一首詩裡的
2樓：戀六道輪迴
出自宋代蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
3樓：匿名使用者
蘇軾的江城子已卯正月二十日夜記夢 ，悼亡妻
相顧無言，惟有淚千行 出自哪首詩
4樓：金牛咲
出自北宋蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，原文為：
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯文：你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難相望。千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認不出我，我已經是灰塵滿面兩鬢如霜。
昨夜我在夢中又回到了家鄉，在小屋視窗你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。
擴充套件資料
創作背景：
蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深。可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。
這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
公元2023年（熙寧八年），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首傳誦千古的悼亡詞。
思想主題：
此詞情意纏綿，字字血淚，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。
上闕寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闕記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不捨的深情，寫虛。上闕記實，下闕記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。
作者簡介：
蘇軾（2023年1月8日-2023年8月24日），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。
嘉祐二年（2023年），蘇軾進士及第。宋神宗時曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（2023年），因「烏台詩案」被貶為黃州團練副使。
宋哲宗即位後，曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職，並出知杭州、潁州、揚州、定州等地，晚年因新黨執政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中於常州病逝。宋高宗時追贈太師，諡號「文忠」。
其文縱橫恣肆；其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；其散文著述巨集富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。
5樓：匿名使用者
蘇軾的《悼亡詞》， 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。
正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
第一句「十年生死兩茫茫」是合生者、死者兩方說的，自從妻子死後，十年來，活著的人和死去的人兩無訊息，「不思量」以下四句，是生者想念死者。「不思量，自難忘」看去多麼平渾的六個字，但是蘊藏了多少深摯的感情啊！多麼難得而又經久不忘的夫妻感情……如果這裡寫成天天在思量，我想這樣反而會不真實。
記得在書上看到過蘇軾之妻王氏的墳在他們的故鄉四川峨眉山，所以下面就說「千百萬裡孤墳，無處話淒涼」，可以想見作者現妻子的墳相隔甚遠，連到妻子墳上訴說自己的心境都不可能，於是，「縱使相逢」以下三句，又把生者和死者合併到一起說：生前相聚，既不可能，那麼今後的「相逢」更是空想了。「塵滿面，鬢如霜」兩句，想到自己仕途奔波，風塵僕僕，頭髮白了，人也老了，縱使夫妻有相逢之日，怕她也不認識自己了。
這樣左思右想，三四層意思折迭下來，就逼出了乙個夢來。 上片寫致夢的原因，下片下接寫夢。「夜來幽夢忽還鄉」，我感覺這個夢寫得很真實，既清楚又帶些許的朦朧。
結尾「料得年年斷腸處」三句，寫夢醒後的思索之情，是生者為死者的設想之辭，為夢中原來不解的「相顧無言，惟有淚千行」兩句做解釋。夢醒之後想：她為什麼落淚呢？
想來必是在那故鄉的山崗上，孤墳一座，月明之夜，倍感淒涼吧？那就是她年年斷腸處的地方，那就是她：「相顧無言，惟有淚千行」的原因吧？
整首詩的結構相當嚴密，上片八句寫夢前，下片五句是夢中，最後三句是夢後。 這首詩用白描的手法，語言自然，不加雕飾。「縱使相逢應不識」三句在我感覺最為沉痛，這裡既有對死去妻子的懷念，也有對自己身世遭遇的感慨。
滿意請採納
6樓：杯子綱杏
蘇軾《江城子》 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
7樓：匿名使用者
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
「惟有淚千行」選自哪首詩
8樓：森林の妖
蘇軾《江城子》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾在密州（今山東諸城）任知州。此時詩人四十歲，題目上「乙卯」，指的就是這一年。題「記夢」，是夢後記事，內容是「夢亡妻」。
「十年生死兩茫茫」，詞一開始即點出夫妻死別的時間--十年。蘇軾的妻子王弗死於治平二年，距詩人寫此詞時正好十年。十年時間，不論長短，都是有限的，但只就它橫亙在生與死之間這一點說，就是永無休止的了。
誰都明白，生者與死者是永遠不能會面的。這裡「生死」兩字，道出兩個世界，用得十分沉痛。使其後的「兩茫茫」不僅有了「全無所知」之感，而且有了「永無所知」之感。
「不思量，自難忘」，寫生者對死者的思念。「不」初看自相矛盾，仔細領會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。
因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂「此情無計可消除」（李清照《一剪梅》）所以是「不思量，自難忘」。「千里孤墳，無處話淒涼」，王弗死後，遷葬於四川眉山（蘇軾的家鄉），而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話淒涼的地方也沒有。
這該多麼孤寂清冷！至此，作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
」這是詩人的乙個假想。「相逢」，死者依然故我，而生者呢？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的鬥爭愈演愈烈的時候。
蘇軾被捲進了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是「塵滿面，鬢如霜」了。此時此刻，生者與死者若能相逢，也肯定是「不識」了。這裡有詩人的那種相逢不識的遺恨，更多的則是詩人回首往事，倍覺辛酸的慨嘆。
下闋承接「相逢」寫夢，境換而意相連。「夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。
」正是由於「不思量，自難忘」的那種刻骨銘心的想念，才產生了詩人所繪下的夢境。夫妻相逢在夢中，現實中時間與空間的距離都沒有了。往昔的美好時光出現在眼前--窗下，妻子對鏡理妝，似乎是靜謐、幸福的。
然而，是「相顧無言，唯有淚千行」。這裡與起句「十年生死兩茫茫」相映照。一說情思縈繞，悵惘空虛，一說縱使相逢，苦不堪言。
夢畢竟是夢，夢中還有著生死夫妻相逢的浪漫情調，哪怕這種浪漫是苦澀的，悲愴的。而在現實中，丈夫對亡妻的不可遏止的思念，則又是另一種情調了。「料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
」詩人的思緒又回到了上闋的「千里孤墳」處。短松崗，即指王弗的墓地。唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死後，一日忽從冢中出，題詩贈張曰：
「欲知腸斷處，明月照松崗」。（《本事詩·徵異第五》）蘇軾化用其意，遙想亡妻在清冷的月光下「千里孤墳」的淒涼處境。此典用得貼切，不著痕跡。
並由於作者刻意用了「料得」這樣乙個主動詞和「年年」這樣乙個漫長的時間單位，使之不僅含有死者對生者的懷念，而且增加了生者對死者的懷念，使本詞產生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時倍增。王弗十六歲時嫁給蘇軾，她天資聰穎，知書懂詩。據《侯鯖錄》記載，在乙個正月夜裡，王弗見庭前梅花盛開，月色霽清，對蘇軾說：
「春月勝與秋月色。秋色讓人慘悽，春月令人和悅。可召趙德麟輩飲此花下。
」東坡聽了高興地說：「此乃詩家語也。」王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。
這些都被蘇軾一往情深地寫進了王弗的墓誌銘。這說明，王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學上的知音，事業上的賢內助。不幸的是王弗二十六歲時就謝世了。
這無疑在生活上、感情上對詩人都是乙個沉重的打擊。正是由於與妻子的情篤，生者的思念才是那樣的持久。這點在《江城子》詞中，表現得淋漓盡致。
縱觀全詞，詩人用樸實無華、近似白話的言詞，寫實情真，記夢意深；虛實相間，輕重結合，全無雕琢痕跡，卻意義深遠。詩人選用《江城子》詞調寫悼亡之作，恰如其分。《江城子》詞調，凡是有韻腳的地方，皆為平聲，
三、五、七言間用、迭用『這樣音韻諧協而又起伏不平。從內容上看，所表達的正是深沉而又複雜的感情。如上闋「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜」，由於句式參差，雖明白如話，卻韻味醇厚，使人倍感沉痛。
蘇軾在其後的一首與其胞**由久別相見的詩中曾有「猶勝相逢不相識，形容變盡語音存」，顯然沒有達到此種的意境。再如詩人化用「欲知腸斷處，明月照松崗」，填出「料得年年斷腸處，明月夜，短松崗」，與上闋中「千里孤墳，無處話淒涼」相呼應，充分利用詞中長短句的長處，使人讀後有一種回味無窮的感受。
以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發展史上也是第一首。這在詞的內容的開拓上有它的獨特意義。在這以前，文人填詞，凡涉及女性的，大多為玩弄妓女之辭。
因為詞多半為應歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。到了蘇軾開始有所轉變，不完全為應歌而作，轉而表現她們的情懷。比如他的《賀新郎》（乳燕飛華屋）詞，通過細緻的描寫，使乙個孤獨、抑鬱的少女形象躍然紙上。
《江城子》又前進了一大步，不但擴充套件了詞的題材，對詞的品格也有所提高。
蘇門六君子之一的陳師道曾用「有聲當徹天，有淚當徹泉」評讚此詞。讀此詞，確實能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲。
小軒窗，正梳妝相顧無言，唯有淚千行是哪一首詩裡的
出自宋代蘇軾的 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。蘇軾的江城子已卯正月二十日夜記夢 悼亡妻 小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行什麼...
臥室裡面有乙個小飄窗，可以把飄窗裝修成梳妝台嗎？
當然是可以的，因為現在的人覺得飄窗沒有太大的作用。改成梳妝台反而更好一些。當然可以這樣做呀，只需要在飄窗的側面弄一扇鏡子就可以了。可以，但是會消耗很多的時間，而且製作也比較麻煩，也要浪費很多的資金，修改也比較麻煩。不可以，因為這樣是很容易影響到室內的採光，而且也會讓房間看上去是非常凌亂的。可以的。這...
文軒小閣閱讀題目,文軒小閣67頁閱讀題目
文軒小腳伕閱讀答案 求六年級下冊文軒小閣62頁 小腳伕 閱讀答案.1 後來,小腳伕怔住了 因為 我 沒有指責他,而且沒再讓他繼續背籃子.2 自然段,文章中有兩個人沒注意,它們的意思有什麼不一樣?具體寫出你的理解.在意 指放在心上,介意或留心 注意.文章中的這兩個 沒在意 意思不同的,前乙個是指 小腳...