1樓：匿名使用者
啟功書法有如下特點：
從啟功先生的書法作品對古人所說的「指實掌虛」作了科學的分析和解釋：「『指實』『掌虛』之說，是一句駢偶的片語，指與掌相對言，指不實，拿不起筆來；它的對立詞，是『掌虛』。甚至可以理解為為了說明『掌虛』的必要性，才給它配上這個『指實』的對偶詞。
『實』不等於用大力、死捏筆……有人把『指實』誤解為用力死捏筆管，把『掌虛』說成寫字時掌心處要能攥住乙個雞蛋。諸如此類的附會之談，作為諧談笑料，固無不可，但決不能信以為真！」
在談到寫字時，是否必須懸腕的問題時啟功先生說：「古人席地而坐，左執紙捲，右操筆管，肘與腕俱無著處。故筆在空中，可作六面行動。
即前後左右，以及提按也。逮宋世既有高桌椅，肘腕貼案，不復空靈，乃有懸肘懸腕之說。肘腕平懸，則肩臂俱僵矣。
如知此理，縱自貼案，而指腕不死，亦足得佳書。」
啟功書法特點從上面的論書文字中，我們可以看到，啟功先生認為執筆不能過緊，要自然，不要做作，不能機械的按照古人方法去做。他對執筆，懸腕的問題的認識是十分靈活與通達的。他從書寫方式的歷史演變著眼，認為書法作品的自然源於執筆法的自然，對問題的分析科學、合理，讓人信服。
雖然啟功先生強調用筆不要用大力、死力，但從不把問題說的太絕對，他也說過：「用筆當然不是要用大力、死力，但腕力強的人，行筆時，不至疲軟，寫出、畫出的筆劃，自然會堅挺的多。」
「關於用筆的格言，有『指實掌虛』之說，如果無名指蜷向掌心，掌便不夠虛了。但這只是一般的道理，在腕力真強的人，寫字用筆的動力，是以腕為樞紐，所以掌即不夠虛也無關緊要了。」可見啟功書法特點看問題是相當的通達、自然、辯證。
眾所周知，啟功先生提倡學書要看墨跡，「學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒」、「師筆不師刀」是啟功先生著名的書學觀點，據此有人認為啟功先生全盤否定碑學，但他還說過：「如果書家真能把古代碑刻中的字跡效果，通過毛筆書寫書法作品，提煉到紙上來，未嘗不是乙個新的書風。」可見啟功先生看問題並不偏頗，從中依然透出了先生自然通達的書學思想。
書法家啟功有哪些徒弟？
2樓：帥氣的小宇宙
書法家啟功的**有兩位分別是：
1、李洪海。七十年代師從啟功先生，經先生把腕，形成內緊外拓、疏密相間、骨勢清秀、精美灑脫的書風。篆刻作品從習篆字入手，進而臨刻古璽漢印、心追手摩、耕石不懈，治印章法變化多姿，古典雅麗。
2、張雪明。師從啟功，劉炳森諸先生。中國書法家協會會員。大學文化，教書十年。
3樓：三七當歸白芍
根據我們家族與啟功先生交往歷史耒看。啟功先生的學生應分兩個時段來考慮！打成右派前和平反之後。
打成右派這二十多年裡啟功沒有國家分配給他教學生的任務。所以他不會有學生！大家想一想國家怎麼會把學生教給右派分孑來培養呢？
但啟功先生還是專心致力於學術研究。也熱心傳授愛學習的青年。這二十年裡他教的時間最長的學生就是金啟。
使他從乙個下鄉知青成為付教授！大家只要想一想，啟功先生被打成右派的情況下還去關心乙個下鄉知青，培養他成材。現在我們想到這奌
4樓：
啟功在北京師範大學教古典文學，應該沒有正式的學書法的學生。但不排除有些人在生活中得到過啟功指點，自稱是啟功的學生。
5樓：匿名使用者
啟功大**是李傳波，被業內人士評為「啟功體書法第一人」。
6樓：匿名使用者
啟先生不承認有徒弟，但有學生。中文系和以後文獻學的學生就多了。提醒大家：凡打啟先生徒弟旗號的，往往是水平不行的。
7樓：匿名使用者
李洪海、思睿、張韶華、王小民、崔琦
8樓：匿名使用者
北師大文學院搞古典文獻的很多是啟功的學生。不是徒弟，跟他學書法的人都是朋友。
9樓：陸澤海岩
思睿、張韶華、王小民、崔琦
10樓：黑暗
如果有的話，李傳波算乙個，他的字的確是啟功體。
11樓：匿名使用者
郝鐵旺先生的字啊，已經到了說不是別人都不信的地步啦！
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