1樓：朝陽山人
世界名著中四大吝嗇鬼形象：莎士比亞的《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀的版《慳吝人》中的阿巴貢，巴權
爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》中的葛朗臺，果戈理的《死魂靈》中的潑留希金。
這四大吝嗇鬼形象，產生在三個國家，出自四位名家之手，涉及幾個世紀的社會生存，從乙個角度概括了歐洲四百年來歷史發展的程序。從創作的時間上說，潑溜希金出現最晚，果戈理的《死魂靈》寫成於十九世紀四十年代。但從人物形象的階級意識上說，潑留希金應列為最早，他是前蘇聯封建農奴制下的地主。
夏洛克排行第二，他是十六世紀，即封建社會解體，資本原始積累初期舊式的高利貸者。阿巴公算作老三，他是十七世紀法國資本主義發展時期的資產者，葛朗臺成了老四，他是十九世紀法蘭西革命動盪時期投機致富的資產階級暴發戶。
這四代吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個性特徵。簡言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的**，阿巴貢的多疑，葛朗臺的狡黠，構成了他們各自最耀眼奪目的氣質與性格。
中外文學名著中有哪些吝嗇鬼形象？
2樓：匿名使用者
夏洛克:不還我錢,就割你肉.(英國戲劇家 莎士比亞 喜劇《威尼斯商人》)
阿巴貢:我找不到我的錢呀,跟著就把自己吊死!(法國劇作家 莫里哀 喜劇《慳吝人》, 或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》)
潑留希金:為了拾一些釘子,我累彎了腰.(**作家 果戈里 長篇**《死魂靈》)
葛朗臺:人生就是一場交易.(法國作家 巴爾扎克 長篇**《守財奴》, 原譯名為《歐也妮·葛朗臺》)
中國:《圍城》裡的李梅亭
徐復祚的《一文錢》吝嗇鬼盧至
在莊子寓言故事中，《外物》篇中監河侯也是吝嗇鬼
《儒林外史》中的嚴監生也算乙個
3樓：匿名使用者
四大吝嗇鬼之一：葛朗臺；之二：潑留希金…
4樓：匿名使用者
葛朗臺 潑留希金 夏洛克 阿巴貢
世界名著中四大吝嗇鬼形象分別是？
5樓：城市守夜人
glayeleven朋友，你好。其實答案很簡單。世界名著中四大吝嗇鬼形象分別是：
夏洛克 (英國戲劇家莎士比亞喜劇《威尼斯商人》)阿巴貢 (法國劇作家莫里哀喜劇《慳吝人》)潑留希金(**作家果戈里長篇**《死魂靈》)葛朗臺(法國作家巴爾扎克長篇**《守財奴》)
6樓：匿名使用者
夏洛克 (英國戲劇家莎士比亞喜劇《威尼斯商人》)阿巴貢 (法國劇作家莫里哀喜劇《慳吝人》)潑留希金(**作家果戈里長篇**《死魂靈》)葛朗臺(法國作家巴爾扎克長篇**《守財奴》)
7樓：經玉蓉賽風
莎士比亞《威尼斯商人》中的夏洛克
莫里哀《吝嗇鬼》中的阿巴貢
巴爾扎克《歐也妮葛朗臺》中的葛朗臺
果戈里《死魂靈》中的潑留希金
8樓：塗山蘇蘇
各位觀眾：
答案分別是：《威尼斯商人》的夏洛克、《慳吝人》的阿巴貢、《死魂靈》的潑留希金和《守財奴》的葛朗臺。
謝謝**！
～～～～～～～～～～～～～～～～～
9樓：匿名使用者
1.夏洛克 (英國戲劇家 莎士比亞 喜劇《威尼斯商人》)
他是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。極力限制女兒傑西卡與外界交往，使其帶著錢財與情人私奔；無情地虐待剋扣僕人，甚至連飯也不讓人吃飽；十分痛恨威尼斯商人安東尼奧，因為他慷慨大度，樂於助人，憎惡高利貸者。
2.阿巴貢 (法國劇作家 莫里哀 喜劇《慳吝人》, 或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》)
阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子**，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。
他不顧兒女各有自己鍾情的物件，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園裡的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出乙個視錢如命的守財奴形象。
3.葛朗臺 (法國作家 巴爾扎克 長篇**《守財奴》, 原譯名為《歐也妮·葛朗臺》)
「守財奴」，即看守財產的奴隸，人本應是財產的主人，是財富的支配者，可是葛朗臺卻成了守財奴，「看到金子，佔有金子，便是葛朗臺的執著狂」，金錢已經使他異化。他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產的繼承權，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。作者通過葛朗臺一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關係。
4.潑留希金 (**作家 果戈里 長篇**《死魂靈》)
潑留希金是**沒落地主的典型，是**封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗臺不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。
10樓：匿名使用者
歐洲文學中的四大吝嗇鬼
縱觀歐洲文學發展的過程，匯集品目繁多的吝嗇鬼群像，其中莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜劇《慳吝人》（《吝嗇鬼》）裡的阿巴貢，巴爾扎克**《歐也妮•葛朗臺》中的葛朗臺，以及果戈理**《死魂靈》裡的潑留希金，堪稱為歐洲文學中不朽的四大吝嗇鬼典型。
這四大吝嗇鬼形象，產生在三個國家，出自四位名家之手，涉及幾個世紀的社會生存，從乙個角度概括了歐洲四百年來歷史發展的程序。從創作的時間上說，潑溜希金出現最晚，果戈理的《死魂靈》寫成於十九世紀四十年代。但從人物形象的階級意識上說，潑留希金應列為最早，他是前蘇聯封建農奴制下的地主。
夏洛克排行第二，他是十六世紀，即封建社會解體，資本原始積累初期舊式的高利貸者。阿巴公算作老三，他是十七世紀法國資本主義發展時期的資產者，葛朗臺成了老四，他是十九世紀法蘭西革命動盪時期投機致富的資產階級暴發戶。
這四代吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個性特徵。簡言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的**，阿巴公的多疑，葛朗臺的狡黠，構成了他們各自最耀眼奪目的氣質與性格。
一般公認，世界文學領域有四大吝嗇鬼：一是莎士比亞筆下的夏洛克，二是莫里哀筆下的阿巴貢，三是巴爾扎克筆下的葛朗臺，四是果戈理筆下的潑留希金。高中語文課本中選載其中三個供中學生閱讀，這對開闊學生的視野、提高學生的審美能力有一定的作用。
英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、**的吝嗇鬼形象。夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他凶相畢露，"我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬於我的，我一定要把它拿到手裡。"象一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。
夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要藉機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險**，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說："即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每乙份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。
"說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻準備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，**地致安東尼奧於死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的個性。中學生閱讀欣賞時，一定要把握其這個個性。
法國批判現實主義文學大師巴爾扎克在他的名著《歐也妮•葛朗臺》中也塑造了乙個典型的吝嗇鬼形象——葛朗臺。高中語文教材選文時只選其《家庭的苦難》一章中的一部分，並且給選文定名為《守財奴》，"守財奴"，即看守財產的奴隸，人本應是財產的主人，是財富的支配者，可是葛朗臺卻成了守財奴，"看到金子，佔有金子，便是葛朗臺的執著狂"，金錢已經使他異化。他為了財產竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨生女對母親遺產的繼承權，不許女兒戀愛，斷送她一生的幸福。
作者通過葛朗臺一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關係。
貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們聚斂財富時都是貪婪，在使用財富時都是吝嗇。象其他吝嗇鬼一樣，葛朗臺既貪婪成癖，又吝嗇成鬼。
但巴爾扎克畢竟是大手筆，他筆下的葛朗臺作為吝嗇鬼的典型性是"執著狂"，尤其是乙個"狂"字，高度概括了葛朗臺的個性特徵。中學生欣賞這個人物形象時，只有抓住"狂"字這把鑰匙，才能深刻領會其典型性。過了七十六歲的葛朗臺老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時，竟"身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上乙個睡著的嬰兒"。
乙個"縱"和乙個"撲"字將老葛朗臺貪婪到發狂的形象活化到紙上。當獨生女宣告匣子是情人寄存的，是神聖不可侵犯的，撲過去想搶回時，老頭竟"使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。"梳妝匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發狂。
但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過去的現實使葛朗臺從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，"孩子，咱們別為乙個匣子生氣啦，拿去吧"，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，並且到自己的密室拿一把金路易來也摔在床上，聲稱是送給歐也妮的。葛朗臺的"大方"，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。
為乙隻梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財產的一半，那等於要了葛朗臺的命，狡詐的葛朗臺知道以小失大划不來，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對亡母財產的繼承權，並且常利用女兒對情人的特有感情佔便宜。這些都表現了吝嗇鬼個性的另乙個側面——"狡詐"。但葛朗臺畢竟是拜金狂。
當他到彌留之際，生命力退守在眼睛裡時，他能夠睜開眼時，竟幾小時地用眼睛盯著金子，臉上的表情彷彿進了極樂世界。當神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻**的聖像，為他做臨終法事時，他竟做了乙個駭人的姿勢，想把金十字架抓到手裡，這最後的努力送了他的命。他臨終對女兒的遺言是"把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。
"一生瘋狂地追求金錢，佔有金錢，最後被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳墓，金錢已經使他異化成鬼，乙個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。
中學生欣賞這一典型形象時，只有抓住其性格特徵——癲狂和狡詐，才能深刻理解其典型意義。
象莎士比亞和巴爾扎克一樣，**文學大師果戈理在他的名著《死魂靈》中也塑造了乙個吝嗇鬼形象——潑留希金。中學語文教材選文就定名為《潑留希金》。
作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗臺雖個性不同，但都有貪婪吝嗇的共性，都是處心積慮地聚斂財富的資產階級代表。而果戈里筆下的潑留希金則是**沒落地主的典型，是**封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。
他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫裡有這麼多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房裡也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、乾魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了麵粉，後背還有乙個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子?
腰帶還是繃帶?不能斷定。但決不是圍巾。
他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子裡住著活人的。他的屋子裡放著"乙個裝些紅色液體，內浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯......一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的"。
潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。
他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖裡的麵粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭壁下來......潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，每天每天聚斂財富，而且經他走過的路，就用不著打掃，甚至偷別人的東西。這就是潑留希金的所作所為。
欣賞這個人物，首先抓住他的腐朽沒落的本質特徵和他對自己吝嗇之極的個性，才能充分認識作者塑造這個形象的社會意義。
總上所述，高中語文教材所選的三個吝嗇鬼形象，其共性都是斂財時的貪婪和用財時的吝嗇，但貪吝的特徵卻各不相同。夏洛克和葛朗臺雖都屬於資產階級的代表人物，但前者是高利貸者，後者是資產階級暴發戶；前者貪吝得陰險**，後者貪吝得狡詐癲狂。而潑留希金則是**腐朽沒落的地主階級的典型，與前兩個不同的是他竟對自己極端吝嗇，以致形似乞丐而實為巨富。
這三個人，金錢都將他們異化成鬼，成了金錢的奴隸。
莫里哀是十七世紀法國古典主義喜劇大師，他的創作對一切不合理性的社會導惡現象進行了辛辣的諷刺。《吝嗇鬼》一劇的情節從古羅馬作家普勞圖斯的《一罈金子》脫胎而來 。主人公阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。
他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子**，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鍾情的物件，執意要兒子聚有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。
當他處心積慮掩埋在花園裡的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出乙個視錢如命的守財奴形象。
莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的"扁形人物"。
莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的"三一律"原則，衝突集中，結構嚴謹。莫里哀常用"鬧劇"手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。
高中生欣賞這些世界名著，要學會比較欣賞法，把他們放在一起閱讀，既認識其貪吝的共性，又分辯其個性，從而完整深刻地領會名著的社會意義，逐漸提高自己的審美能力。
世界文學名著中四大吝嗇鬼是哪
歐洲文學中的四大吝嗇鬼分別指的誰?夏洛克,潑留希金,阿巴貢,葛郎台。分別出自 威尼斯商人 死魂靈 慳吝人 歐也妮 葛郎台 莎士比亞喜劇 威尼斯商人 中的夏洛克，莫里哀喜劇 慳吝人 吝嗇鬼 裡的阿巴貢，巴爾扎克 歐也妮 世界文學名著四大吝嗇鬼是哪四個？夏洛克 英國戲劇家 莎士比亞 喜劇 威尼斯商人 他...
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為什麼說夏洛克是世界文學中最典型的吝嗇鬼形象，結合內容
因為他為了達到賺錢，更多的目的在威尼斯法庭上凶相畢露，準備置安東尼奧於死地，且在法庭上，他一定要割安東尼奧的肉，這說明了，他的 與對對手的憎惡，反襯出了他 的吝嗇鬼的形象，令人不寒而慄。為什麼說夏洛克這個人物是世界文學中最經典的吝嗇鬼形象 因為他是莎士比亞塑造的人物 因為他是在莎翁一部很出彩的文章裡...