1樓：漫閱科技
戰國漆器的裝飾紋樣取材十分廣泛，主要可分為四類：(1)描寫社會現實生活的，有車馬、狩獵、歌舞、宴樂、建築等。(2)表現神話題材的，有神仙或半人半獸、雲龍紋等。
(3)沿襲青銅傳統紋樣的，有龍鳳、變形鳥紋、變形夔紋等。(4)兒何紋樣，有雲氣紋、雲雷紋、菱形紋、三角紋、折線、弦線等。動物型器身上多以雕繪結合。
戰國漆器的裝飾紋樣的分類有哪些？
2樓：漫閱科技
戰國漆器的裝飾紋樣取材十分廣泛，主要可分為四類：(1)描寫社會現實生活版的，有車馬、狩獵、歌舞
權、宴樂、建築等。(2)表現神話題材的，有神仙或半人半獸、雲龍紋等。(3)沿襲青銅傳統紋樣的，有龍鳳、變形鳥紋、變形夔紋等。
(4)兒何紋樣，有雲氣紋、雲雷紋、菱形紋、三角紋、折線、弦線等。動物型器身上多以雕繪結合。圖案組織靈活而有規律，適合紋樣有旋轉式、散點式。
二方連續紋樣有反覆式、交替式，穿插式等。四方連續紋樣多為不規則的雲氣紋。常利用紅黑兩色的對比形成雙關構成，富有明快的節奏感，簡單樸實中顯現豐富多彩的效果。
戰國漆器的裝飾工藝有多少種？
3樓：漫閱科技
戰國漆器bai的裝飾工藝有多種：du彩繪——用筆自zhi由描繪，色彩以紅dao、黑二色為主，多回為黑底紅答飾，有時也出現黃、藍、白、褐、紫、綠、灰等色。針刻——又稱錐畫，用針刻出細勁流暢的花紋，這得益於鐵工具的優勢並常與彩繪配合應用。
雕繪——雕製後進行繪紋的一種工藝。金銀扣——用金銀片鑲口沿，包底邊，加腹箱等，這是適應胎骨減薄而採取的加固措施，同時也增加了美觀，這種器物也稱扣器。除金銀扣外也有用金銀直接描繪的。
戰國時期漆器的裝飾圖案是怎樣的？
4樓：北京創典文化
這些作品器表多髹黑漆作為底色，上面用漆或油彩繪出各色圖案，花紋精細流暢，綺麗無比。花紋圖案除菱形紋、方塊紋、三角紋等幾何紋之外，更多的是用點紋、目紋、渦雲紋、圈點紋、夔紋和龍鳳紋。
戰國漆器多與銅器結合，而商代鑲嵌綠松石、蚌片的手法基本不見；楚國漆器的裝飾大量運用了漆畫，並出現了金銀描繪技法和針刻等工藝。
春秋戰國漆器的裝飾藝術特點是什麼？
5樓：漫閱科技
(1)造型主要有羽罽、豆、盤、盒、奩、案、幾、床、盾、瑟等。
(2)裝飾技法主要有用筆在漆器上畫出花紋的描繪，用針刻畫出纖細花紋的針刻，用銀片鑲口或嵌成花紋的銀扣及描金等。
(3)色彩以黑、紅為主，赭、黃、藍、白為輔。
(4)裝飾題材主要有動物紋(龍鳳、鶴、虎、鹿、魚、牛等)、幾何紋、雲氣紋等。
戰國時期的漆器有什麼特點？
6樓：北京創典文化
戰國時期，漆器工藝繼承了商周時期的技術，生產規模日趨擴大，成為歷史上重要成長時期，漆器已融入人們的日常生活。漆器的製作已社會化，漆器的使用得到社會的認可，其輕便、無異味、耐腐蝕、保暖隔熱的特性已被人們普遍認知。
這時，漆器製品已經廣泛地應用於各個階層。從墓葬發現的遺物來看，顯示統治者地位的陪葬品中，漆器逐漸增多，而青銅器逐漸減少，這說明當時漆器工藝已相當成熟。
戰國時期漆器最常見的是日常生活用品，如奩、盒、匣、匜、鑑、枕、床、案、幾、俎、箱、屏風、天秤等。
其次是兵器和樂器，如編鐘架、鐘錘、編磬架、大鼓、小鼓、虎座雙鳥鼓、瑟、琴、笙、竽、排簫、笛、甲、弓、弩、矛柲、戈柲、箭、箭箙、劍鞘、盾等。有些漆器是模仿銅器和陶器製作的，也有模仿動物造型的。
這些作品器表多髹黑漆作為底色，上面用漆或油彩繪出各色圖案，花紋精細流暢，綺麗無比。花紋圖案除菱形紋、方塊紋、三角紋等幾何紋之外，更多的是用點紋、目紋、渦雲紋、圈點紋、夔紋和龍鳳紋。
戰國漆器多與銅器結合，而商代鑲嵌綠松石、蚌片的手法基本不見；楚國漆器的裝飾大量運用了漆畫，並出現了金銀描繪技法和針刻等工藝。
這個時期裝飾紋樣用色較多，主要有紅、黑、黃、藍、翠綠、褐、金、銀、銀灰等九種顏色，但以紅、黑色最多，金銀色最少。
漆器的底色與裝飾紋樣的用色搭配和諧、講究對比色的應用。絕大多數漆器都以黑色為地，以紅色描繪花紋。
戰國漆器以木胎為主，並有陶胎、銅胎、皮胎、夾紵胎、竹胎、骨角胎，其中以厚重的木胎為多，中期出現了夾紵胎和薄木胎的雛形，晚期加嵌金屬的漆器增多，即扣器，成為戰國漆器中的珍品。
皮胎漆器主要有漆盾和漆甲，竹胎漆器主要有漆卮。
在製作工藝方面，因質料與器形的不同而採用不同的製作方法。銅、陶、骨、角等胎骨的漆器，是在器物上髹漆，有的再漆繪花紋。木胎漆器的製作過程，往往是3種方法並存的。
戰國中期的漆器與金工相結合，即多在木胎製成後安上銅環、銅蹄足、銅鋪首銜環等青銅構件，然後髹上漆，再描繪各種花紋圖案。
戰國晚期，又出現了銅扣器的新工藝，即在樽、卮等漆器外，用青銅製作的箍加固。木胎制漆主要有斫制、挖制、卷制和雕刻四種，有的一件器物同時使用幾種方法。有的漆器上還發現了一些刀刻、烙印的文字，是工業作坊、漆工藝或者漆工匠姓名的標誌，是戰國漆器製造業發達的標誌。
楚國漆器是戰國這一歷史時期最具代表性的器物。楚國漆器高度發達的原因，除了戰國時期大的社會因素影響外，還有一些楚國自身的原因。
首先，楚國處於長江漢水流域，這裡生長著大片漆樹，有豐富竹木資源。
其次，楚國漆器工藝的發展與楚國疆域的開拓、社會經濟和文化的發展密切相關。楚人不僅接受了北方中原漆器裝飾技術的影響，還與秦、巴、蜀等國廣泛接觸，使漆工藝得到了長足的發展，同時也繼承了當地早期漆器的優秀成果。
再次，細緻的分工和程式較高的標準化生產，也是楚國漆器在戰國時期獨占鰲頭的重要原因。楚國漆器有制胎、塗漆、描繪、打磨等不同分工，並注意與金工的結合，注意規格和形體的相近。
楚國漆器成為繁榮的戰國漆器的代表，除了不僅對當時中原地區和巴蜀地區的漆器生產工藝產生了很大的影響，也對後來秦漢漆器有啟迪作用。
因此，戰國漆器中，以楚國漆器最為重要，其發現地點最多，品種最豐富，數量最大。楚國漆器的發現地點遍及湖北、湖南、河南、安徽、江蘇、浙江等省，其中以湖北發現漆器的地點為最多。
湖北省鄂城一共發掘了戰國時期的楚國墓葬30座，漆器大多為木胎，器內多為紅色，器外為黑色，少數內外均用黑色，部分器物在黑地上用紅色、褐色繪幾何紋、雲氣紋、點紋等圖案，器形有耳杯、杯、尊、豆等。
江陵縣沙冢、望山墓地發現了大量漆器，多為實用器，也有明器，其中以在望山墓地發現的一件彩繪木雕小座屏風最有代表性，用透雕和浮雕相結合的方法雕刻了多種動物形象，座屏以黑漆為地，漆繪朱紅、灰綠、金銀等多種色彩。
江陵沙冢一座墓中發現的戰國鳥獸紋扁壺形矢箙面板，高23.5釐公尺，上寬22釐公尺，下寬18釐公尺，木胎。矢箙為上大下小的扁盒，由面板、背板、底板和側板黏合而成。
面板透雕鳥乙隻，鳳和豹各兩隻；並在黑漆地上用紅漆繪鳥，鳳的羽毛紋和豹的花紋。邊框上部浮雕兩條小蛇，在黑漆地上用紅漆繪蛇的鱗甲。邊框的其餘三邊在黑漆地上用紅漆繪幾何紋樣。
沙冢這座墓的彩繪木雕小座屏長51.8釐公尺，屏寬3釐公尺，座寬12釐公尺，通高15釐公尺。木胎，雕製。屏座兩端著地，中部懸空；屏座上豎嵌長方形雕屏。
屏內由透雕的鹿、鳳、鳥各4只，蛙2只，小蛇11條，並以雙鳳爭蛇為中心組成二方連續性圖案，屏框上有浮雕小蛇8條，屏座上也有浮雕相互纏繞盤結的大蟒22條。
該座屏通體髹黑漆，用紅、黃、藍色彩繪鳳、鳥的羽毛紋，鹿的梅花斑紋，蛇和蟒的鱗紋等紋樣。在外框兩側用紅、藍、銀色彩繪變形鳥紋。
楚國工匠巧妙地將55個動物交錯穿插，相互爭鬥，變化複雜而有規律；並以鳥尾、小蛇將外框與雕屏相連，又以蟒頭或尾相交於座上，將屏座與雕屏相連，其豐富的想象力和漆繪、木雕的卓越成就，使這件小座屏成為我國古代木雕與漆工藝術的代表作之一。
江陵紀城楚墓彩繪鳥雲紋耳杯，口長17.5釐公尺，通寬16.5釐公尺，高4.
2釐公尺。木胎，挖制輔以斫制。杯口橢圓形，有對稱的雙耳，平底。
通體髹黑漆，耳麵和杯口兩端用紅、黃漆繪鳥雲紋，線條流暢。
這件雲紋耳杯雙耳成羽狀，古稱之為「羽觴」，《楚辭》中曾有「瑤漿密勺，實羽觴些」，是當時的飲酒器。這件器物做得輕便靈巧，黑紅兩色對比明顯，雲紋流動，龍飛鳳舞其中。
李家臺發現了20多件漆器，其中以彩繪漆木盾為最有特色的楚國漆器。在江陵縣雨颱山發現近千件漆器，其中彩繪鴛鴦形漆豆和彩繪蟠螭紋漆卮最具有代表性，是楚國漆器的代表作。
江陵棗林鋪一座墓中發現的彩繪虎座鳥架懸鼓，鼓徑38.4釐公尺，通高86釐公尺，木胎，雕製，由兩虎、兩鳥、一鼓組成。
兩虎背向作昂首伏臥狀，兩鳥昂首分立於虎背上，鳥腿插於虎背的榫眼中，鳥尾以榫卯相連，圓形扁鼓由3個銅環用絲線連線於兩鳥之間。通體黑漆，並用紅、黃漆彩繪花紋，兩虎身繪斑紋，鳥繪羽毛紋，鼓框繪斜三角雲紋等圖案。
另外，天星觀也發現了100多件漆器，其中以彩繪漆透雕座屏最有代表性，其高13.2釐公尺，寬49釐公尺。木胎，由凸形座和長方形屏兩部分組成。
屏中間用立木分隔，兩側各透雕一龍，龍相背，尾相連，瞪目，吐舌，屈身，蜷爪，作欲騰狀。座屏通體髹飾黑漆。底座正、背斜面陰刻雲紋，座兩端側面及立木飾三角雲紋。
所有紋飾均用紅、黃、金三色彩繪。
曾侯乙墓的發掘是楚國漆器的又一重要發現，發現有5000多件漆器，胎骨基本上是用一整塊木板斫制或剜鑿而成，紋飾主要有浮雕或透雕及彩繪，多是黑地朱漆或黑地金漆，其中以二十八宿衣箱和鴛鴦形盒最具有代表性。
曾侯乙彩繪二十八宿圖衣箱，長71釐公尺，寬47釐公尺，通高40.5釐公尺，木胎，挖制輔以斫制。由蓋、器身組成，器身為長方體，蓋頂拱起。
器內髹紅漆，器表髹黑漆，並用紅漆書寫二十八宿名稱等文字及其他花紋。
衣箱蓋面正中書一篆文大「鬥」字，環繞「鬥」字按順時針方向排列二十八宿名稱，與《史記•天官書》的二十八宿名稱基本相同。蓋頂兩端分別繪出青龍、白虎。在阮宿之下有「甲寅三日」4個字。
衣箱兩端面，一面繪蟾蜍紋和星點紋；另一面繪大蘑菇雲紋、星點紋。兩側面，一面繪兩獸對峙、卷雲紋、星點紋；另一面無花紋。
這件衣箱是我國發現記有二十八宿全部名稱、並以之與北斗和四象相配的最早的天文實物資料，說明我國至少在戰國早期就已形成二十八宿體系。
需要特別注意的是，與常規二十八宿星圖不同，此圖中二十八宿名稱是按順時針方向排列成乙個橢圓形，且只出現了代表東宮的青龍和西宮的白虎，卻沒有代表南宮的朱雀和北宮的龜蛇。
而如果將整個漆箱的各個面，發現南立面的圖案正是代表南宮的鳥，而北立面全部塗黑代表玄武，也就是龜蛇。
這一反方向排列的二十八宿，是乙個刻意的設計。設計者是以拱形箱蓋象徵圓形的蒼穹，長方形箱底象徵大地，當人們站在大地上仰望蒼穹時，則此二十八宿就成為逆時針排列。
由此，這個繪有星象圖的漆箱，就構成乙個以蓋面為天穹、4個側面為天邊，箱底為大地的乙個宇宙完整的模型。
曾侯乙墓樂舞紋鴛鴦盒長10.3釐公尺，寬6.4釐公尺，高8.
6釐公尺，木胎。鴛鴦身為兩半分別製作再黏合而成。其盒裡髹紅漆，盒外髹黑漆，用紅漆與金色繪鴛鴦的眼、嘴及羽毛等紋樣。
並在鴛鴦盒兩側繪圖：一幅龍形雙層架座，上層懸兩個甬鐘，下層掛兩件石磬，一樂師手持長棒背向撞鐘；另一幅是樂師捶擊建鼓，並有戴冠佩劍的舞人伴舞。
曾侯乙墓龍鳳紋蓋豆通高24.3釐公尺，口長20.8釐公尺，寬18釐公尺，木胎，雕製。分蓋、身兩部，蓋與器身的盤耳柄座又分別雕成。蓋頂中心浮雕三條盤繞的龍，由里向外的第
一、三圈陰刻雲紋，第二圈在網紋中陰刻雲紋，網紋上繪勾連紋。
在方耳內、外側、頂面及兩旁五面浮雕形態各異的龍紋。柄圓形，座大底平。盤內與蓋內髹紅漆，餘髹黑漆，並用紅、金色繪花紋。座上繪菱形紋、三角形紋和變形鳳紋。
另有一件龍紋蓋豆，通高28.3釐公尺，口長12.6釐公尺，寬17.
3釐公尺，木胎，雕製。分蓋、身兩部，蓋與器身的盤耳柄座又分別雕成。蓋頂中心浮雕兩條盤繞的龍，周邊飾變形雲紋，兩端各有五組浮雕的龍首或龍身紋樣。
方耳的五面亦浮雕龍紋。
器身的盤為橢圓形，兩側附加浮雕方形大耳。柄圓形。盤內與蓋內髹紅漆，餘髹黑漆，並用紅、金色繪花紋；盤外側上部施雲雷紋，下部在網紋上施蟠螭紋，柄與座施蠻形雲紋。
曾侯乙墓發現的內外棺是已知最大的漆器，外棺長3.20公尺，寬2.10公尺、高2.19公尺。
戰國漆器的種類,戰國漆器有何特點
從形制來講，大件的家具有幾 案 床 樂器有瑟 鐘鼓架 有盾 矛 弓 箭竿 箭菔 小件用品有羽觴 豆 盒 奩 鑑 陪葬用有棺槨 鎮墓獸等。從內胎來講，有木胎 主要 竹胎 陶胎 皮胎 陶胎 夾胎。胎的製作手法有斫制 旋制 鋸制 圓雕 浮雕 透雕。從裝飾方法講，有雕刻 彩繪 貼金 針刻 銅釦等。戰國的漆工...
戰國時期漆器的用途是怎樣的,春秋戰國時期漆器有哪些特點和用途？
戰國時期漆器昀常見的是日常生活用品，如奩 盒 匣 匜 鑑 枕 床 案 幾 俎 箱 屏風 天秤等。其次是兵器和樂器，如編鐘架 鐘錘 編磬架 大鼓 小鼓 虎座雙鳥鼓 瑟 琴 笙 竽 排簫 笛 甲 弓 弩 矛柲 戈柲 箭 箭箙 劍鞘 盾等。有些漆器是模仿銅器和陶器製作的，也有模仿動物造型的。春秋戰國時期漆...
戰國時期，漆器工藝的發展是怎樣的
戰國時期，漆器工藝繼承了商周時期的技術，生產規模日趨擴大，成為歷史上重要成長時期，漆器已融入人們的日常生活。漆器的製作已社會化，漆器的使用得到社會的認可，其輕便 無異味 耐腐蝕 保暖隔熱的特性已被人們普遍認知。這時，漆器製品已經廣泛地應用於各個階層。從墓葬發現的遺物來看，顯示統治者地位的陪葬品中，漆...