1樓：北京創典文化
在漆器生產方式上，宋代不僅官方專設機構管理漆器生產，而且民間漆器作坊日漸興盛，遍及各地。私營漆工坊與官營漆器製造作坊的賞賜和調撥體系形成鮮明對照，成為驅動我國古代髹漆工藝向多樣化方向持續發展的兩個不可缺少的車輪之一。
宋代漆器生產都集中在哪些地方？
2樓：北京創典文化
在漆器生產方式上抄，襲宋代不僅官方專設機構bai管理漆器生產，du而且民間漆器作坊日漸興盛zhi，遍及各地。北宋
dao首都汴梁、南宋首都臨安等地，都是漆器生產的集中之地，宋元時期的嘉興、溫州、江寧等地也是其著名產地。當時的「浙漆」號稱「天下第一」，其中溫州漆器昀負盛名，所產漆器遠銷到常州、武漢、淮安等地。
漆器是怎樣發展的？
3樓：北京理工大學出版社
我國漆器工藝，早在新石器時代就已經出現。
夏代的木胎漆器不僅用於日常生活，也用於祭祀，並常用朱、黑兩色來髹塗。殷商時代已有漆藝，2023年河南省成蒿成颱西村商代遺址出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，並塗上朱、黑兩色的漆。
西周的漆器則除了朱畫之外，還有貝殼、金、玉等多種材料裝飾嵌入漆器，以貝殼嵌入漆上裝飾的稱為螺鈿。
春秋戰國時期，漆器的木胎生產變得更加容易，部分生活用品常用漆器，而且胎骨材料也變得更加多樣化。此外為了增加器物的立體感，使其更加精美，雕刻和漆工互相結合，許多動物形象經過雕刻，巧妙地纏結在一起，漆器的用色也更為豐富，技法也更為熟練，圖案表現多為宗教及當時的生活形態。這一時期的漆器工藝種類頗多：
生活器具類包括耳杯、漆豆、漆盤、漆盒、漆奩等；家具類包括漆案、漆幾、漆床等；樂器類包括瑟與鐘鼓架等；**類則有漆盾等。
漆器的製作技術則在鏤空與彩繪上有極為精湛的表現，特別是描漆、描金以及針刻的纖細花紋裝飾手法。秦代的漆器工藝也甚發達，特別是官府有嚴格的檢驗管理機制，因此，漆器上有透過烙印或針刺的符號與文字，以為檢查之依據。
秦代的漆器種類也多，從湖北省雲夢出土的大批漆器可以得知，有漆盒、漆盂、漆奩、漆壺、漆卮、漆樽、漆耳杯、漆勺、漆匕等，都施以紅外黑內的配色，而且在黑色漆面上彩繪紅色或赭色的花紋。而在湖北省江陵出土的木梳，在描漆及彩繪特別是對於人物裝飾圖案的生動描繪，有明確的裝飾性風格。
西漢漆器達到鼎盛時期，數量之多、規模之大，反映出漆器為當時人普遍使用。當時漆器的生產除了有官府的管理機構外，質優量多、裝飾精美，還因產地的擴大使漆器工藝更為興盛，而且做工極為精細，分為素工、髹工、畫工、上工、清工、造工、漆工以及供工等。漆器中的銘文記錄了製作的時間、地點、分工名稱以及工官姓名等，可見其漆藝的嚴謹。
漢代漆器的胎體主要為木胎，也有夾紵胎，製成的漆器有耳杯、漆盤、漆盒、漆罐、漆奩、漆匜、漆卮、漆案、漆幾以及仿銅器的漆鼎、漆壺、漆鍅等。
漢代漆器裝飾技法以彩繪為主，還有以針刻表現極其纖細裝飾花紋的「錐畫」，利用玉石、雲母製作表面花紋的「鑲嵌」，在漆器表面刻紋後填入金粉的「戧金」，在漆器口緣鑲以金口或銅口的「扣銅」，還有利用薄金銀片製成花紋再嵌在漆器上的「平脫」。
魏晉南北朝時期，由於佛教的盛行，出現了利用夾紵工藝所造的大型佛像。此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務，夾紵胎漆器也因而發展。利用夾紵技法所能呈現的輕巧與牢固的特點製作佛像，此種漆制佛像便於在宗教活動時執行，因此稱之為「行像」。
唐代的漆器非常興盛，可歸功於其國力強盛、經濟繁榮以及有較高的文化水平。漆器已經成為當時的稅收之一，其產地以南方為主，製作方式多與其他材料相結合。例如與金銀花紋結合的「平脫」，以貝殼做成圖案花紋鑲嵌在漆器表面的「螺鈿」，髹塗編織器物的「編織」以及各類家用器物。
唐代的漆器製作極為精良，而在裝飾技法上最有特色的是雕漆裝飾，因為在唐之前並無雕漆而多採塗漆彩繪。
唐代漆器的胎體有木胎、夾紵胎、皮胎以及竹胎，其雕漆之裝飾，無論是單色雕漆或異色雕漆都極為精湛。
宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經十分成熟，當時不僅官方設有專門生產機構，民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現出器物結構比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。
元代的漆器仍保有宋代之水平，而其裝飾技術則有過之而無不及。元代的漆藝種類仍多，包括光素漆、戧金、剔犀、剔紅以及螺鈿。元代的漆器的製作有官辦也有民營，其組織龐大、分工精細，其漆器之胎體有木胎及夾紵胎兩種，而製品則有盤、碗、奩。
其中最有名的是目前藏於安徽省博物館的「張成造」款剔犀圓盒，此盒以漆色黝黑、雕刻深、磨工亮等特色，享譽天下。
明代的漆器極盛，景象繁榮。宮廷設有「漆作」，由元末明初著名漆器家張成之子張德剛負責主管其事，為皇家製造典章用的室內陳設及家具、日常生活用品。民間漆器工藝也普遍發達。
由當時著名的漆工黃成所撰寫的《髹飾錄》就是出自明代，這是我國唯一尚存的漆工專著。
明代的漆器工藝類別，主要有螺鈿漆器、雕填漆器、剔犀漆器、戧金漆器以及蔣制倭漆。永樂、宣德兩朝的剔紅與剔彩雕漆，具有十分纖細精緻的特色，但嘉靖年間則轉變為鋒稜畢露的新做工。
明代末期的周翥擅長剔紅，並首創「百寶嵌」工藝，在木、漆胎體上鑲嵌金銀、寶石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、玳瑁、硨磲、青金、綠松、貝殼、象牙、蜜蠟、沉香等，突出了構圖主題，強化了裝飾效果。
清代的漆器延續明代的漆藝繼續發展，其發展重心在蘇州，主要是在恢復明代末期因戰亂而失傳的剔紅以及仿蒔繪漆器的推廣，地方性的漆業也發達。例如：潮州的金漆木雕、浙江彩漆竹器以及貴州的皮胎漆器，做工嚴謹細緻、極負盛名；蘇州剔紅專為宮廷製造漆器用品而有「宮廷剔紅」之稱，其仿明代永樂、宣德的剔紅而足以亂真；揚州也為剔紅產地；清末北京的剔紅則是仿蘇州剔紅。
總之，漆器工藝隨著我國數千年的歷史演進而持續發展，期間的興衰與發展，不僅向世人說明漆器源於華夏文化，是中華民族的藝術結晶，更深刻地影響著我們的生活與文化樣貌。
漆工藝在歷代的傳承和前人研究與創新之下，使得漆器自古以來即成為我國傑出的藝術表現，可說是中華傳統文化的縮影。
宋代與清代的漆器的區別
4樓：苦苦的掙扎
宋代漆器和瓷器的相互影響和比 較,是基於宋代工藝美學思想下的一次抽樣式比較研究,漆器和瓷器是宋代工藝美術中具有代表性的器物,其工藝審美,無法擺脫那個時代的總體美學思想的特點, 也是宋代的總體美學追求。本文主要從歷史學角度,分析兩者在宋代的發展狀況,其次從部分考古資料,具體分析宋代漆器和瓷器的內在工藝美學思想。由此展現宋 代工藝美術的精髓,給我們以最真切的學術理論研究方向,啟示當代工藝美術能夠多角度的看待器物的自然美和產生美的若干重要因素,真實體現中國工藝美學的基 本精神。
清是滿族建立的統一的多民族國家。在這一特殊的社會背景下，漆器的生產和應用主要是承襲歷史傳統，但其技術水準較之前代有了進一步提高。特別是乾隆年間，漆器生產達到歷史最高峰，取得了輝煌成就。
清代後期，隨著經濟的衰落，漆工藝一蹶不振，深陷低谷。
總體來看，清代漆器生產的重要特徵是地域特色日益明顯，呈多樣化發展趨勢。明代以官辦手工業為主的漆器生產方式，此時已為民營手工業所取代。各地的民間漆藝作坊，在長期的生產實踐中，逐漸形成了具有鮮明地方特色的漆藝門類。
如：蘇州的雕漆；揚州的漆鑲嵌，福州的脫胎漆等。
故宮藏清代漆器達萬餘件，多是宮廷御用品，也有地方的貢品，品種之豐富、數量之龐大、質地之精良，海內外均屬首屈一指。本書收錄故宮藏清代漆器精品雕漆、填漆戧金、金漆、彩繪漆器、光素漆器、漆鑲嵌製品等文物珍品196（套），每件漆器均有高畫質晰彩色**，並附器底及多方位**及區域性紋飾放大**，每件文物均有詳細鑑定文字及尺寸、年代等，以工藝和時代為序臚陳，代表了清代漆工藝的最高水平，基本反映了清代漆工藝的主要成就，對文物收藏愛好者有很高的參考價值。
5樓：感恩人大
一、宋代的漆器與清代漆器最主要的區別在與風格上，宋代漆器典雅平易，強調實用性；清代漆器繁複瑣碎，更注重觀賞性。
二、宋代的漆器具有典雅、平易的藝術風格。我國著名工藝美學家田自秉先生說過:「宋代的工藝美術，具有典雅、平易的藝術風格。
不論陶瓷、漆器、金工、家具等，都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，使人感到一種清淡的美。「宋代漆器雖不及瓷器之盛名，卻仍在材質、造型等方面均達到了較高水平。從造型上看，宋代的漆器與宋瓷風格近似，都以流暢圓潤的線條、嚴謹自然的輪廓、洗練大氣的器型而著稱，與裝飾富麗堂皇的唐代風格和繁複瑣碎的清代風格形成鮮明對比。
寶應出土的素髹漆器最能代表宋代漆器的注重實用性的特徵。
三、清代漆器生產的重要特徵是地域特色日益明顯，呈多樣化發展趨勢。明代以官辦手工業為主的漆器生產方式，此時已為民營手工業所取代。各地的民間漆藝作坊，在長期的生產實踐中，逐漸形成了具有鮮明地方特色的漆藝門類。
如：蘇州的雕漆；揚州的漆鑲嵌，福州的脫胎漆等。在清代的漆器品種中，光素漆器是一大亮點。
在清宮中，光素漆器常見於大型家具，僅有較少量的盤、碗、盒之屬。其方法是採用脫胎工藝製作，使其胎薄體輕，造型精美。
漆器生產在元代有著怎樣的發展？
6樓：北京創典文化
經過宋代近300年間漆器生產的興盛時期，元代的漆器生產，繼往開來，可稱之為我國漆工內藝史上乙個繁華容時期。它由宋代漆工之百花齊放而進入錦上添花，日臻完善，以致盛極一時。
在元朝統治時期，江南一帶工、農業發展始終未停頓，是全國昀繁榮富庶的地區。嘉興成為生產漆器的重要中心，名匠輩出，藝臻絕詣。
浙江省嘉興的張成、楊茂是元代昀著名的雕漆能手，他們的作品已成為稀世之寶。陶宗儀《輟耕錄》述及戧金、戧銀工藝頗詳，其法得自嘉興楊匯的漆工。當時以戧金聞名的彭君寶就是楊匯人。
宋代漆器有哪些新的發展
7樓：匿名使用者
宋代漆器工藝發展的乙個突出成就是雕漆的興起。
宋代雕漆是迄今所見到的最早的雕漆作品。歷代文人對宋代的雕漆著錄頗多，極盡推崇與讚譽。雕漆的製作方法是，在已做好的木胎或金銀胎上層層髹漆，待達到一定的厚度時，再按所需圖案雕刻出花紋，其紋飾具有層次分明、主題突出的浮雕效果。
因其所雕漆色不同，雕漆又分為剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀等若干品種。宋代雕漆只有剔黑、剔犀兩個品種。
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