1樓：桃兒
《奧林匹亞》是法國印象主義畫派
畫家愛德華·馬奈的作品。在這幅畫作中，畫家用一種可以在平面上展現整個身體的角度來表現**，既不求充分表現立體感，也不求半立體感，而是採取了一種獨特的壓縮式立體感，結果身體卻比乍一看來所顯得更有體積感。這種**觀念很符合畫面其餘明亮部分——枕頭、褥單、花色圍巾和女黑奴衣服的結構方式。
在這些東西的表現上，顯示了在**形象上所缺少的一種明暗交替或者跳動，它使整體具有了一種特別的輕巧感和光彩。而它們的形式依然有如襯托在畫面深色背景上的一塊明亮的浮雕。這裡說的是帶藍紋的白色，是突出在深棕色背景上的黃色、綠色和玫瑰色。
由於從亮色到暗色其間沒有中間調子，因而我們看這個壓縮式浮雕判若一塊設色鑲嵌，它的黑白對比就像形象本身一樣強烈地作用於觀者的想象力。
總之，我們從這幅畫上看到了風格的統一，看到了所有描繪物件都服從於統一的設色效果。裸女被歸結為畫家所感受至深的色彩結構——它儘管是以壓縮式浮雕形式出現的，但已變為立體了。由此而產生了一種無法用言語形容的詩意，因為這種詩意完全來自出現在觀者眼前的藝術形象本身的完整性、感染力和生命力。
馬奈就是這樣，在他描繪他所見到的事物時，不是為了達到美或真實，而是為了使形與色達到他所想象的統一。為達到這個目的，他毅然放棄了在上流社會中極受歡迎的脂粉氣的描繪方法；為此他把他的維克托里娜（奧林匹亞畫中的**女子）畫成了寵物與玩偶的一種混合體。美、真實、生命——所有這一切在他那裡都被藝術吞沒了。
他在「奧林匹亞」中表現了他的觀察方法的自由。這樣一來，他自己就不知不覺地，或者幾乎不知不覺地把手法變成了理想，為他自己的創作想象開創了道路，在「奧林匹亞」這幅畫中，提出了後來為整個當代藝術所接受，被整個當代藝術奉為基礎和旗幟的自由觀察方法的原則。
《奧林匹亞》完成於2023年，2023年5月在沙龍(官方展覽會)首次展出，但立刻遭到**挑釁的批評，乃至於被**，而馬奈也被迫逃往西班牙——儘管這之前很多人都畫過裸女。不難理解，**的理由就是因為默蘭。維多琳·默蘭是印象派畫家馬奈及其同時代畫家的模特，也許是19世紀最著名的面孔和身體。
在馬奈的畫作《奧林匹亞》、《草地上的午餐》中，默蘭或裸身躺在床上，或裸身坐在兩個男人之間，目光堅毅、淡定還夾雜著些許傲慢，儼然不是被看者，而是乙個以反維納斯的姿態注視著**者的色情故事的女主角。愛德華·馬奈死於2023年4月30日。參加他的葬儀的人非常多。
愛德加·德加說道：「馬奈要比我們所想象的更偉大。」 2023年，「奧林匹亞」一畫被以募捐方式買下並贈送給國家。
並把這幅傑作陳列在羅浮宮。
馬奈初從學院派畫家庫圖爾學習，並在羅浮宮臨摹和研究提香、委拉斯開茲、戈雅、哈爾斯等人的作品，又受日本繪畫的影響，曾一度參加巴黎公社革命運動，創作了《街壘》等石版畫。他在歐洲繪畫傳統的基礎上革新技法，善於運用鮮明響亮的色彩，簡練準確的筆觸，以及減少中間色調，加強明暗對比等方法來作畫，從而引起了學院派的歧視。馬奈的成就主要是在表現外光方面和肖像畫方面，2023年後接近印象派畫家莫奈等人，畫風有所改變，但不久仍以自已的方法作畫。
2023年，法國巴黎發生了一件轟動一時的大事：學院派在舉行沙龍展覽時，把300多名畫家的近4000件作品統統排斥在外，不准展出，這一決定引起了人們的普遍不滿和譴責。國王拿破崙三世為了平息眾怒，只好決定為落選作品舉辦一次展覽，叫做「落選沙龍」。
這一年的5月15日，「落選沙龍」開幕了，真是盛況空前，前來參觀的人比看官方展覽的還要多。在這個展覽會上最引人注目的是青年畫家馬奈的作品《草地上的午餐》，在這副畫前擠滿了觀眾，人們分成兩大派，爭論得十分激烈。持新派觀點的人大聲叫好，而持學院派觀點的人卻大罵不已，有的甚至還拿起爛桔子往畫上摔。
不久，馬奈的另一副作品《奧林匹亞》又引起了美術界的騷動，學院派斥責他的畫庸俗不堪，連當時法國進步畫家的領袖庫爾貝也認為他的畫缺乏真實感。但他的畫卻得到了新派人物的熱烈擁護，因為他的畫背叛了學院派的陳規，也脫離了現實主義的原則。他的畫不是為了達到美和真實，而是使形與色達到統一，這就提出了被西方現代藝術奉為旗幟的自由觀察方法的原則，成了印象派的綱領。
儘管馬奈從不願承認自已是印象派畫家，也從未參加過印象派的畫展，但他在無形之中卻成了印象派的奠基人和領袖。他終身致力於繪畫表現手法和改革，勇猛地衝擊著古典理想主義和學院派，揭開了繪畫史上色彩革命的序幕。他的作品有《草地上的午餐》、《左拉像》、《奧林匹亞》、《槍斃麥克西公尺連》、《酒吧間》、《飲酒者》、《版畫家貝洛像》等。
《奧林匹亞》這副畫完成於2023年。畫中的裸女是維多琳·默蘭，她作為印象派畫家馬奈及其同時代畫家的模特，也許是19世紀最著名的面孔和身體。在馬奈的畫作《奧林匹亞》、《草地上的午餐》中，默蘭或裸身躺在床上，或裸身坐在兩個男人之間，目光堅毅、淡定，還夾雜著些許傲慢，儼然不是被觀者，而是乙個以反維納斯的姿態注視著**者的女主角。
1862～2023年間，馬奈至少有9副畫是以默蘭為模特，但即便在《女人和鸚鵡》和《鐵路》這樣的非**畫作中，默蘭依然以驚人的坦率目光凝望著世界。馬奈死後，另一位印象派大師莫奈怕《奧林匹亞》流落到國外，便和其他幾個人集資買下了這副畫，贈給國家，放在羅浮宮展出。
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