1樓：秋蘭
現在傳統紙媒日漸衰落，可以嘗試給新**投稿，比如《若觀famouspr》就是專門做散文詩這塊的，稿費也不少。
2樓：匿名使用者
一般紙質**都向外公布常用電子郵箱，可通過郵箱投稿
散文、詩歌-隨筆等非**類文章可以投稿到**
3樓：匿名使用者
****rongshuxia.***
或者****zigui.***
我想投稿，我自己寫的詩歌，散文**，請問全國什麼文學社可以投稿，有稿費的那種？
4樓：穿褲子的雲之父
可以試著給《北京文學》投投。當年余華就是從北京文學起家的，一篇**讓他從牙醫變成了乙個文人。當然，現在這種情況不可能出現了。
我曾經在《北京文學》投過稿，當時投了篇**，3000多字，編輯給刪成了2000左右。稿費198，還可以吧。不過《北京文學》不接受電子投稿，你可以把文章列印出來，用信封郵遞到他們編輯部。
願你好運吧。
5樓：指間曼妙
一般的文章要看受眾群體，如果你寫的是那種比較文藝清新的，那麼比較適合高中生看，一般的這個你就需要給萌芽和讀者投稿了，因為我們以前高中的時候看的最多的就是這兩種雜誌了。
6樓：匿名使用者
《讀者》主要是文摘雜誌，刊登的文章大都是讀者推薦的文章，由於是摘自其他雜誌的，所以要標明「摘自***"
《讀者》有原創精品欄目，歡迎賜稿：ycjp@duzhe.**
還可以給《讀者·原創版》投稿：duzheyc@duzhe.** 只要是你原創的就可以投稿
我12歲，寫了一些散文，詩歌，**，之前在地方刊物上發表過，全國的刊物也有，想投稿，不知道往哪投。
7樓：秋雨新晴
《兒童文學》這本雜誌算不錯的
可以網上投稿，ertongwenxuexyf@163.***
你自己可以買本兒童文學，按雜誌位址投稿也可以
8樓：芝苔
來稿請寄西安市緯二十六街中段陝西教育報刊《新新小學生》編輯部 郵編710016 或發郵件至***xszz@126.*** 來稿請稿請寄西安市緯二十六街中段陝西教育報刊《新新小學生》編輯部 郵編710016 或發郵件至***xszz@126.*** 來稿請註明你的姓名和通訊位址 註明你的姓名和通訊位址
9樓：匿名使用者
你先試著給故事會投稿吧，試試身手，如果真的能行的話，在深一步。。。祝福你
希望採納
10樓：單純的單純
來稿寄一些作文書刊的編輯部
**和散文的區別
11樓：天天看你苦笑
一、定義不同
**，一般是用文字描述乙個事件或故事，有時間、地點、人物、故事情節、結尾等要素，有對整個故事的發生、發展、結束的完整記敘，人物一般是虛構的，主要描敘人物的心理活動或行動。
散文，一般是用文字真實的記錄作者對人生、生命、生活中的思考和感悟，對山川河流等大自然或親情、友情、愛情等人類感情的熱愛和讚美。她可就乙個或幾個主題抒發自己的感悟，雖然她的情節較簡單，線條也單一，但它形散神不散，始終圍繞著主題。
二、角度不同
**適宜客觀的描寫，即使是第一人稱的**，那寫法也還是比較客觀的；散文則適宜於作主觀的抒寫，即使是寫客觀的事物，也每每帶有主觀的看法。
三、表達方式不同
**以人物行動為主，其人物的思想、情感、性格等，都是在行動中表現出來的，即使偶然描寫一些自然景物，也還是為了人物的行動；散文則不必以人物行動為主，只寫乙個情節，一段心情，一片風景，也可以成為一篇很好的散文。
四、描寫方式不同
**須作具體描寫，即使是議論，是感想，或是一種觀念的陳述，也必須納入具體的描寫之中；散文則可以作抽象的言論，如說明一種思想，一種感情，一種論斷。
擴充套件資料
人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**（小**）。
按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。按照語言形式可分為文言**和白話**。
12樓：索金蘭岑妍
在我認為。看了那麼多的**（自學）和教了那麼多的散文（教的）。名人作家的**被拆開幾十段來便是散文。
散文。之所以稱之為散文，那是因為雜亂，並不是指文章結構。正如上所說。
散文。是被拆開來的。沒有開頭和結尾，可以隨意的寫出來。
不用仔細編排結構。接續伏筆。生活。
景色。到處都有可取之物來寫、
而**。必須是要乙個整體的結構。雖然同樣是文學藝術。但是往往與散文相反，它需要講述故事，可以供人消遣，可以引人深思，可以表達思想。而且。大多數比散文長。
往往，名人作家的**（散文）是受老師的尊敬和喜愛的。明明沒有什麼特深的含義。老師們硬要扭曲。
也許寫的時候就是有感而發的而已、可是老師卻從幾個逗號，感嘆號。句號中折磨出幾句：看！
***作家寫的含義之深；寫的感情之切。大家寫作一定要借鑑啊。
但是。在網上流傳的網路寫手的**和寫的散文，卻是受大人們鄙夷的。感慨萬千。
章魚兄。sorry
。、跑題了。
13樓：葛薇
1、**主要倚靠虛構，散文主要記敘描寫真人真事。
2、**的故事性要強，散文的敘事情節則相對簡約。
3、兩者都可以 用第一人稱，指代卻不同。
4、散文和**對主題的表現方式有所不同。
14樓：夜軒
一、概述
**和散文是人們接觸比較多的文體，有很多人有時讀到一些文章後搞不清楚是**還是散文，其實，正是因為**和散文有相通的地方，所以有時才會有人搞不清楚。那麼，**和散文到底有哪些相通和不同的地方呢？
先從以下幾個方面來說：
**的分類就不說了，關於**的主要特徵：
1、必須細緻地塑造人物形象，2、必須有完整的故事情節，3、必須給出具體的時代背景和生活環境。
關於散文的主要特徵：除了詩歌，**，戲劇，其他的文章差不多都可以稱為散文，這是人們廣義上的理解，也可以說是大眾式的理解。而狹義上的理解就有抒情和記敘散文兩類，也有人在敘事散文中又分紀實散文，與報告文學和雜文可以並列。
散文的特徵主要有以下幾點：
1、直接表現作者強烈的主觀感受，根據主觀感受的需要選擇人物的一些活動和生活事件的某些鏡頭進行描述。
2、緊緊圍繞主題，廣闊而靈活地選用生活側面，一篇文章中可以古往今來，充分的聯想，抒發感情表現主題。
3、語言優美，勝過推敲，達到一定的美學境界。
（舉例）
二、區別與比較
區別與比較可以從以下幾個方面來進行。
（一）人物和對話；
人物：1、真實與虛構。大家知道，**和散文裡面都會有人物，但不同的是，**裡的人物可以是真實的也可以是假的即虛構的，而散文裡的人物通常只會是真的，不存在虛構的問題，所以人們對散文更容易產生共鳴。
2、具體與散落。長篇**就不必說了，乙個短篇**至少會有1-2個人物甚至更多，一般來說也會有姓名（不排除有的短篇只用你我他之類的代詞）而散文表現比較散落，與它表現情感的真實性相比較，散文在人物這個方面可以始終不出現具體的姓名和形象，甚至可以若有若無，讓你讀者自己去感覺。而**肯定不能這樣，**這樣就是一種不成功的表現。
因為**就是要讓人一讀就能看到乙個清清楚楚活靈活現的人站在面前，有時甚至以為就是自己，所以有些**改成電影時總要強調一句：本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合。這就是防止別人誤認為寫的是自己。
這就是**非常鮮明的地方。說到這裡，有些人會有點糊塗，不是說**是虛構的嗎？怎麼現在又說得這麼真實呢？
區別就在這裡，既是虛構，又要虛構的像真的一樣，這有點像撒謊，騙人，讓人上了當就成功了，**呢，雖是虛構，你虛構得讓人掉眼淚了，就肯定成功了。這個比喻不是很恰當，但有點那麼回事。散文呢，既是真實的，又不強調具體，比如出生地點，時間，家庭來龍去脈等等，都可以不涉及，只要有個真實的影子在你心中就行了。
（舉例）
3、時間與空間。**裡的人物一般來說就是生活在作品交待的時間和環境裡，不管是過去現在還是將來。而且互相總是有某種關聯，而散文裡的人物與文章當時的時間和環境可以相隔非常遙遠，可以用乙個詞來形容，就是縱橫古今，現代人與過去幾百年的上下幾千年的人人都可以神交在一起，即使相互間沒有任何關係，當然不是胡說八道，毫無關聯毫無意義的亂扯。
（舉例）
4、描寫。**裡的人物很注重外表描寫，從相貌到服裝，包括一些個性特徵的突出都很強調，但散文就不太有這方面的要求，寫可以隨意一兩筆，不寫也無傷大雅，有時寫多了反而不好，有喧賓奪主之嫌，因為散文的重點並不在寫人物。特殊情況下比如這篇散文本來寫的就是服飾，就有可能寫人的外表和服裝，這樣說就是反對絕對化。
因為世界上沒有絕對的事情。
對話：1、**裡的對話往往就是故事情節，這是**裡必不可少的東西，極少沒有人物對話的**。而散文裡的對話就不一定與故事情節有關；常常是一種意境的喧染，反過來，很多散文除了作者自己沒有更多的人物，所以也就沒有對話，但你很難找到一部甚至一篇沒有對話的**。
曾經有人把一句話也稱作短篇**，小**。我說那是放屁！因為連**的幾個基本特徵都不具備能稱之為**嗎？
2、散文裡的對話雖然也可能是某種故事情節但大多比較簡單，因為不會在情節上做太多文章，如設定懸念，埋下伏筆等。**的對話常常就是某些情節的延續，所以它常常要表現人物性格故事的發展等。有時可能通篇都是人物對話，情節就在對話中發展，所以散文的對話隨意性比較多，**則必須著力對付。
（二）描寫和故事情節；
**裡需要的描寫有多種，如人物，對話，景物，環境等等，凡是我們人類生活中有的，**裡就會有，因為**寫的就是人，寫人生活的環境與人有關係的所有外部存在，這些是構成**的重要內容，需要作者認真構思，而散文是在自然地抒發情感中，自然地描寫景物，有就有，沒有就沒有，不會人為地為了人物做景物上的鋪陳，所以散文裡的景物，人物，對話描寫，大都比較簡單，除了強調文字的優美，不會在意故事情節的複雜，有時甚至談不上情節，更不會細緻地去構思故事情節和細節，與**的以情節引人就有本質的區別了。（舉例）
（三）時間和生活場面；
**的時間，如故事發生的年代，情節產生的具體時間交待是必不可少的，要讓讀者明白你這個人物是生活在宋代還是在清代，是生活在十年前，還是在二十年前，而散文則不必交待十分清楚，前面也說過，上下幾千年都可以交融在一起。場面也同樣，可以明確也可以不很明確，說來說去，散文是以情感人，**是以故事情節吸引人，側重不同，要求自然也就不同了，再說，**和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有幾萬字，哪怕是五千字以上的也不多，它無法太多的內容。而**除了微型**，小**，一般篇幅都較長，幾十萬幾百萬字都有可能，散文一般兩千字左右為宜，一事一議，不可能篇幅太長。
容量有限，所以也不必如**那樣擁有那麼多的表現手段。
三、散文和**側重的兩個方面：
散文的真實性：以情感人，這表現在文字的優美，情感的真實，意境的烘托。它與**相比最大的不同就在於乙個是虛構，乙個不能虛構。
所以散文寫出來的那種情很容易打動人，**儘管也可以感人，但因為知道它的虛構性，所以人們不會去追究它的真實性，而散文就有可能去追究它的來龍去脈，當然寫的好的**往往讓人覺得如臨其境如知其人，那是寫作的技巧使然。沒有虛構就不成為**了，所以人們有時會把這樣的東西叫作紀實文學。
散文的美學性：散文有時可以用美不美這個詞去形容，這就說明了散文具有的美學價值。美從**表現出來呢？
首當其衝就是它的文字了，也就是語言美，散文的美，同時還表現在感情美，感情美首先又體現在它的真，即真實的美，一段真實的感情表現出來把人們打動了，產生了共鳴這就是說達到了美的意境，既要真實也要感人，並不是說真實的就是感人的，隨便寫你家哪個小孩打架也是真實的，還要看能不能感人。
散文的語言和真實性都能感動人的話，這篇文章應該算是成功的了。
**的人物性格：前面說過，**以寫人為主，所以，寫好人，把你虛構的人物寫的像真的一樣就是你的主要任務，寫出了性格就寫出了真實，在文藝學裡這叫人物的典型性，或者叫典型人物。這方面要鋪開來講幾天也講不完。
**的故事情節：其次就是故事，沒有故事的**誰也看不下去，看電影我們也喜歡看裡面的事情是如何發展下去的，電視連續劇就更是這樣，讓你天天都守在電視機邊上欲罷不能，這就是故事吸引了人。沒有故事的**是不存在的。
所以寫**必須編故事，就像你講乙個故事給大家聽，要讓大家願意聽下去，講的不好，沒味道，自己都覺得無聊，人家也聽不下去，看**也是這樣，必須用故事來吸引人，讓人在故事的發展中受到影響和教育。
散文詩的特點，散文詩的特點
散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。在本質上它屬於詩 有詩的情緒和幻想 給讀者美和想象 在內容上它保留了有詩意的散文性細節 在形式上它有散文的外觀 不像詩歌那樣分行和押韻 但不乏內在的音韻美和節奏感。散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸 注...
冰心的散文詩，冰心散文詩有哪些？
冰心散文 一 只 小 鳥 偶記前天在庭樹下看見的一件事 有乙隻小鳥，它的巢搭在最高的枝子上，它的毛羽還未曾豐滿，不能遠飛 每日只在巢裡啁啾著，和兩隻老鳥說著話兒，它們都覺得非常的快樂。這一天早晨，它醒了。那兩隻老鳥都覓食去了。它探出頭來一望，看見那燦爛的陽光，蔥綠的樹木，大地上一片的好景致 它的小腦...
有關散文詩的寫法和特點，散文詩的寫法
散文詩寫法的基本方式大體有紀實性 直抒式 想象式 哲理式和象徵式四大類.散文詩有兩個特點 其一,散文詩是詩和文的滲透 交叉產生的新文體.散文詩是散文與詩 嫁接 出來的品種,這是沒有疑問的.散文詩具有詩與散文的 兩棲 特徵,散文詩既吸收詩表現主觀心靈和情緒的功能,也吸收了散文自由 隨便抒懷狀物的功能,...