1樓：蕭哲希
一、先看瓷胎，胎質細薄，胎型規則，完整無瑕疵，大多為小件，超過一尺的都少見。
二、造型，多為碗、瓶之類的小件瓷器。
琺琅彩瓷器的特點有哪些
2樓：匿名使用者
1、皇家御用 珍罕稀有
琺琅彩瓷是瓷器中的極品，是中國製瓷工藝發展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時期的產物，由於存世稀少近幾年拍賣價不斷飆公升。琺琅又名景泰藍，起源於元 朝時的古老京都，盛行於明朝景泰年間，因其色調以藍色為主，故稱為景泰藍。琺琅彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產量極少，僅見於康、雍、乾三朝。
清代所 有的瓷器都在景德鎮燒製，惟有琺琅彩瓷器是在故宮內造辦處燒製，是皇室御賞器，當時都由景德鎮官窯精挑出最潔白細膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫師再加繪琺琅彩飾，在爐中以低溫燒成。所以，在歷代瓷器中，琺琅彩瓷造價最貴，藝術水平最高，被喻為「官窯中的官窯」。
琺琅器是13世紀由陸路傳入中國，在明代就有大量的掐絲琺琅產品出現。而一種叫做銅胎畫琺琅的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶 入中國的。康熙皇帝對這些從遙遠的法蘭西運來的精美鮮亮的銅胎畫琺琅器物非常喜愛。
他邀請法國的畫琺琅藝人進入內廷造辦處，並要求他們傳授畫琺琅的技藝。 義大利耶穌會士郎世寧於康熙五十四年來中國時就攜帶一批畫琺琅器物作為贈禮。由於康熙時期銅料緊缺，康熙要求研製以瓷胎代替銅胎的畫琺琅器。
這項革新於康 熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項革新得以完成，那就是雍正時期研製出了中國自己的琺琅彩料，並起用了頂尖的宮廷畫師和文人官吏繪圖題詩。這使得雍正 一朝的琺琅瓷器無論在瓷胎的製造和色彩的調和以及構圖的藝術上都達到頂峰。
乾隆時期，琺琅顏料的研製更加細緻多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，製作工藝 更加精巧別緻。乾隆以後，則沒有了嚴格意義的琺琅彩瓷器的宮廷製作。大體上講，康、雍、幹三代的琺琅彩瓷器都具有鮮明的特點，非常明晰地反映了琺琅彩瓷器 在中國的興起、發展到式微的過程。
2、細緻秀雅 瓷中極品
康熙時期的琺琅彩瓷器為素胎，所以必須用黃、胭脂紅等作地子，然後再繪製紋樣。其畫法也是從銅胎畫琺琅移植而來。雍正時期則解決了高度白色釉上著色 繪畫的問題，並有了更細膩多樣的國產琺琅顏料，造型雅緻，構圖清麗，極具藝術感。
乾隆則是將琺琅彩顏色發展到十幾種，並明顯受西方「洛可可」藝術風格的影 響，器物造型多種多樣，紋飾構圖繁複華美，繪製工藝極盡巧妙。康雍乾三朝琺琅瓷器的共同點就是工藝極其精緻，顏色沉著鮮亮，造型規整疏朗。
琺琅彩瓷器在短短的百餘年內經歷了創造但不完美的康熙時期，完美但數量極少的雍正時期，尚未發揮便失寵的乾隆時期三個階段。感慨著歷史是由當權者個人情緒操縱的同時，更清醒地認識到琺琅彩瓷器的珍貴，特別是鼎盛的雍正時期所呈現的美輪美奐。
3、瓷中極品 瓷潤工細
琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔亮麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。
琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了 很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程式和用料上是其他眾多品種無法比擬的。繪畫也成為琺琅彩瓷的精華所在，畫工並非一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的 專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平、最高的工藝水準。
琺琅彩瓷的繪畫是其精華所在。琺琅彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有它獨特的一面。琺琅彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹 畫的畫稿。
據記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、 沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪於琺琅彩瓷器上，形神兼備，各具不同的風采。
4、琺琅異彩 洋為中用
琺琅彩瓷最突出的特點，是繪畫時是什麼顏色，燒出來仍是什麼顏色。施彩雖較薄，但看起來卻有凹凸不平的立體感，繪畫層次鮮明，色彩瑰麗，精美異常。 它採用中國畫的章法布局，勾勒填色、沒骨敷彩，並利用畫面中的空白，配以書法雋秀的題詩;詩的引首、句後還加以硃砂印章，成為集瓷、畫、詩、書、印於一身 的高雅藝術品。
琺琅彩瓷的用料，在康熙時期以進口琺琅料為主，雍正六年以後，隨著宮中自煉琺琅料成功後，琺琅彩瓷以其潔白細膩的胎質、瑩潤如玉的釉面、明 快艷麗的色調，以及精湛絕倫的繪畫技巧，成為紫禁城內皇帝、后妃們賞玩的御用瓷，在清宮內獨領**近百年，乾隆皇帝由此賜御旨庶民弗得一窺。
琺琅彩瓷由於燒製成本昂貴，僅以康、雍、乾三朝為限。琺琅彩瓷器胎白釉潤，色調明快，其精湛程度遠非其他瓷器所能比。琺琅彩繪的發展有各自的時代特點。
康熙時候的琺琅彩繪大都仿照銅胎畫琺琅時的色彩圖案，施色勻淨是康熙琺琅彩的最大特點。
雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。
琺琅彩瓷器有哪些特徵
3樓：汝瓷筆洗
1、瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，糯公尺底胎。
2、造形：器型大多為小件，超過一尺大的都很少見。多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。
3、底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔淨無疵。
4、琺琅彩色澤：色極鮮豔且明麗，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現
七、八種顏色，多達十多種。
5、琺琅彩色料特點：每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。
釉料均凸出底釉略高出一公釐左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的乙個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
6、繪畫與紋飾：琺琅彩瓷器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同。
7、琺琅彩成分特點：琺琅彩料是新增了不同金屬氧化物的彩色玻璃粉，用多爾門油做稀釋調和劑，繪畫時是什麼顏色，入窯燒製後還是什麼顏色。進口琺琅料中的金屬氧化物氧化程度好，玻璃質感好，透光性強，裡面沒有雜質和斑點，所以覆蓋在墨線上面以後，墨線清晰可見。
而國產琺琅料中的金屬氧化物氧化程度差，玻璃質感差，透明度不如進口琺琅料，裡面有許多雜質和斑點，所以覆蓋在墨線上面以後，下面的墨線模糊不清。進口料色彩艷麗；國產料沒有進口料艷麗。這就是鑑別清三代進口琺琅彩料與國產琺琅彩料瓷器的最基本要領。
這就是清代琺琅彩的特徵。謝謝
琺琅彩瓷器的兩大特點是什麼？
4樓：深圳裝修隊
第一，它的數量不多，由於琺琅彩製作難度大，成本昂貴，往往製作一件琺琅小瓶要精描細繪三至四個月時間，所以傳世的很少。據現存的資料統計，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈進琺琅彩為「碗80對又17件，碟44對，酒圓36對，盤12對，茶圓26對又3件，瓶6對」。目前，全世界範圍內收藏清宮琺琅彩瓷有400多件，近200個花色品種。
第二，沒有相同的兩件琺琅彩。素胎入宮時都由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案，因此每件琺琅器都單獨繪畫，琺琅彩被稱為「古月軒」瓷，然而傳世琺琅彩中並無一件署此款，「古月軒」也成為了琺琅彩高貴身份的代名詞。
琺琅瓷的主要特徵
5樓：鳳凰灬低
一、瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔淨無疵。
四、琺琅彩色。色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現
七、八種顏色，多達十多種。
五、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。
釉料均凸出底釉略高出一公釐左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的乙個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
六、繪畫與紋飾，琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。
在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，「萬壽無」，九秋菊花等。康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。
雍正的琺琅彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的採用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺琅彩釉的艷麗鮮亮。
雍正琺琅彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫於一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是獨創，特別靚麗。
乾隆時期琺琅彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由於乾隆帝對粉彩情有獨鍾，很關心和發展粉彩的枝藝。於是乎琺琅彩有些退後，而出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。
這些過渡時期的產品也有其較高的藝術水平。
乾隆時期的琺琅彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，並配御題詩句。此時又出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質上也不是琺琅彩了，而是粉彩，也叫「綠裡粉彩」。
七、款識。康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。
康熙四十年後才開放禁令讓其落款。不過必將原用「熙」字改寫成「熙 」字，這個「 熙」僅出現在康熙的瓷器上。
康熙的款識在琺琅彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為「康熙御製」四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區別在於「康」字和「御」字各有兩種不同用筆。
雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是「雍正年制」，楷書體是「雍正御製」，只見蘭科款。
乾隆的款識只有「乾隆年制」四字雙方匡形一種，乾隆有蘭料也有赫色料款。
清代琺琅彩瓷特點有哪些
6樓：地煞
琺琅彩瓷一般指瓷胎畫琺琅。
瓷胎畫琺琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。
乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，幹三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。至今，乾隆仕女遊園罐的各種複製品，仍然受到社會各界的廣泛喜愛和收藏。
到代的康熙琺琅彩瓷器有哪些特點,琺琅彩瓷器的特點有哪些
瓷胎畫琺琅是琺琅彩瓷的正式名稱。是專為清代宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用於犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種。琺琅彩盛於雍正 乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製...
如何鑑別乾隆琺琅彩與粉彩瓷,如何鑑別琺琅彩與粉彩
琺琅彩和粉彩的根本區別是彩料的不同。琺琅彩中含有類似於玻璃的色料，即含有大量的硼和砷，以鉛 硼 玻璃為主要成分，所以燒成後形成透明的玻璃質感。粉彩器是用 玻璃白 打底，這裡的玻璃白是指一種含氧化砷的不透明乳濁釉，在彩內加入鉛粉，使色彩濃豔程度減弱。琺琅彩的胎體主要來自景德鎮燒製的上等精細白瓷器，因為...
淺降彩瓷器值多少錢，成交記錄,淺絳彩瓷器市場價格值多少錢，拍賣價格
淺絳彩的瓷器是清末民初時期 的製品，主要是民初時期，目前這一類的瓷器的存世量較大，所以市場 不高，但是公升值空間較大。金品卿 淺絳彩花鳥掛屏 一對 編號 0005成交價 rmb 1,184,000拍賣日期 2012 04 02拍賣專場 程門 淺絳彩鴛鴦掛屏編號 0001成交價 rmb 1,836,0...