1樓：
這篇散文把春色和心緒融為一體，請結合全文理解文章標題「三分春色一分愁」中「愁」的具體含義。（1分）
對故鄉的思念
11．文章極力鋪陳春的**，春的晚風，其作用在於：（2分）用美好的春景反襯我對故鄉的縷縷惆悵和莫名空虛。
．「我沐浴在大自然的懷抱中，讓柔和的晚風輕撫著鬢角，吹去一切鬱悶和煩惱。」一句中加點的詞用得好是因為：（3分）
作者運用擬人修辭手法，從觸覺的角度寫出了晚風的輕柔與美好，反襯出對故鄉的無比依戀
三分春色三什麼解釋
2樓：無所謂l的老巢
一、三分春色是指春色三分。七分綠指綠意盎然。
二、三分春色語出：水龍吟·次韻章質夫楊花詞似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
三分春色意思 七分綠 是什麼意思？
3樓：匿名使用者
一、三分春色
是指春色三分。七分綠指綠意盎然。
二、三分春色語出：水龍吟·次韻章質夫楊花詞似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
4樓：長孫風雲
三分春色是指春色三分，二分塵土，一分流水
語出：水龍吟·次韻章質夫楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
七分綠 指綠意盎然
5樓：匿名使用者
三分春色指初春，七分綠 指綠意盎然
十分春色是意思
6樓：匿名使用者
你好！「十分春色三分暗」表現出了一種相對的觀念，十分春色表達的是希望，但是雖有春色十分，但是其中還兼有三分的晦暗、三分憂慮。
希望對你有幫助。
7樓：書法有云
應該對應人或景來解釋。
這句話啥意思?
8樓：匿名使用者
what』s wrong with you？
三分春色二愁是什麼意思
9樓：肖申克噠
原文是滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風雨。
花開花謝、都來幾許。且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處。
意思是，剩下的三分春色，二分都是離愁別緒，一分又充滿了淒風苦雨。
春色三分，二分塵土，一分流水，是啥意思
10樓：東冬冬冬冬冬
意思為：若是把春天的姿容分三份，其中的二份化作了塵土，另乙份則在潺潺的流水裡。
「春色三分，二分塵土，一分流水」這是一種想象奇妙而兼以極度誇張的手法。這裡數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水**融，將詠物抒情的題旨推向高潮。
「春色三分，二分塵土，一分流水」出自蘇軾的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，全詩如下：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
11樓：小狐妖
春色三分，二分塵土，一分流水，表達了作者傷春、惜春卻無可奈何的情愫。三分春色寓意春光短暫，然而就連這短暫的春光也隨著塵土和流水而去。
春色三分，二分塵土，一分流水。出自北宋蘇軾的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，全文如下：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
賞析:「春色三分：二分塵土，一分流水。
」這一韻從柳絮的「遺蹤」蕩然無存生髮，以簡潔洗練的句子寫出了春光易逝的傷感。雖然花落無情，好景不長，然而春去有「歸」：一部分歸為塵土，一部分歸為流水。
即使如此，也是「無可奈何花落去」，柳絮不復存在，大好的春光也隨著柳絮的消失一去不復返了。「惜」柳絮，進而「惜」春光，詩人的情感袒露無遺。「春色三分」一句很是別出心裁。
把光景分為若干份並不是蘇東坡的創造。詩人寫這首詞之前，許多騷人墨客寫下了不少類似的句子，如「天下三分明夜月，二分無賴是揚州。」、「三分春色兩分愁，更一分風雨。
」等都是經典名句。但是讀者仔細玩味，推敲比較，卻不難看出，上述名句都不如蘇東坡的語意蘊藉、含蓄、巧妙。
全詞賞析：
這首詞是蘇軾婉約詞中的經典之作。蘇軾重若輕，不僅寫出了楊花的形、神，而且採用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來；將物性與人情毫無痕跡地融在一起，真正做到了「借物以寓性情」，「即物即人，兩不能別」。全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。
反映了蘇詞婉約的一面。此詞一出，讚譽不絕，名聲很快超過章的原作，成為詠物詞史上「壓倒古今」的名作。
此詞約作於公元2023年（元豐四年），蘇軾45歲，正謫居黃州。蘇東坡很喜歡章質夫的《水龍吟》，並和了這首《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》寄給章質夫，還特意告訴他不要給別人看。章質夫慧眼識珠，讚賞不已，也顧不得蘇東坡的特意相告，趕快送給他人欣賞，才使得這首千古絕唱得以傳世。
這首詞的上闋主要寫楊花的飄忽不定的際遇和不即不離的神態。
「似花還似非花，也無人惜從教墜。」開頭一韻，非同凡響，道出了楊花的性質和際遇。「似花還似非花」：
楊花即柳絮。看著柳絮像花又畢竟不是花。藝術手法上顯得很「抽象」，但仔細品味琢磨，這「抽象」超出了具體形象，一語道出了柳絮的性質。
這一句與歐陽修的「環滁皆山也」可謂異曲同工。一般來講，藝術要求用形象反映事物。而蘇東坡卻「反其道而行之」，匠心獨運，以「抽象」寫出了非同反響的藝術效果。
因此，在藝術描寫上，「抽象」有「抽象」的妙用。「也無人惜從教墜」，則言其際遇之苦，沒有人憐惜這像花又畢竟不是花的柳絮，只有任其墜落，隨風而去。「無人惜」是詩人言其飄零無著、不被人愛憐的際遇，也正說明了唯獨詩人惜之。
乙個「惜」字，實在是全篇之「眼」，妙不可言。
「拋家傍路，思量卻是，無情有思。」這一韻承接上一韻中的「墜」字，賦予柳絮以人的性情。「拋家傍路」說楊花的飄忽無著，仔細思量，那柳絮墜離枝頭，「拋家」而去，不是很無情嗎？
可是柳絮「傍路」飄零，卻又依依難捨，戀「家」之情躍然紙上。真是「道是無情卻有情」！「有思」言其不忍離別的愁思和痛苦。
其實，這是詩人的想象，「思量」是「惜」的進一步的深入，使楊花飄忽不定的形態具有了人的情感。
「縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。」這一韻承接上一韻的「有思」，採用擬人的手法，以極其細膩獨到的筆致，盡寫柳絮飄忽迷離的神態，讓人柔腸百轉，思緒萬千，嘆為觀止。從上闋「無情有思」開始，詩人便想象的羽翼，把楊花比喻為乙個思親**，將「有思」具體化、形象化，活脫脫地展示出她的完整形象。
這裡，「有思」成為思親**的「愁思」。因「愁思」而「縈損柔腸」，因「愁」而「柔」，因「柔」而「損」；「愁思」煎熬則「困」，「困」則「嬌眼」「欲開還閉」。思親**的情態被詩人描寫、刻畫地極其細膩，從而把柳絮隨風而墜、時起時落、飄忽迷離、勾魂攝魄的形態，生動地呈現在讀者面前，真乃神來之筆。
「夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。」**「有思」，「有思」的情態也描摹出來。那麼**為何而思？
上闋的最後一韻作了回答：她在思念遠方的夫婿。這一韻化用了「打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。
啼時驚妾夢，不得過遼西」的詩意。「夢隨風萬里」既寫**之夢，又關合柳絮飄忽迷離，輕盈若夢。愁中入夢，夢裡與遠在萬里的君郎相逢，卻被鶯兒的啼聲驚醒，怎不讓人愁更愁，簡直讓人惱恨了！
縱觀上闋是以人狀物，雖然是在詠柳絮，卻叫人難分詩人是在寫柳絮還是寫思婦。柳絮與思婦達到了「你中有我，我中有你」，水**融，貌似神合的境界，不禁令人想起了莊子做過的乙個夢：「昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。
不知週之夢為蝴蝶，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂『物化』。
」詞的下闋與上闋相呼應主要是寫柳絮的歸宿，感**彩更加濃厚。
「不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。」在上闋「惜」和「愁」的情緒基礎上，詩人下闕的頭一韻直抒胸膩，「愁」化作「恨」，傾注惜春之情，也是在更深的層次上寫柳絮「也無人教墜」的際遇。這一韻應和上闋首韻「似花還似非花，也無人惜從教墜」。
表面上看，因為柳絮像花又畢竟不是花，所以不必去「恨」，應該「恨」的是西園遍地落英，「零落成泥碾作塵」，春去無奈，最可憐惜。然而，細細斟酌，「落紅難綴」更反襯出柳絮的「無人惜」的遭際，詩人用這種手法進一步寫出了對柳絮獨「惜」的情愫。
「曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。」拂曉的一場春雨過後，那隨風飄舞、「拋家傍路」卻「無人惜」的柳絮上哪兒去了呢，為何無蹤無影，蕩然無存了？
「一池萍碎」即是回答。看到滿池細碎的浮萍，詩人驀然清醒——原來那沸沸揚揚，滿天的飛絮都化作了水上的浮萍。這裡，「遺蹤何在」是問題，「一池萍碎」是結果，而「曉來雨過」是柳絮化為浮萍的客觀條件。
柳絮化為了浮萍，用現在的科學觀點來看，是不可能的。但詩人「惜」柳絮又不忍看到它憑空消逝的傷感卻得到慰藉。何況柳絮墜落，化為浮萍也是當時的「公認」。
「遺蹤何在」一句寫得極好，把詩人對春雨過後，柳絮消失後的心理情態盡寫出來，又起到了「承上啟下」的作用，實屬難得。
「春色三分：二分塵土，一分流水。」這一韻從柳絮的「遺蹤」蕩然無存生髮，以簡潔洗練的句子寫出了春光易逝的傷感。
雖然花落無情，好景不長，然而春去有「歸」：一部分歸為塵土，一部分歸為流水。即使如此，也是「無可奈何花落去」，柳絮不復存在，大好的春光也隨著柳絮的消失一去不復返了。
「惜」柳絮，進而「惜」春光，詩人的情感袒露無遺。「春色三分」一句很是別出心裁。
「細看來，不是楊花，點點是離人淚。」這最後一韻，是具有歸結性的震撼全篇的點睛之筆。那沸沸揚揚，飄忽迷離的柳絮在詩人的眼裡竟然「點點是離人淚」！
這一韻照應了上闋「思婦」「愁思」的描寫，比喻新奇脫俗，想象大膽誇張，感情深摯飽滿，筆墨酣暢淋漓，蘊意回味無窮，真是妙筆神功！
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