1樓：驃騎先鋒使
執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。
執筆欲緊，運筆欲活，不可以指運筆，當以腕運筆，執筆在手，手不主運；運之在腕，腕不知執。孫過庭有執、使、轉、用之法：執謂長短深淺；使謂縱橫牽制，轉謂鉤環盤紆；用謂點畫向背。
字劃承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角。學者功夫精熟，自能心靈手敏。然便捷須精熟，轉折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真訣。
圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提絜出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯。
墨須濃，筆須健，以健筆用濃墨，斯作字有力而氣韻浮動。
凡作楷墨欲幹，然不可太燥，行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。
五、筋骨血肉 相溶互濟
書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態奇逸，可謂美也。
凡作書，無論何體，必須筋骨血肉備具，筋者鋒之所為，骨者毫之所為，血者水之所為，肉者墨之所為，鋒為筆之情，水為墨之髓。
故其始學得其粗，未得其精；太緩者滯而無筋，太急者病而無骨；損毫側管，則鈍慢而肉多；豎筆直鋒，則乾枯而露骨。
善筆力者多骨，不善筆力多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。
今吾臨古人書，殊不學其形勢，唯在求其骨力，而形勢自生耳。吾之所為，皆先作意，是以果能成也。
書法中用筆,結構,章法,墨法四要素是什麼關係
2樓：落櫻如雪
趙孟頫雲：「書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。」
用筆和結構是針對於單個字而言的。
章法則是針對於作品最終呈現的面貌，行書、草書中章法是極為重要的。
墨法則是對墨色的變化，國畫中墨分五彩，焦濃重淡清，書法中也是一樣，墨色的濃淡、潤枯，都是書法的重要組成。
書法技法的三大要素是什麼？
3樓：匿名使用者
書法四要素
一幅較為成功的書法作品,必須具備四個基本要素:用筆、結構、章法、墨法。
用筆毛筆是書法的最主要工具。書法的用筆,主要包括筆法、筆力、筆勢、筆意等藝術技巧。
①筆法,指用筆的方法。用筆的方法有:起筆、收筆、圓筆、方筆、中鋒、側鋒、露鋒、藏鋒、提按、轉折等。
②筆力,指筆畫的內在力量。無論是剛健或柔軟的筆畫線條,在用筆中要表現出有一種內在的力量感。
③筆勢,指用筆時所形成的氣勢。筆勢有筆斷而氣勢不斷,點畫形狀雖各不相同,但其勢則渾然一體。
④筆意,即筆畫線條所表現的感情、意趣等。這種意趣往往是作者的感情在書法中的流露和表現。
結構漢字是由各種不同的筆畫構成的,筆畫如何組合才能美觀,產生結構的藝術技巧。結構又稱結字、結體或間架。書法的結構往往就文字的結構規律和作者的審美情趣做合適的藝術安排。
這些藝術規律有疏密、虛實、欹側、勻稱、和諧、聚散、呼應等。書法的結構是根據這些規律和技巧表現文字的形式美,給觀者以豐富的美感、情趣,藉以引起無窮的意境和趣味。
章法章法有大小之別。小章法即一字之內的點畫關係如何布置,或幾字之間怎樣安排。大章法既是通篇字與字、行與行、正文與落款及用印之間的關係謀劃、布置等,它要求一幅作品的字裡行間有呼應、顧盼,要協調通暢而有整體感。
章法的組成有如下幾個方面:
①形制:即規格,形式如中堂、條幅、對聯、橫幅、斗方、扇面等。
②正文:這是作品的主體部分,書寫者要根據字數、字型和形制的不同來決定章法的布局。
③行款:即落款,指正文之外的文字。有上、下款和長、短、窮款之別。內容一般為正文出處、書贈物件、時間、書寫原因、跋語等,下款為時間、書者或齋館、名號等。但一般
情況極少有全部寫齊的,故以短款、窮款居多。可視章法需要而定。
④鈐印:分姓名印、齋館印、年號印、肖形印、閒印等。形有方、長、圓、橢圓、隨形等。
文有白、朱(即陰文、陽文),除姓名印外都可做引首印。即蓋章在第一行第一字下外側為多。姓名印可分姓印與名印,視作品情況用
一、二方均可。至於印的大小視款字大小而定。我們以為宜小不宜大,絕不可超過款字大小。
墨法墨法也常為書法家所重視。用墨的方法有:濃墨、淡墨、幹墨、渴墨、溼墨、枯墨、漲墨等。
淡墨,古人作書多不採用,明董其昌愛用淡墨,及到近代便大量採用,並在一字之中,濃淡互用,筆畫之間,彼此滲透產生豐富的意趣。
4樓：enjoy蘰踄繧鍴
筆法、結構、章法
【三要素詳解】
一、筆法
習字用筆，因習慣不同，只要在運、行筆過程中方便自如即可，不一定非要一一糾正。但在教學實踐過程中，要注意培養那些執筆、用筆不規範的朋友在書寫運筆過程中筆鋒的起收、提按、順逆、中側、轉折、頓挫、徐急、藏露、展收、方圓等的綜合把握能力，讓其比較不同執、行筆的優劣。自古習字，首重用筆。
朋友在用筆上，在經過一段各種字型筆法的訓練後，可側重練習一些用筆隨意的字型，如：隸、行、行草等，根據需要也可適當學些現代書法筆畫的技法等。總之，所寫筆畫要蒼潤、有立體感，這需要朋友自己悉心揣摩，同時也要著重在筆意的變化上狠下功夫。
二、結構
唐代大書法家孫過庭在其《書譜》中說「至於初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正」，這裡對於書法結構中的「平正」和「險絕」的辯證關係論述得很精闢，說明了學書者由淺而深、由簡單模仿到運用自如的客觀過程。大家知道，楷書結構的一條重要規則，就是不失重心，怎樣才能不失重心?一種辦法是把結構搭配得四平八穩，重心自然不歪不斜，這種辦法叫做「平正」。
另一種寫法是把結構搭配得更靈活、更巧妙，有正有欹，有輕有重，有展有縮，從動態中求穩妥，從變化中求平正，同樣不失重心，這種寫法叫做「險正」或「似欹反正」，能使字寫得更具有情趣與活力，達到理想的藝術效果。朋友可以將字寫得四平八穩。但對於工作了幾十年、有相當豐富經驗的人來說，他們有極強的心理平衡素質和準確的目測能力，對重心的把握往往要超過年輕人，更適合他們的應該是「險正」、「似欹反正」的寫法。
因此在書法的施教過程中，結體以「追險絕」為主，讓他們將其豐富的閱歷及對現實和自然的深刻認識概括地熔鑄在富有提按、頓挫、疾徐、粗細、濃淡和方圓等特點的筆墨結體之中。
三、章法
學會了筆法與結構，朋友還要解決整幅書法作品的章法問題，即繪畫上所稱的「經營位置」。一幅作品書寫的字數有多有少，所反映的情緒和格調也不盡相同。如何通過篇幅中字的大小、疏密、斂放等的處理，使其既能更好地反映出書者的思想感情，又具有高度變化統一的形式美感，兩者和諧結合，這是書法作品的章法布局要解決的問題。
我認為如果提倡寫書法以「少字數」書法為主，解決章法問題就靈活得多了。「少字數」書法的字數以四個字左右為宜，首先在心理上就比大篇幅內容要輕鬆得多，減少了思想壓力與體力負擔。大篇的詩詞，你必須字字斟酌，哪個字寫大，哪個字寫小，**寫疏，**寫密，就算字字都斟酌好了，可往往筆不達意，不是這裡未寫好，就是那裡出錯，很難保證字字滿意，更別說理想效果了。
再說內容多了，字必然要小，老年朋友長時間全神貫注於乙個個小字，既不利於身心健康，也不利於時間的綜合調配。而「少字數」書法內容簡單，字數少，有興趣就揮寫幾幅，無興趣就擱置一邊。所寫作品既隨意、又自然，寫壞了重來，一不勞心，二不勞力，純粹是當消遣，尋求一種「執筆將軍」的感覺。
書寫四要素？
5樓：匿名使用者
書法必須具備四個基本要素：用筆、結構、章法、墨法。
用筆①筆法
②筆力③筆勢
④筆意結構
結構又稱結字、結體或間架。書法的結構往往就文字的結構規律和作者的審美情趣做合適的藝術安排。這些藝術規律有疏密、虛實、欹側、勻稱、和諧、聚散、呼應等。
章法①形制
②正文③行款
④鈐印墨法
用墨的方法有：濃墨、淡墨、幹墨、渴墨、溼墨、枯墨、漲墨等。
書法的墨法，章法和筆法哪個最重要
6樓：華藝時空
墨法、章法和筆法中，筆
法最重要。
自古有「筆法千古不易」之說。
《中國書法史》（黃惇著）對元朝趙孟頫的「用筆千古不易」的理解，全面、正確的詮釋了趙孟頫的觀點。他的詮釋抓住了幾個核心，原文是這樣說的：「······有三個概念必須弄清楚。
一是『用筆』。專指筆法，並且其主要設定於魏晉的筆法。二是『結字』，是為字勢、間架的同義詞。
三是『古法』，在這裡是包括了用筆、結字的大概念其中的『古'字限定了其屬性，以此區別於『今'。······結字可以因時相傳而變化，用筆做為書法的規律千古不可更改，即學習書法的關鍵在掌握用筆的規律。」
對書寫的客觀規律，我的理解是：因筆利導、順勢自然。毛筆有其特殊的筆性，能順其筆性，就掌握、駕馭了手中的筆——用筆的方法，就是筆法。
書法是實踐性很強的學問，它依賴於書法主體——個人，對書法的理解，包括審美、學識、理念以及書法知識和理論的把握。書法主體不同，結果必然有差異。何況用左手書法的人與用右手書法的人，一起討論筆法觀點不會相同，甚至是相反的。
畫古篆、書寫隸書文字的人與書寫楷、行、草的人，同論筆法肯定是牛頭不對馬唇。
7樓：匿名使用者
筆法，是書法作品的根本因素。
運筆的粗細 力度 緩急 輕重 起承轉合，是表現出書法作品藝術內涵的首要條件。更是彰顯作品上內容的重要手段。
書法的章法,墨法,筆法與繪畫的線條,色彩,構圖等方面有什麼樣的內在聯絡?請結 5
8樓：匿名使用者
章法都要求平衡、輕重虛實都有存在，語言不同而已。
墨法大有差別，書法的墨法有區別，但沒國畫的墨法那麼豐富。
筆法，書法以中鋒為主，扭鋒偏鋒為輔。繪畫則中鋒、側鋒、偏鋒、逆鋒、拖鋒、順鋒要豐富的多。
色彩則為繪畫獨有。書法略用墨的濃淡罷了。
9樓：匿名使用者
不建議用 」線條構圖色彩「這些西方藝術理論來分析書法！！！
所謂道不同不相為謀者也。
筆法 筆勢 筆意 才對。。。。
書法不是構成藝術。。不是裝飾藝術！！
10樓：會者定離
1；書法的章法和繪畫的構圖在技法上有內在聯絡2；書法的墨法和繪畫的色彩在表現手法上有內在聯絡3；書法的筆法和繪畫的線條在表現技巧上有內在聯絡所謂內在聯絡不外乎你中有我、我中有你，相互借鑑，相互補充，上面所說的是在書法和國畫之間的內在聯絡，僅供參考。
11樓：靳啟彪
書畫同源。章法與構圖、墨法與色彩、筆法語線條均有內在的聯絡。慢慢體會！
12樓：風度般
書畫同源，書法是由繪畫演變過來的，漢字剛開始又稱象形文本。所以，有時稱境界較高的書法家在畫字。書法與繪畫相得益彰，繪畫需要書法的落款，書法需要繪畫的意境。