1樓：沒名的精靈
下電影與電視劇集的主要特徵電影主要靠短時間營造劇情。
簡述電影 電視劇集的基本構成要素有哪些
2樓：匿名使用者
人物,事件,主題 電影:時間,空間
3樓：匿名使用者
電影，電視，你肯定要是講述乙個故事吧。。。1、乙個完整的故事是必備的，故事的開始，發展，結束 這是最重要的，乙個好的電影，必須要有乙個好的劇本才行2、故事裡的人物，故事發生的時間，故事發生的地點，發生的環境 其實電影就是**的改編，可以這麼說吧，電視劇集就是長篇**的改編。。。。 **的三要素是，環境、情節、人物，電影同樣也具備這些，，，，
電影與電視劇集有什麼區別
4樓：匿名使用者
電影和電視劇集的區別：
1、演員演技：
電影一般短短90分鐘，在這麼短的時間內，演員要塑造出乙個完全的形象讓觀眾認識，而電視劇集的演技顯然沒那麼重要，花瓶一樣可以演的不錯。
2、劇情：
電影的內容相對來說比較抽象，而電視劇集的劇情很詳細，要不怎麼能拖那麼久。
3、畫面：
電影用的是膠片，一旦拍攝有任何不如意的地方，只能剪掉，而電視劇集用的是類似於dv的拍攝工具，一旦拍錯可以倒帶重拍，投入顯然少很多。
5樓：欣欣自
1、體量
電影和電視劇集的體量不同決定的，國內電影90-120分鐘不等；而國內電視劇集，一般30集起。國內電視劇集，通常還要求30集劇本拍40集的量，每集40分鐘，一共就是，1600分鐘，這就是乙個電影的15倍容量。
2、劇情
劇本設計的人物發展來看，電影一般只有1-2個主線人物是有完整的成長歷程的。情節和節奏上，因為只有90-120分鐘電影的要求會更快一些，而從台詞上考究，電影的台詞要求更精練，更少長篇大論。
電視劇集中，除了1-5個主線人物可以有完整的成長歷程以外，其餘的若干配角，也可以有自己的成長歷程和人物變化。電視劇集中可能會出現的，9-10句話的台詞，電影中就比較少出現了。
3、原理
4、製作標準
電影基本上是「國際語言」，也就是說電影是拍給全世界人民看的，因此，電影在主題、藝術手段、製作水準等方面也是用「國際標準」來衡量的；而電視劇集基本上滿足的是國內市場，，所以雖然也有電視劇集出口到「第三世界國家」，但電視劇集的比較座標是「國內標準」。
5、**環境不同
電影一般都是在電影院上映，看原汁原味的電影就應該走進影院去看，在電影院看電影是群體行為。而電視劇集一般在電視機或電腦、手機上收看。看電視劇集一般是家庭和個人行為。
6樓：十步殺異人
長度是首先的區別。
其次，拍攝也不同。電視劇集不用膠片拍攝，電影用的是膠片，質感很不同的。
7樓：月宮桂子
電視劇集就是**——元素多，時間長，內容可以千變萬化，故事層次豐富。
電影就是詩歌——思想深刻，有爆發力，必須將情感高度濃縮，自由空間大。
8樓：匿名使用者
時間長短的區別
膠片介質的區別
藝術表現力的區別(電影濃縮了時間 表現力較高)上映方式的區別(電影在影院裡 主要是票房收入;電視劇集主要是廣告收入)
9樓：
主要是由於時間長短導致敘事方式不一樣。
電視劇集篇幅較長（一般二三十集），敘事可以很清楚，故事交代比較明白```人物刻畫很精細，劇情設定可以下大工夫。但是遇到垃圾導演，出來的就是垃圾電視劇集，流水帳一般的，現在好多國產電視劇集一般都這樣了。還不如中間插播的廣告```
電影最多兩三個小時，多講的就一兩個事件，進行集中刻畫。這樣更考驗導演功力了，所以現在更出名的都是電影導演？！~~有時候導演還是會受到時間的阻撓，事情講不清楚，漏洞百出``` 所以就有了 續集，前傳了``` 最為出名的就是《教父》了，國內嘛 當然數《無間道》啦```` 這種方式越來越流行
10樓：匿名使用者
其一當然是時間長短的區別了；
其二就是考驗乙個演員的功底了，有沒有演技啊，看電影就可以看出來
11樓：雨來夏
電影和電視劇集最主要的區別是故事情節的表達上面有不同。
12樓：小孩子一挑三
區別很多。說幾個拋個磚。比如，電視是在家裡看，電視台不像電影院，對觀眾的注意力有那麼大的掌控，觀眾會不可避免的走動，幹別的事，所以必須有更全方面的資訊覆蓋，以保證，就算觀眾有一搭沒一搭的看過去，也不會說跟不上劇情。
比如，日間肥皂劇多時在婦女觀眾同時作家務時，所以，很多時候，觀眾光聽，就能知道發生了什麼，還能知道什麼時候是高潮了，要探頭看一眼。
比如，電視觀眾有個叫搖控器的可怕神器，而電視有廣告，所以劇情不能悶，必須時不時的有懸念高潮，不能讓人在無聊或廣告時走掉。電視劇集如此，其它節目也如此。
電影與電視藝術特徵的主要區別
13樓：陽光點的燦爛點
電影與電視藝術特徵有表達路徑、表達技術和表達內容三點區別。
1、表達路徑
電視是一種由電視台或是影視公司製製做，通過電視機接收節目的一種面向大眾的技術和文化的集合體。
而電影是由獨立的電影公司製作，然後在各院線上映，只面對一小部分觀眾的獨立作品。
2、表達技術
電視的表達力求的是通俗易懂,其畫面,音響,語言等方面要以還原生活為基礎,技術的使用也比較常規。電影則不同,
電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩上都可能比電視來的大膽與創意，技術的巧妙使用往往是電影增色的乙個很重要的方面，從而創造出超現實，誇張的表達效果。
3、表達內容
在現代社會中，電視已經滲入到社會的每乙個角落，電視在生活中主要是娛樂大眾，娛樂大眾，報道新聞，解讀時政，科普教育等社會功能。從總體上說，其內容是取材於現實，回歸於現實。
電影更具有藝術的特徵，是一門高於現實的藝術，它在更大的程度上是一種生活的凝華，是對歷史和人生的思考，內容的更大意義在於歌頌真理和真善美，鞭笞醜惡。
14樓：姬覓晴
一、表達內容上的區別：
在現代社會中，電視已經滲入到社會的每乙個角落，電視在生活中主要是娛樂大眾，娛樂大眾，報道新聞，解讀時政，科普教育等社會功能。從總體上說，其內容是取材於現實，回歸於現實。
電影更具有藝術的特徵，是一門高於現實的藝術，它在更大的程度上是一種生活的凝華，是對歷史和人生的思考，內容的更大意義在於歌頌真理和真善美，鞭笞醜惡。
電影：電視：
二、表達路徑上的區別：
電視是一種由電視台或是影視公司製製做，通過電視機接收節目的一種面向大眾的技術和文化的集合體。
而電影是由獨立的電影公司製作，然後在各院線上映，只面對一小部分觀眾的獨立作品。
三、表達技術上的區別：
電視的表達力求的是通俗易懂,其畫面,音響,語言等方面要以還原生活為基礎,技術的使用也比較常規。電影則不同,
電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩上都可能比電視來的大膽與創意，技術的巧妙使用往往是電影增色的乙個很重要的方面，從而創造出超現實，誇張的表達效果。
15樓：匿名使用者
1、表達路徑不同：電視是一種由電視台或是影視公司製製做，通過電視機接收節目的一種面向大眾的技術和文化的集合體。而電影是由獨立的電影公司製作，然後在各院線上映，只面對一小部分觀眾的獨立作品。
2、表達技術不同：電視的表達力求的是通俗易懂，其畫面，音響，語言等方面要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩上都可能比電視來的大膽與創意，技術的巧妙使用往往是電影增色的乙個很重要的方面，從而創造出超現實，誇張的表達效果。
3、表達內容不同：在現代社會中，電視已經滲入到社會的每乙個角落，電視在生活中主要是娛樂大眾，娛樂大眾，報道新聞，解讀時政，科普教育等社會功能，從總體上說，其內容是取材於現實，回歸於現實。與電視相比，電影更具有藝術的特徵，是一門高於現實的藝術，它在更大的程度上是一種生活的凝華，是對歷史和人生的思考，內容的更大意義在於歌頌真理和真善美，鞭笞醜惡。
電影藝術和電視藝術，因其本質特徵基本相同，所以在表達方式方面存在許多相同點，但是彼此的區別也是顯而易見的。電視藝術和電影藝術在21世紀的今天，正逐步走向相互融合，相互補充借鑑的道路。
電影的特點有哪些
16樓：匿名使用者
1、用直觀形象展現生活過程。其展現的優點是：**，全方位，鮮活感；
同時訴諸生理與心理層面，激發「通感」，全面調動人的興奮與亢奮；最完整，最巨集觀，最主觀；講究原生感，質感，親近感，亦即現場性與人間性。
2、直觀形象強似實際生活表象。由直觀性而來，但其能量獨一無二。
要在：實感，質感；無所不至，無所不能；既現實又超現實；以乙個假定性的巨集觀前提，實現自己迄今為止唯一的在這方面的巨大的效應。旨在紀錄式地再現生活情景，使觀眾如臨其境，感同身受。
3、以運動的方式表現運動的事物。作為效仿最佳的造型藝術，直達生活的真相與本質，揭示事物的動態性質。
含：鏡頭的運動；鏡內事物的運動；人的行為、性格、心理（事件、情節、情景）的運動。展現生活本身生動、活潑、豐富的現象形態和生命、生活、生存的人文底蘊。
4、用綜合的方式實施藝術創造與傳達。含：內容上的綜合展示；形式上的綜合手段；創作上的綜合表達；接受上的綜合美感。其效應是豐富性，無所不包。
一切其他藝術的審美優點均為所用，但不是機械拼合，而是有機融合，服從自身目標，從而成為其實體的有機組成部分。
17樓：輕靈觸動
1.是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術。
2.也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
3.但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段。
4.而且影片可以大量複製放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。
電影起源：
2023年的一天，在美國加利福尼亞州乙個酒店裡，斯坦福與科恩發生了激烈的爭執：馬奔跑時蹄子是否都著地？斯坦福認為奔跑的馬在躍起的瞬間四蹄是騰空的；科恩卻認為，馬奔跑時始終有一蹄著地。
爭執的結果誰也說服不了誰，於是就採取了美國人慣用的方式打賭來解決。他們請來一位馴馬好手來做裁決，然而，這位裁判員也難以斷定誰是誰非。這很正常，因為單憑人的眼睛確實難以看清快速奔跑的馬蹄是如何運動的。
裁判的好友——英國攝影師愛德華·麥布里奇（edward muybridge）知道了這件事後，表示可由他來試一試。他在跑道的一邊安置了24架照相機，排成一行，相機鏡頭都對準跑道。在跑道的另一邊，他打了24個木樁，每根木樁上都系上一根細繩，這些細繩橫穿跑道，分別系到對面每架照相機快門上。
一切準備就緒後，麥布里奇牽來了一匹漂亮的駿馬，讓它從跑道一端飛奔到另一端。當跑馬經過這一區域時，依次把24極引線絆斷，24架照相機的快門也就依次被拉動而拍下了24張**。麥布里奇把這些**按先後順序剪接起來。
每相鄰的兩張**動作差別很小，它們組成了一條連貫的**帶。裁判根據這組**，終於看出馬在奔跑時，所有蹄子都騰空。按理說，故事到此就應結束了，但這場打賭及其判定的奇特方法卻引起了人們很大的興趣。
麥布里奇一次又一次地向人們出示那條錄有奔馬形象的**帶。一次，有人無意識地快速牽動那條**帶，結果眼前出現了一幕奇異的景象：各張**中那些靜止的馬疊成一匹運動的馬，它竟然「活」起來了。
拍攝技術
拍攝技術
攝影術同樣產生於19世紀的歐洲。1839 年，法國人達蓋爾根據文藝復興以後在繪畫上的小孔成像的原理，並使用化學方法，將形象永久地固定下來，「達蓋爾照相法」產生。1872 年，最先將「照相法」運用於連續拍攝的，是攝影師愛德華·幕布里奇。
他曾在5年的時間裡，多次運用多架照相機給一匹正在奔跑的馬進行連續拍攝的實驗，並於2023年獲得成功。2023年，法國人馬萊利用左***的間歇原理，研製了一種可以進行連續拍攝的「攝影槍」。此後他又發明了「軟片式連續攝影機」。
終於以一架攝影機開始取代了幕布里奇用一組照相機拍攝活動物體的方法。在歐洲，許多國家中的科學家、發明家們也都研製了不同型別的攝影機。
其中，美國的托馬斯·愛迪生和他的機械師狄克為了使膠片在攝影機中以同樣間隔進行移動，而發明了在膠片兩邊打上孔洞的牽引方法，解決了機械傳動的技術問題。「活動照相」的「攝影術」得以完成。
請問一下這是哪部電影或電視劇集的片段
兄弟，臉都沒有乙個，至少給個臉啊，你這樣誰能看出來啊 南韓的，可以在kbs上查 這是哪部電影或者電視劇集裡的片段？這應該是印度電影。具體的話應該是印度飛餅。這是哪部電影 電視劇集 謝謝 影視資源可以在影視快搜中查詢。您這個可以點我頭像，然後進去搜一下看看 有噠有噠，點選我看我簡戒，試試，裡面有很多電...
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