1樓：冬冬
英國「工藝美術」運動開始於2023年左右，在2023年基本結束。「工藝美術」運動的重要特點：以追求自然紋樣和哥德式風格為特徵，旨在提高產品的質量，復興手工藝品的設計傳統。
那時的產品出現了兩種傾向：一是工業產品外型粗糙簡陋，沒有美的設計；二 是手工藝人仍然以手工生產為少數權貴使用的用品。於是社會上的產品明顯地兩極分化：
上層人士使用精美的手工藝品，平民百姓使用粗劣的工業品。藝術家中不少人不但看不起工業產品，並且仇視機械生產這一手段。然而，社會的發展必然導致工業產品在消費中的統治地位，因為工業產品可以批量生產，**低廉，能為廣大消費者所接受。
在一派維多利亞矯飾風氣之中，設計先驅們能夠採用中世紀的純樸風格，吸收日本的和自然的裝飾動機，創造出有聲有色的新設計風格來，而同時又完全與各種歷史復古的風格大相徑庭，的確是難能可貴的探索。在轟轟烈烈的工業革命高潮之中，表現出一種與時代格格不入的出世感，也體現出知識分子的理想主義情感，強調手工藝的重要，強調中世紀行會的兄弟精神，都是非常特殊的。當時，擺在設計家面前有兩個重要的問題：
一是過分裝飾、矯揉做作的維多利亞風格的蔓延；二是令不少知識分子感到震驚、甚至恐懼的工業化的來臨。
「工藝美術」運動的缺點或者說先天不足是顯而易見的，它對於工業化的反對，對幹機械的否定，對幹大批量生產的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。過乾強調裝飾，增加了產品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產品，是知識分子的一廂情願的理想主義結晶。對於矯飾風格的厭惡，對於大工業化的恐懼，是這個時期知識分子當中非常典型的心態。
「工藝美術」運動的具體表現在以下幾方面：第一，強調手工藝，明確反對機械化的生產。第二，在裝飾上反對矯揉做作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格。
第三，提倡哥德式風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實無華的、良好的功能。第四，主張設計的誠實、誠懇，發對設計上的譁眾取寵，華而不實的傾向。第五，裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平面裝飾特徵，採用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機，使設計上有一種特殊的品味。
「工藝美術」運動是世界進入現代工業社會後第乙個有廣泛影響的設計運動。對其歷史功績有一些辯證的評價，有人說工藝美術藝術家們走的是一條回到中世紀手工業時代的設計老路，不能在根本上解決工業化之後擺在設計和現代工業之間的矛盾。其設計儘管十分精美，但仍複雜繁瑣，給印刷和裝訂造成了困難，人們還需要更合乎現代技術和人們思想情感的語言表達形式。
另一些人則認為，工藝美術藝術家們從審美角度反對工業化時代生活用品的機械生產及其造型樣式，號召人們把生活用品的設計與其功能相結合，並身體力行。因此，實際上是在引導人們對產品（不論是手工還是機器產品）設計與其功能的關係予以特別重視，指出了正確的設計方向，極大地推動了工業產品設計這一新生事物的發展。
英國工藝美術運動特徵和侷限
2樓：野豬嘭嘭
18世紀末-19世紀初，歐洲進入了工業革命時期，使整個封建體系走形崩潰，手工作
坊為主的生活方式基本上被機器生產所代替，個體經濟向社會化的商品經濟形態轉變，從而促精心的生活方式、審美習慣的改變，現代的設計市場環境、文化環境得以產生、工業革命促進社會的發展，表現在設計領域需要乙個有別於歐洲封建社會末期中追求繁縟裝飾、矯揉造作的洛可可等形式的創作環境，工業革命的產生與發展，從而形成英國工藝美術運動產生的根本原因。2023年英國水晶宮博覽會的舉行，暴露出藝術與技術的不和諧，工業產品的裝飾停留在古典裝飾風格中，導致許多任務業產品都是用繁瑣雕琢和不和諧的裝飾來掩蓋粗糙醜陋的產品。如何處理技術與藝術之間分離所帶來的缺陷，成為藝術家、設計家、理論家開始考慮的時代問題，因而水晶宮博覽會所展示的成就和暴露的問題成了工業設計理論和實踐形成的起始點——英國工藝美術運動的直接原因。
英國工藝美術運動，由那個時代的兩個「巨人」拉斯金、莫里斯領導的，反對當時過分裝飾、矯揉造作的維多利亞風格以及機械化批量生產所造成的粗陋外形。他們主張「藝術與技術相結合」、「藝術家從事產品設計」、「師自然」等。在設計中呈現出哥德式風格，和從自然，特別是從植物紋樣中汲取營養的風格特徵。
運動主要涉及四個領域：家具設計、建築及室內裝飾設計、日用陶瓷、玻璃及金屬等設計領域，揭開了現代設計的序幕，但他們反對機械化的大批量生產，認為只有手工藝品才是美的，這是當時的侷限。
英國工藝美術運動表現在裝飾風格上呈現出兩大特徵，一是崇尚哥德式風格，二是主張從自然，特別是從植物紋樣中汲取營養。風格上呈現出對清新自然，風格的追求。英國工藝美術運動，崇尚哥德式風格，從許多家具以及教堂用具的造型及風格特徵上可以看出，在某種情況下，特別是哥德式教堂建築給與人們的是一種浮華富麗的感覺，而哥德式教堂內部設計及家具等設計才正式英國工藝美術運動所追求的，那種簡單、清新的造型和裝飾。
中世紀，哥德式時期，**教追求的是清淡、禁慾的思想教義，追求哥德式建築的豪華裝飾正呈現出對於上帝的崇敬與信仰。歐洲中世紀手工業生產的自然狀態，確定工匠與藝術家是一體的、創作真實的作品，也是工藝美術運動所崇尚的。英國工藝美術運動反對過分的裝飾以及各種古典、復古主義裝飾風格，而哥德式風格所稱呈現出的設計創作風格，正是符合於英國工藝美術運動的宗旨。
對自然的崇拜，從自然中汲取創作的靈感，強調一種自然風格。拉斯金指出建築和裝飾中不應當只從古代汲取營養，只有大自然，才是我們從事創作（或設計）的取之不盡、用之不竭的源泉，而不是像洛可可造型和裝飾上那種柔媚、艷麗的風格，裝飾內容脫離了那些古代神話傳說以及艷麗的婦女形象，熱衷於從自然中尋求，脫離維多利亞市的那種矯揉造作、繁縟的裝飾風格，反對粗糙的不美觀的設計，注意產品設計實用與美觀的雙重性設計，反對過分的裝飾、追求及荷花的裝飾風格，清新、簡單的風格。在具體設計中，英國工藝美術運動呈現出的特徵:
強調手工業，反對機械化大批量生產。他們認為只有手工才能產生美的作品。威廉·莫里斯認為「作為一種生活條件，機器生產完全是一種罪惡」，並終生反對機械化批量生產。
他們認為只有藝術家與技術家以及工匠相結合，才能創造出真正美好的東西。在裝飾上，提倡哥德式風格和其他的中世紀裝飾風格。注重功能，講究簡單、樸實無華、推崇自然風格、東方裝飾和東方藝術的特點。
推崇自然主義的裝飾紋樣，對於自然的風格追求在此不再作更多地解釋。
英國工藝美術美術運動的成果體現在理論和實踐上的雙重效果，威廉·莫里斯和拉斯金作為工藝美術運動的興起者，同樣也是工藝美術運動的整合者，英國工藝美術運動的成果顯示，很大程度上反映了英國工藝美術運動的成果顯現。拉斯金的成果顯示主要體現於理論上的創見，對以後莫里斯以及以後新藝術運動的影響很大。拉斯金的設計思想主要圍繞著：
藝術與工業的結合，設計的社會功能兩大方面。拉斯金的設計思想主要體現於強調藝術以設計的相關性，但又不是不同的概念範疇。他把造型藝術稱為「大藝術」，而設計（建築和工藝美術）稱為「小藝術」。
其這一論斷即圍繞著藝術的最後的創作品的不同，以及創作思維的不同，強調設計的社會功能，認為設計應為社會大多數人服務，對「藝術家已經脫離生活，只是沉迷於古希臘和義大利的迷夢之中。」為了建設乙個完美的社會，必須要有為大眾服務的美術，他說「以往的美術被貴族利己主義所控制，其範圍從來沒有擴大過，從來不去使群眾得到快樂，去有利於他們。」約翰·拉斯金強調設計的大眾性，反對精英主義的設計，這也是他具有的社會主義思想的一種體現，為現代我們的設計創作圍繞以「人」為本的本位設計思想以及設計產品應用適用於市場大眾消費的需要提供早期的先見。
雖然在當時的社會環境下，這種設計的民主性特徵不切實際，但當時的這種思想無疑是先進的：認為設計的發展只有兩條路可走，即「對現實的觀察和具有表現現實的構想和創造」，設計形式強調「回歸自然」，設計是應該「向自然學習」，主張以自然形式代替復古主義的裝飾樣式，強調藝術與工業的結合，反對批量生產的粗糙。真正的成功的設計，應當是實用性與藝術性的結合。
集理論與實踐相結合的集大成者為威廉莫里斯。在政治建樹上，莫里斯繼承拉斯金的設計思想，並進一步深化工業美術的風格特徵。首先，藝術、設計是為大眾服務，而不是為少數人服務的。
雖然這一設計原則比較具有科學的預見性，但其所進一步強調注重設計的產品的手工藝製作。生產效率較機器化大生產低，成為英國工藝美術運動的缺陷；強調手工藝，明確反對機械化批量生產，認為手工製品永遠比機械產品更容易得到藝術化；在產品的裝飾上，反對矯揉造作的維多利亞風格和古典主義復興，主張藝術家和技術家團結協作，設計是藝術家、技術家團結協作的創造活動。在具體實踐創作上，作為威廉·莫里斯的代表作、同韋帕共同設計的新婚住所「紅屋」，在設計上採用非對稱形式，注重功能，完全沒有表面裝飾，採用紅色磚瓦，既是建築材料，又是裝飾，在細節的處理上大量採用哥德式建築手法，「紅屋」的成功建成是威廉·莫里斯設計思想的集中體現。
在設計上，不僅僅單純把功能放到第一位，威廉·莫里斯還從統一的設計思想出發，親自設計了市內的家具擺設，並形成設計環境的和諧。作為「現代裝幀第一書」的《橋沙集》，集中展示了莫里斯的自然主義創作手法，吸收東方裝飾風格及紋樣空間處理，展現了英國工藝美術運動對自然注意的推崇，呼應了藝術家「向自然學習」的口號。莫里斯設計各種圖案，色調優雅，採用美麗流暢的曲線形花草植物紋樣，形成以優雅、華麗著稱的裝幀藝術風格。
由於時代的環境侷限性，莫里斯的消極一面隨著時代的發展及新藝術運動的發展更加凸現出來，過分推崇手工及到後期創作過分強調形式美。總之，莫里斯在近代設計史上的地位是不可動搖的。莫里斯、拉斯金設計思想的傳播、承載「協會」、「圖書」等載體，擴大了知識面的傳播層面，積極促進英國工藝美術運動的發展及影響，在英國工藝美術運動的引導下，使整個歐洲工藝美術運動的發展。
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