《老炮兒》電影對當下的社會狀況作了怎樣的思考

2021-03-04 06:12:57 字數 4840 閱讀 1048

1樓:關燈拆電影

這只鳥在片中扮演了重要角色,它既是六爺的玩伴,也是六爺身份的象徵。

六爺的兒子叫曉波。

他養的這只鳥也叫「波兒」。

可見父子的關係很有問題,平時和兒子說不上話,只能和自己養的鳥聊天,把鳥視作兒子的象徵。

對於乙個老炮兒來說,皮夾克一定要披著,這是一種腔調。

六爺每天早上要扮上,要巡視他的地界。這裡的三教九流他都熟,說明他掌管的是這個地界的底層人群。

這不,今兒早上,就碰上事兒了,兄弟燈罩兒和城管起了衝突。

六爺「一碼歸一碼」,擺平了這事。

1.教訓燈罩兒

六爺:「你無證經營,人家把你這煎餅攤兒沒收了,合理合法。你趕上了,就得認。」

2.教訓城管

六爺:「你這事清了,他那事還沒清呢。你這抽他一大嘴巴這事兒怎麼說呀。你也抽他乙個,合理合法。」

六爺:「下回再遇到這種事,能不動手,也忍忍。老實人,給擠兌急了,也不定怎麼著呢。」

這場戲足見六爺的身份和能量。

這又是一場實景拍攝的戲,一戶有錢人家,圈養著乙隻鴕鳥。

看門的大爺說這只鴕鳥也是個角兒,天天都得扮上。

鴕鳥隱喻的正是六爺。鴕鳥籠子後面是北京的高樓大廈,表示老炮兒同樣被現代化的高樓大廈圈了起來。

六爺雖然牛逼,但世界變化太快。六爺從小胡同裡出來,真正感受了一把當下的北京城是什麼樣的,而誰又才是現在北京城最時髦的人。

現在的孩子不再是穿著溜冰鞋了,而是玩飆車了。

小飛的出場是未見其人,先見其聲的。雖說在父子主線(六爺與曉波)中,他是配角。

但小飛和六爺何嘗又不是一對父子呢?

小飛看《小李飛刀》,說明其實他內心有追求,崇拜俠義精神。

所以要對付小飛,不光要用武力,還要言傳聲教。真正對於小的這輩的征服,是一種感召,而不是打趴下。

而六爺與曉波這對「真父子」的關係,從對立到相互開始理解,則是用喝酒來體現的。

一上來,兒子拿著洋酒坐下,戴著帽子,是真沒把父親當回事。

父與子各自喝著自己的酒,互相聊天。

這場戲結束的時候,父子倆開始相互有認同感,彼此換著酒喝。

一場戲下來父子關係有了質的變化。

父子之間輕鬆融洽的氣氛,因為找事者的上門,又有了另一層發展。

六爺想把兒子給支走,自己扛這事。

曉波卻還是折了回來。

兒子曉波的角色行進到這裡,角色的任務已經完成了。

他敢於重新回來面對這多人,說明他終於完全認可了父親。

曉波被對方打到重傷住院,也推動六爺勢必要去打後面那場架。

六爺帶上裝備,誰都沒知會,孤身赴野湖之約。上帝視點的大俯鏡頭,暗示了他的命運。

是不是就這樣悲悲切切地去赴死呢?不,軟焦裡突然就出現了群眾演員瘋狂拍照和警車的警笛聲。

那只被囚禁的鴕鳥,竟然跑出來了!

太嗨了,完全是浪漫主義的處理

被拘禁的鴕鳥就是六爺,他終於跑出來了,跑出了關著他的籠子,他的英雄之氣又有了可以撒野的地方。不屈的鴕鳥高高揚起的脖子,是對六爺的精神認同。

迎著朝陽來到戰場,六爺單刀赴約,像乙個孤獨的英雄。只有小飛和他的氣場合,第乙個發現他。

對手已經變成了他的觀眾,在冰面上劃出的劃痕,一切都合成了英雄的樂章。

與此同時悶三兒、話匣子等也來了。大家到了才發現好像是約架,激發起了這批老哥兒們心裡的血性。

但六哥的心臟不行了。

六哥面對的對手很多元,既有老一輩與年輕一輩的衝突,也有他自己作為老一輩,身體與內心的衝突。

環繞拍攝把人物置於中心位置,山、水、樹和天地合在一起,隨著六爺漸漸站起,光線也在不斷變化。

人若要戰勝自己,需要的是格外強大的意志。

雖然六爺未戰先死,但他的精神對雙方都是非常強大的暗示和鼓勵,大家的血性都被挑起來了。

人老不老,看的不單單是生理年齡,更重要的是服不服老。

六爺就是不服,不服老,不服輸。

小飛被深深**撼了。所以小飛很有可能日後會又非常大的變化。

大家都在奔跑,多少年了生命力都沒有這樣充盈過,連「話匣子」也上了……

老哥兒們都從看守所裡被放了出來(說明之前那場架,真的打成了),雖然老胳膊老腿,但那次生命的噴薄讓他們覺得非常的爽。

一句話總結,《老炮兒》電影從別緻的角度對當下的社會狀況作了思考。

管虎的電影《老炮兒》,對社會問題進行了哪些**?

2樓:樂觀的行者

我記得電影《老炮》上映前幾天。導演管虎接受了很多**的採訪。當被問到對這部電影是否有遺憾時,他直言:

沒有遺憾,只是他剪得太狠了。因此,導演在電影劇本的基礎上,擴充套件了豐富的內容,增加了許多因電影時間限制無法用鏡頭表達的場景。

在巷子裡長大的導演反覆強調:「這部戲沒有方言,我們尊重真實性」,但無論是電影還是**,都充滿了濃郁的京味。用導演管虎的話說,「京腔京韻自多情」,他還透露,**比電影更具京味。

尤其是一些地方語言,不是北京人,你真的不懂。管虎說老炮可不是誰都能叫的,這也是北京的特色。

比如崔健是搖滾的老炮,陳丹青是藝術的老炮,至少50多歲,年齡不重要,重要的是這群人年輕時,一定要在某個領域有突出的表現。只有當他們老了,才能被稱為老炮。別人以為管虎找了吳亦凡來,是為了吸引一些年輕觀眾。

3樓:匿名使用者

乙個倔強的老頭如何不服從命運的安排,與之拼命抗爭的故事,唯有結局兩者有很大差異,老人活著回到港口

4樓:心善自有好報

《老炮兒》這部電影感覺整個劇情都很細膩,充分的反應了現實中的生活。

5樓:錯拿鉛筆的小新

我個人感覺這部電影反映了很多的社會現實。

6樓:今天吃茄子了嗎

我覺得對很多的社會現實問題還是很糾結的

電影老炮兒揭示了什麼樣的社會現象

7樓:時光機

《老炮兒》關於社會時弊的針砭並沒有一絲耽擱。這其中,有對年輕一代「恨鐵不成鋼」的惋惜,也有對社會大眾日益冷漠的公德心的調侃,總之,不一而足。在高階的層面裡,**宣洩的情緒也都是我等常人所能理解和感慨的。

比如最基本的「兄弟情」,或者「赤腳不怕穿鞋」式的對權威的原始反抗。除了影片主線想要渲染的重點,**還兼顧了許多劇情副線。比如父子情、許晴與馮小剛默契的愛情,等等。

**最亮的乙個細節,當屬圈養的鴕鳥沿馬路撒丫子狂奔的鏡頭,這幅超現實畫面,實在是乙個不可錯過的燃點。

8樓:匿名使用者

年輕一代和老一代 在價值觀上差異很大。年輕一代比較浮躁,追求物質享受,追求香車美女金錢;而 老一代更加厚重,成熟,沉穩,更加重視人與人之間的感情,更加遵守規則。

《老炮兒》這部電影最終想要表達出的含義與意義是什麼?也體現出這社會的什麼?

9樓:愛

乙個提籠遛鳥無所事事的小混混年過半百後直接淪為社會最底層,卻搖身一變為自以為應當受到別人尊敬的老炮兒「六爺」去維護社會治安。當別人為生活家庭奮鬥時候他卻過著「爺」一般的生活(溜鳥、管閒事、發牢騷),自己的兒子給別人戴綠帽、刮了別人的車賠不起,他去找朋友借錢又嫌朋友跟他談錢庸俗,最後叫了自己的乙個二桿子「小弟」像小孩子一樣和別人約架。他的兒子怨恨他只會打架鬥毆,他卻「教育」下一代:

打打殺殺也是江湖,也有理。這部電影正是馮小剛自身價值觀的宣揚:我就是流氓了,你能把我怎麼樣。

而且電影中的主角和馮小剛的人生利路和情感經歷相仿,他是從社會底層爬上去的,期間受到了無數冷眼與嘲諷,有錢之後便要用錢來掩蓋他自卑的內心,自然馮小剛也便形成了「六爺」的畸形價值觀。他美名其曰《老炮兒》反映了社會問題與人性的醜惡,這種滿心「婆理」而滿口「公理」的流氓對於社會的荼毒不言而喻,然而有人卻說馮小剛的電影是一種情懷輸出,對於拍爛片的態度,他大言不慚:觀眾有這個需求。

很多人大概也在此看到了他內心的不乾淨,中國的電影並非無法進步,而是像馮小剛這一類的髒鼠阻擋了中國電影的改革與飛躍。總之,《老炮兒》就是要告訴你:睡了你女人,劃了你的車,我還要打你,這是規矩。

10樓:小踟躕

我覺得更多的是要表現馮小剛演的主角到晚年後的悲哀,兒子出事,父子之間不和,老來得病,年輕時候活的在意氣風發,老來卻不得意,又有吳亦凡演的現在富二代之流重複他們年輕的做的事情,想要體現社會什麼的我get不到啦

電影《老炮兒》到底告訴我們什麼了

11樓:匿名使用者

至於影片內容,我實在是暈。簡短點,我就說三點(聽我的口氣像審片的領導啊)。

第一,全片法律缺乏,好像真的是江湖發生的事情,如果不是最後出現中紀委,幾乎見不到法律的痕跡。看武俠**的時候,我一直困惑於兩個問題,這幫武俠指著什麼吃飯呢?怎麼總是有酒有肉?

第二個問題,就是這幫人殺了人,就沒人管管?

這**好像比較推重老一輩的規矩,那麼,法律呢?我覺得法律工作者可以從每個環節寫寫,如果法律處理,情節會如何,權當普法了。和人家女朋友睡是道德問題,報復的時候打人是法律問題,然後劃車又是違法,然後囚禁人違法,最終約架,都是違法。

這是乙個好像試圖要排除法律,推行江湖規矩的乙個作品。

看**結尾吳亦凡被老炮兒的江湖規矩感動的,熱淚盈眶啊,我倒是覺得,這小兄弟如果不是被反腐這個意外的結局給收了,很可能會成為新一代的老炮兒。

看片尾這些兄弟們從監獄裡面出來的大義凜然的鏡頭,我很害怕電影院中的小兄弟們被感動。我記得之前香港拍攝過好多黑道**,曾經我看過乙個劉德華演的,他帶領的黑道被打敗了,他自己逃到鄉下,面對夕陽沉思,各種鏡頭渲染,如同革命領袖面對白色恐怖的打壓所展現的英雄形象。這樣的**多了,結果當時中國各地鄉鎮天天打打殺殺的小混混們,無不以這種形象為偶像。

各位帶孩子看的,千萬要告誡孩子,凡事在法律之內進行。這個社會,逞強不是英雄,遵守法律,才能活得好。

12樓:匿名使用者

哈我有的,看看我簡戒,。就可以看啦,有很多電影哦,免費的老炮兒

應采兒演過什麼電視劇集,應采兒演的所有電影和電視劇集

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