1樓：漫閱科技
畫面錦雞悠閒地落在芙蓉枝頭，側首仰望翩翩飛舞的彩蝶，氣氛祥和。透過畫面，人們確實可以忘記塵世的煩惱。類似的作品還有《柳鴉蘆雁》、《臘眉山禽》、《紅蓼白鵝》等，面畫都流露出一股祥和之氣。
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶的代表作品。判斷。
2樓：狗狗的日子
這位亡國皇帝政治無能，生活窮奢
，但是藝術造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無版不精工極研權，堪稱一代大家。平生著作極多，都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。
有詞集《宋徽詞》。
3樓：
正確；題外話，那兩個字真是瘦的特別啊；
4樓：玉如嬌
正確這位皇帝bai藝術造詣極深，吹
du彈、zhi
書畫、聲歌、詞賦無不精工dao極研，堪稱一代專大家。平生屬著作極多，都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。
有詞集《宋徽詞》。 創立了「瘦金體」
趙佶的《芙蓉錦雞圖》的寓意和象徵是什麼？
5樓：完好
目的即借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。比如一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。
三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護小雞很仁慈。五，雄雞報曉很守時，表示守信用。
這些都是他對大臣的要求。畫家的表現手法十分生動，乙隻錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現出了錦雞的重量感。
《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現藏於北京故宮博物院，是我國經典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以後歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有「萬曆之寶」、「乾隆御覽之寶」、「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」等，顯示該畫的巨大價值。
《芙蓉錦雞圖》縱81.5釐公尺，橫53.6釐公尺，為一幅絹本立軸，雙勾重彩的工筆花鳥畫。
在畫中，乙隻色彩絢麗的錦雞落在芙蓉枝上，回首出神地仰望著右上角一對翩翩飛舞的蝴蝶，顯出一種躍躍欲試的神態。芙蓉的一枝，由於錦雞的落下而微微地彎曲了，似乎給人一種顫動的感覺，更顯出花枝的柔美。
這幅畫，通過剎那間的動態，把花、鳥、蝶三者緊密聯絡在一起，形成富有生活情趣的意境。設色富麗而典雅，整個畫面，充滿了秋色中一派盎然的生機。而且，本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題「秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。
已知全五德，安逸勝鳧鷖」，右下書款「宣和殿御製並書」，並書草押書「天下一人」。
宋徽宗的書法筆畫細瘦而遒勁，被特稱為「瘦金書」，他的花鳥畫技法，又被稱為「工筆院體畫」，他的詩、書、畫，在一張作品中顯得非常和諧，獨具風格，在繪畫史上有「三絕」之譽。《芙蓉錦雞圖》是趙佶的代表作之一。
花鳥畫包括花卉、瓜果等植物和昆蟲、鳥類、魚類、走獸等動物題材。西洋畫中畫花卉、鳥雀的繪畫稱之為靜物畫，畫家以寫實的方法對著景物寫生，甚至畫僵死的獵物。與此相對應的中國繪畫中的花鳥畫，完全是憑藉記憶默畫花卉和動物，也稱之為寫生。
與西方繪畫的寫生概念不同的是，中國繪畫的寫生是表現自然物象的生命活力。此外，中國花鳥畫家借畫花鳥表達了許多寓意，如畫家往往以動植物的自然屬性比喻人的社會屬性。高大的松樹不畏風寒，畫家將它喻為英雄，而矮小的荊棘多刺，畫家將之喻為小人，竹子、梅花、菊花都較耐寒，故將它們比作君子。
有的花鳥畫表達了追求幸福生活的願望，也有的花鳥畫是表達作者對人生、世事的感懷。
中國古代皇帝比較喜歡畫花鳥畫。宋徽宗趙佶畫《芙蓉錦雞圖軸》，目的即借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。比如一，雞身上的花紋表示有文化。
二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護小雞很仁慈。
五，雄雞報曉很守時，表示守信用。這些都是他對大臣的要求。畫家的表現手法十分生動，乙隻錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現出了錦雞的重量感。
明代宣德皇帝朱瞻基的三鼠圖軸是很有意趣的寫意畫，看到圖中機敏可愛的老鼠，使人忘記了鼠類可憎可怖的一面。朱瞻基最早將老鼠作為美好的藝術形象來描繪，也是世界上最早發現老鼠之美感的藝術家。由於老鼠一胎多子，苦瓜等果實裡面也有很多種子，因此將它們作為繁育能力最強的動物和植物。
宣德二年（2023年），盼望生子多年的朱瞻基終於得了第乙個兒子朱祁鎮，即後來的明代正統皇帝。朱瞻基畫此圖正是為了記錄他得子的最幸福的一年。
明末畫家徐渭沒有帝王那樣的心態，更沒有優裕的生活條件，他一生非常坎坷，多次參加科舉考試，沒有一次成功。徐渭懷才不遇，發出了癲狂般的感慨和憤怒，他畫墨葡萄軸，正是比喻自己像野葡萄一樣被拋在野藤里。人們說，這張畫的墨點就如同徐渭辛酸的淚珠。
比較不同身份、不同地位的畫家，他們的花鳥畫透露著不同的情感，這就是中國古代繪畫內在的不同的精神所在。
芙蓉錦雞圖歷史背景是什麼
6樓：匿名使用者
歷史背景是指當時時代？
芙蓉錦雞圖是趙佶所繪製，當時的趙佶生活在詩書畫全盛、名家輩出的北宋時代。太祖趙匡胤「杯酒釋兵權」 的變革，使軍人逐漸失去了以往左右政局的力量，保證了**對國家的絕對統治。 文官政治被確立為統治國家的最高原則。
北宋的皇帝自宋太宗起就沒有不愛字畫 2 的，多年來宮廷採取各種手段到處徵集字畫，蒐羅畫師，到宋徽宗的時候，「翰 林圖畫院」已經創立了百餘年．宮中收藏的字畫已超過盛唐，多達上萬件。在宮 廷的影響下．北宋的王公、士大夫都以收藏鑑賞書畫為榮．他們競相附庸風雅．講 求藝術蔚然成風。宮廷書畫藝術的繁榮與士大夫書畫創作，使北宋名家輩出．李 成、范寬、公尺芾、黃庭堅、崔自等書畫大師如群星耀日。
當時的京都汴梁藝術家 雲集，連酒館茶樓都張掛書畫供客人欣賞。北宋書畫藝術的發展到了全盛的時期。
參考自豆丁網
7樓：幻夢
歷史背景：
芙蓉錦雞圖是趙佶所繪製，當時的趙佶生活在詩書畫全盛、名家輩出的北宋時代。太祖趙匡胤「杯酒釋兵權」 的變革，使軍人逐漸失去了以往左右政局的力量，保證了**對國家的絕對統治。 文官政治被確立為統治國家的最高原則。
北宋的皇帝自宋太宗起就沒有不愛字畫 2 的，多年來宮廷採取各種手段到處徵集字畫，蒐羅畫師，到宋徽宗的時候，「翰 林圖畫院」已經創立了百餘年．宮中收藏的字畫已超過盛唐，多達上萬件。在宮 廷的影響下．北宋的王公、士大夫都以收藏鑑賞書畫為榮．他們競相附庸風雅．講 求藝術蔚然成風。宮廷書畫藝術的繁榮與士大夫書畫創作，使北宋名家輩出．李 成、范寬、公尺芾、黃庭堅、崔自等書畫大師如群星耀日。
當時的京都汴梁藝術家 雲集，連酒館茶樓都張掛書畫供客人欣賞。北宋書畫藝術的發展到了全盛的時期。
《芙蓉錦雞圖》簡介：
《芙蓉錦雞圖》，絹本設色，縱81.5釐公尺，橫53.6釐公尺。
現藏北京故宮博物院。全圖設色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態。這種表現形式，在宋代花鳥畫中很是流行。
五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構圖便不同於一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調秀雅，線條工細沉著；渲染填色薄豔嬌嫩，細緻入微。錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實達到了工筆畫中難以企及的形神兼備、富有逸韻的境界。
畫上有趙佶瘦金書題詩一首，並有落款。
8樓：匿名使用者
因人而異，難以達到精準。應自己思考。
《芙蓉錦雞圖》賞析像作者是誰，繪畫特色等
9樓：伊力薩王亞拉岡
北宋徽宗趙佶繪，縱81.5cm，橫53.6cm。
絹本設色立軸，雙勾重彩工筆花鳥畫。《芙蓉錦雞圖》，絹本設色，縱81.5釐公尺，橫53.
6釐公尺。現藏北京故宮博物院。全圖設色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態。
這種表現形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構圖便不同於一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調秀雅，線條工細沉著；渲染填色薄豔嬌嫩，細緻入微。
錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實達到了工筆畫中難以企及的形神兼備、富有逸韻的境界。畫上有趙佶瘦金書題詩一首，並有落款。
整幅畫色彩艷麗，典雅高貴。乙個由靜到動的瞬間，造型生動，令人叫絕：畫面上只有芙蓉花的一角，疏疏的兩枝嫻靜地半開著。
乙隻錦雞驀然飛臨芙蓉枝頭，壓彎了枝頭，打破了寧靜。枝葉還在顫動，而美麗的錦雞渾然不顧，已回首翹望右上角那對翩翩的彩蝶，躍躍欲試。詩意畫旨，盡在其中。
這本是芙蓉、錦雞、蝴蝶之間的故事，作者卻似不經意地從左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的氣氛，還可作為芙蓉花的參照，點出其高下位置，使它的出現不致顯得突兀。
芙蓉錦雞圖 (4張)
畫面抓住錦雞飛臨的瞬間，力量動感都凝固在其中。鳥兒欲飛，先向下蹲，然後用力蹬出，芙蓉花一枝也被帶得傾斜，彎曲中見挺拔，挺拔中見婀娜。寬大的葉片也隨之翻仰旋轉，向背反側，各盡姿態。
在葉片的翻轉中呈現出空間感、立體感，可見作者觀察細緻入微。芙蓉整體設色淡雅，以烘托羽毛鮮豔的錦雞，而枝頭綻開的芙蓉花用明亮的白色，鮮活而亮麗。觀畫中趙佶的自題詩，可發現趙佶畫這只五彩斑斕的大錦雞，是為了頌揚儒家文、武、勇、仁、信這五種倫理品德。
此畫設色濃麗，暈染細膩，傳達出皇家的雍容富貴氣派。
《芙蓉錦雞圖》的作者
10樓：匿名使用者
趙佶（1082－1135）,北宋徽宗皇帝,在位二十五年，（1082－1135）。在他主政時期，奸臣當道，窮奢極欲，國庫空虛，民不聊生，內憂外患，紛至踏來。宣和七年（1125）金兵南下，年底，傳位與趙桓（欽宗），自稱太上皇。
靖康二年（1127）被金兵所俘，與兒子一起淪為亡國之君，最後後死於五國城（今黑龍江依蘭）。
趙佶是一位藝術家皇帝，他終日潛心迷戀於書法和繪畫，無心坐在龍椅上處理龐大的大宋政事，他先是啟用當時的足球明星高俅，封他為殿帥府太尉，接著又重用蔡京、童貫之類，把一切朝政都交由這幾個人處理。而他則狠抓文化藝術事業，並親自掌管翰林圖畫院，給畫家以優厚的待遇，鼓勵他們創作優秀的作品，像公尺芾、張擇端等一代大師遂應運而生。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，擴充翰林圖畫院，將御府所藏歷代書畫輯編成《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。
他對於宋代畫院的建設和院體畫的發展，對於書畫藝術的的推動和倡導，以及對於古代藝術的整理與儲存，是有突出貢獻的。他稱得上是乙個「不愛江山愛丹青」的皇帝。這位亡國皇帝政治無能，生活窮奢，但是藝術造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研，堪稱一代大家。
平生著作極多，都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽宗詞》。
趙佶的書法，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長，創造出別具一格的「瘦金書」體。「瘦金書」是書法史上的一項獨創，其特點是瘦直挺拔，側鋒如蘭竹，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，所謂「如屈鐵斷金」。這種書體，這是一種非常成熟的書體，趙佶把它的藝術個性發揮得淋漓盡致，後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。
正如《書史會要》推崇的那樣：「筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。」傳世書帖有《草書千字文》、《閏中秋月詩帖》等。
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