1樓：灼眼
肯定貝多芬的難度高一些，《穀粒飛舞》很簡單，那個《海洋之波》沒聽過。不過要彈貝多芬的就要彈好，不然分數也會很低的。加油
麻煩採納，謝謝!
貝多芬奏鳴曲《獻給約瑟夫 海頓》的創作背景
2樓：匿名使用者
貝多芬作品 - 貝多芬 第1號鋼琴奏鳴曲 op.2.1 f小調--1 第一樂章
第一樂章具有簡潔緊湊的形式和典型的貝多芬式的有機發展。它的主部主題建立在音型化的和弦音的基礎之上。這樣主題的例子在古典派的作品中，特別在貝多芬的作品中俯拾即是（第三交響曲第一樂章、奏鳴曲作品第57號第一樂章等等）。
主部由乙個8小節的樂句組成，它停在屬和弦上（半終止）。連線部也是壓縮的，它建立在主部素材的基礎之上並且導致平行大調（降a大調）的屬和弦。第二主題在平行大調上頻繁地使用了降六級音（降f），它在八分音符進行的背景上陳述出來，本身同樣是簡明扼要的。
它與主部主題相似，這點是很出色的。奏鳴曲作品第2號之一的副部和《熱情》奏鳴曲第一樂章中一樣，是第一主題的倒影（略有變化），8小節剛毅堅決的結束部結束了呈示部。
部以主副部的素材為基礎，屬音持續音週期古典派作品中通常在部的末尾，在這裡它並沒有立刻導致再現部，而通過乙個不長的（6小節）連線段，這連線段又回到主部所特又的四分音符進行上。
再現部與呈示部幾乎沒有什麼差別。主部在呈示部是p，而在再現部是f（強拍上有sf），結束部主題稍有擴大。
第二樂章
鋼琴家在演奏慢樂曲的時候，總面臨著乙個幾乎無法克服的困難，而這困難是由鋼琴的本性所引起的。鋼琴家按下琴鍵以後，就再也不能影響這個已經發出而且正在逐漸消失的音了。在其它幾個聲部中存在著音型化的伴奏的條件下，這種聲音的消失並不那麼明顯，而在沒有伴奏的進行的條件下，消除旋律線條的「附點節奏」的鬥爭對鋼琴家來說是非常艱鉅的。
鋼琴家的腦海中應當有他所演奏的旋律線條的聲音的形象，並且應當想象他彈出來的音是用嗓音唱出來或用琴弓拉出來的，把這個音與隨後的旋律音連起來。這種想象的對聲音的支配力會幫助鋼琴家把旋律線條連綿不斷地活生生地送到聽眾的耳中。
本奏鳴曲第二樂章就風格和內容而論，接近莫扎特的奏鳴曲。這個樂章是用復三部曲式陳述出來的，基本主題採取了二部曲式，以主調上完滿的完全終止結束。然後是不長的中段（在d小調上），按其性質已經是典型的貝多芬**了。
它在屬調（c大調）上以完滿的完全終止結束。再現段變奏地重複著第一主題，並且以中段的素材構成的尾聲告終。
第三樂章
演奏任何一首作品，尤其是舞曲形式的作品的時候，演奏者應當清楚地感覺到**的脈動。我們在開始彈以前，心中就應當對一定的節奏有所準備，感覺到要彈的作品活的脈動。我們心中始終應當有運動，而這個運動感無論在休止或在長音時都不應當中斷。
第四樂章
貝多芬熱情激烈的天性充分地表現在本奏鳴曲的末樂章中，這樣的樂章無論在海頓或莫扎特的創作中都是找不到的。 貝多芬的對比f和p急劇的變換都應當準確地奏出。在他沒有標上cresc和dim的地方，決不要用這些記號削弱對比和急劇的力度變換。
這個末樂章的形式是奏鳴曲式快板。主部向屬調（c小調）轉調並且直接轉入副部。後者在22小節出現：
12小節的樂句之後開始了乙個新的如歌的主題（結束部），它在左手三連音音型的背景上由八度陳述出來。呈示部以簡短的、建立在主部動機的基礎之上的補充告終。
部從平行大調（降a大調）上新的主題開始。呈示部在八分音符三連音進行的背景上陳述出來，而部裡新的主題則出現在四分音符（重複的和弦）進行的背景上。在新主題的結尾出現了主部的動機（pp——在八分音符三連音音型的背景上）。
再現部和呈示部幾乎沒有什麼差別。再現部中，副部和結束部的段落在主調（f小調）上。 參考位址 http:
由丹尼爾.
巴倫博伊姆演奏的第1號鋼琴奏鳴曲，希望能夠幫助你
貝多芬的奏鳴曲 獻給約瑟夫*海頓（作品2之1）只有五頁，可五頁後面還有乙個沒有名字的曲子，風格完全
3樓：匿名使用者
那是op.2 no.1 f小調奏鳴曲的第二樂章。
這個曲子可不止五頁，它有四個樂章。後兩個樂章分別是：第三樂章，小步舞曲（menuetto）和第四樂章，最急板（prestissimo）
貝多芬奏鳴曲獻給約瑟夫海頓op2no3
4樓：小傲
《貝多芬奏鳴曲f小調第一樂章op.2 no1》和《貝多芬獻給約瑟夫海頓》是乙個鋼琴曲嗎？？？
5樓：匿名使用者
是的。奏鳴曲f小調第一樂章op.2 no1，是貝多芬為約瑟夫·海頓而作的。
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