1樓：上官明軒
「蹀躞驕驄」絕句四首
蹀躞驕驄看杏花，
櫻桃會後暫還家，
煙波一片孤帆影，
便是仙人貫月查。
放眼澄江萬里秋，
飄然一葉似漁舟，
誰知水驛停橈處，
樓上珠簾總上鉤。
推篷看唱採菱歌，
十八王郞衣錦過，
游女無須頻擲果，
從來丹桂近嫦娥。
（借用羅海東語，非其本意也）
蓮燭攜來照洞房，
宮袍新染麝蘭香，
得看天際歸舟畫，
應悟箜篌字兩行。
詩後有跋：
「芝軒殿撰及第後，給假歸娶，以《秋帆歸興圖》索題，此玉堂佳話，世不數見者也。然畫中之景與本事頗不相應，融貫為難。餘老景荒疏，益不能著語，勉成四絕，姑以博粲云爾。
河間紀昀題並識。」
「白頭蕭散」絕句一首
白頭蕭散老尚書，
還踏香塵從玉輿，
自笑行裝先載筆，
詞林習氣未全除。
詩後署曰：
「癸亥重九前三日觀弈道人戲題，時年八十。」
十八年來閱宦途，此心久似水中鳧。
如何才踏青明路，又看仙人對弈圖。
局中局外兩沉吟，猶是人間勝負心。
哪似頑仙痴不省，春風蝴蝶睡鄉深。
紀曉嵐藏銅雀瓦硯
—王敏之
「銅雀瓦硯」，略呈銀錠形，縱30釐公尺，厚4釐公尺，黑灰色，陶質堅密細膩，硯面中部以下設有倒「凹」字形墨池。硯額碩大，滿刻題銘，銘文為一首七言長詩。詩文隸書，十九行，三十一句，計二百一十八字，這是紀曉嵐藏硯中鐫銘字數最多的一方，為2023年保定劉秀臣先生所捐獻，現藏河北省博物館。
銅雀硯銘為《閱微草堂硯譜》所遺者，現錄全文如下：
銅雀臺址頹無遺，
何乃剩瓦多如斯。
文人例有嗜奇癖，
心知其妄姑自欺。
齊徵魯鼎甘受贗，
宋珍燕石恒遭嗤，
西鄰迂叟舊蓄此，
寶如商鬲周尊彝。
飢來持以易鬥粟，
強置之去不得辭。
背文凸起建安字。
額鐫坡谷諸銘詞。
平生雅不信古物，
時或啟櫝先顰眉。
他時偶爾取一試，
覺與筆墨頗相宜。
惜其本質原不惡，
俗工強使生瘡痍。
急呼奴子具勵石，
階前交手相磨治。
瑩然頓見真面目，
對之方覺心神怡。
友朋驟見駭且笑，
謂如方竹加圓規。
三國距今二十載，
胡桃油事誰見之？
況為陶家日作偽，
實非出自漳河湄。
諸公莫笑殺風景，
太學石鼓吾猶疑。
嘻！太學石鼓吾猶疑。
此銘雖長，但頗值玩味。銘文先說古物作偽與甘受偽欺之人古有之，繼而敘述此硯之來由，與紀氏本人「雅不信古物」之態度。從中似可使人領悟：古今作偽欺人者太多，為人不可不慎。
硯額長詩已收入《紀文達公遺集·詩集》卷十。此硯經專家鑑定，並非真正銅雀臺瓦，但確是紀曉嵐遺物。不過其硯銘，卻是由他人代筆寫的。
銅雀臺瓦，由於歷代文人爭相歌頌，使得身份大增，正因為如此，早在宋朝就已有仿製的贗品。王安石《銅雀臺詩》：「吹盡西陵歌舞塵，當時屋瓦始稱珍；甄陶往往成今手，尚詫虛名動世人。
」王安石感嘆，世人因慕虛名，以致花費重金收藏的銅雀台瓦硯卻多半是贗品。紀曉嵐就沒有這麼痴絕，他收藏器物很富有理性，而非一味搜古獵奇，沽名釣譽。他在考慮是否具有收藏價值的同時，還特別注意該器物的實用性。
他對「得一宋硯，雖滑不受墨，亦寶若球圖；得一漢印，雖謬不成文，亦珍逾珠璧」的鑑賞家，大不以為然。面對這方又有「建安字」，又有「坡谷銘」的瓦硯，紀曉嵐沒有被唬住。「平生雅不信古物」的他，始終認為「瓦能宜墨，即中硯材，何必漢未央宮，魏銅雀臺？
」所以才有被朋友們笑作是「方竹加圓規」的殺風景，不止這一回。《閱微草堂硯譜》載有一硯，硯銘雲：「石庵自江南還，以唐子西硯見贈。
子西銘灼然依託，硯則真宋石也。礱而淨之，庶不致以銘損硯。」由此亦可見紀曉嵐高超的鑑賞水平。
當然，他對石鼓文的懷疑當否，卻應另當別論。
硯額題詩左側，有行書「石庵鑑賞，嘉慶戊午六月」，右側有隸書「夢禪珍藏於聞妙龕」刻跋。石庵，即劉墉（1719－1804），字崇如，號石庵，同山東諸城人。紀曉嵐鄉試座師劉統勳之子。
乾隆十六年進士，由編修官至體仁閣大學士，卒諡文清。著名書法家，尤善小楷，與當時翁方綱、樑同書、王文治齊名。紀曉嵐與劉墉關係極為密切。
「嘉慶戊午」，即嘉慶三年，公元2023年。夢禪，即瑛寶，字夢禪，號閒庵，姓拜都氏，滿洲正白旗，大學士永貴長子。曾官筆帖式，三十歲以疾辭歸，以詩歌筆墨自娛，與劉墉為文字交。
另見徐珂《清稗類鈔·鑑賞》錄有「無錫王蓴農（蘊章）孝廉藏銅雀瓦硯，長一尺有半，寬八寸，其背書隱起產『建安十五年造』六隸字，甚清勁，明郭無敬大書『玉質金聲』四字於上，並有銘……」又有《張叔未藏王鐸銘銅雀瓦硯》：「真銅雀台瓦，世不多有。嘉慶庚午年初夏，張叔未得王文安銘銅雀瓦硯於松江肆中。
質極瑩潤，蓋濾泥為之。上有王鐸小楷書銘跋二，撰書刻俱精，可定也。」看來銅雀瓦硯真偽皆有，不過，真者寥寥，偽者比比也。
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